干货 | 解读村上春树的青春文学

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看海看久了想见人,见人见多了想看海。

那些不能杀死我们的,使我们更强大。

“心情抑郁的人只能做抑郁的梦,要是更加抑郁,连梦都不做的。”

Everyone who has something is afraid of losing it, and people with nothing are worried they'll forever have nothing. Everyone is the same.”

有什么就害怕失去它。一无所有,又担心会永远一无所有。每个人都一样。

我们是在时间之中彷惶,从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死。只是风。

村上春树

解读《且听风吟》

内容梗概。

“我”在酒吧喝酒,去卫生间时见一少女醉倒在地,遂就其护送回家,翌日少女发现自己一丝不挂,斥责“我”侮辱了她,“我”有口难辩。不久,误会虽还未能解释清楚,但两人已经渐渐亲密,成了一对情人。不料“我”寒假回来,少女已无处可寻,只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。短短十八天的恋情,结束的又似没头没脑,又似包含无限。

故事背景。

·故事开展的时间:1970年8月间两周多(日本社会从“激荡的岁月”开始步入“和平稳定”的七八十年代的过渡时期。)

·“1970年”——“全共斗运动”走向解体,开始溃败;

·与战后民主主义思想同时诞生的反战思想,以“安保运动”为契机,对已呈现出帝国主义面目的日本资本主义怀有越来越强烈的危机感 + 对大学的帝国主义式再编的反对<=> 害怕体制根基发生动摇的强权一方的镇压

作品寓意。

·年轻人不成熟的热情在骤然冷却之后,扭曲了的情感令他们感到束手无策。

·寻求“连带”的结果造成的“对人的不信任”->丧失了与他人之间的关系性->巨大的空虚感

·成长=努力克服这种由青春的觉醒带来的恐怖和不安,重新构建人际关系,调整步伐从零出发 ——拒绝成长、拒绝媚俗的青春小说

·关于“人存在的理由”的探索——凡事非要换算成数值不可——为了不传达的传达

·恋人之死——人际关系的断裂——拒绝与社会接触

·风的隐喻——心中酝酿而成的虚无

作品特征。

·语言风格(文体特征)

·距离感——“小说之所以能从日本根深蒂固的“现实主义”文学传统中摆脱出来,正是因为作者年龄已能够与那段逝去的青春保持一定的距离,对已发生的事实并非单纯地悲伤概叹,而是将其作为事实加以接受,并能够冷静地泰然处之。”

【电影《且听风吟》:http://v.youku.com/v_show/id_XMzQ0ODk0MzI4.html】

解读《且听风吟》

内容梗概。

1973年,伴随着对大学生活和逝去的大学女友直子的回忆,“我”已经从大学毕业,做英语翻译工作谋生,与一对难以分辨的双胞胎女孩同居。一天“我”偶然的想起了1970年前后大学时与鼠常一起去的酒吧里的一台“宇宙飞船”弹子球机并感受到“她”在呼唤自己。于是,“我”做出了许多努力去寻找它。终于,我与在一个旧养鸡场仓库的找到了那台传奇的弹子球机。然而,“我”并没有玩弹子球机,只是漠然地离开了它。随后“我”送别了相处多日的两个女友,回到属于自己的孤独中。

同期,在1970从大学退学,自觉丧失了现实感的“鼠”,经过长期的心理挣扎,鼠终于决定离开知交的杰和钟情的女友,收拾行装,离开这熟悉的故乡。

故事背景。

故事开展的时间:1970年8月之后三年多的时间(由于“丧失”而内心空虚的三年“青春”时光)。

抱着为生活所迫才不得不工作的态度,选择同朋友共同经营一个小小的翻译事务所的生活方式;不管是名誉、金钱还是社会地位,皆无所求。

70年代以后,人们不得不接受因物质丰富而引发精神匮乏的现状,日本这个国家迎来了“玩物丧志”的时代。

(直至60年代之前的“青春”,意味着通过恋爱等手段去积极了解他人,深入对方内心而产生一种强烈的精神跃动。)

作品的寓意。

“寻求自我”的主题——主人公宁愿以机器为对象而“缩小自己”,却不愿意以人为对象“扩张自己”。

恋人直子之死——以寻找直子提到过的车站的狗这一特别的形式宣泄对死者的缅怀,“乖戾感”的产生;陷入绝望和对人不信任的深渊,终日沉迷于弹子球机,在

这种毫无意义的行为中无法自拔——精神的困境和彷徨

弹子球的象征意义:“除了换成数值的自尊心,从弹子球机中你几乎一无所得,而失去的却不可胜数”——对人的不信任和绝望

寻找弹子球机——为了告别的追寻,为了忘却的纪念

双胞胎“208”和“209”——人的符号化,隐喻着对人性的否定和不信任

对栖身之地的寻求——拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

作品特征。

1.结构、情节上与《且听风吟》、《寻羊冒险记》呈同心圆;

2.故事情节中超现实主义因素也依次递增;

3.对人的异化现象及其根源的展露逐渐深入,到《舞!舞!舞!》达到顶峰;

4.村上式形而上学的幽默,将现实社会中的各种片段不分轻重地、故意抹去价值地展现出来,通过消除中心,来体现现实的无意义和荒诞。

延伸阅读。

何谓青春小说?

就像恋爱小说、冒险小说那样,青春小说是根据某一标准从小说整体上细分的小说类别,其中,包含主人公在内的出场人物一般都是年轻人,内容通常讲述在生理上已经步入成年阶段的年轻人对“成长”的踌躇和不安。题材与“教养小说”相似。

(教养小说:通过描写主人公日渐从天真无邪的童年时光中觉醒,经历了友情和恋情,在与社会现实斗争的过程中不断受伤,逐渐形成自我人格的过程的长篇小说。经典——歌德《威廉·迈斯特的漫游年代》)

日本传统的青春小说。

以主人公的挫折和烦恼为轴心来描绘青春;登场人物通常是因为找寻不到精神归宿而彷徨的、备受创伤的忧郁青年。

代表作:森鸥外《舞女》、夏目漱石《三四郎》、三岛由纪夫《潮骚》

村上春树的青春小说。

《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞!舞!舞!》《挪威的森林》

他的创作不受传统拘束,构思新奇,行文潇洒自在,而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色,他没有把这种情绪写成负的东西,而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调,一种乐在其中的境界,以此来为读者,尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

愿你来过 | 就有收获

朋友们,下期见。

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