在中国漆之为用
已经有近万年历史
漆器
作为中华文明的瑰宝
任凭时光如梭
它就在那里
不惊，不动
……
中国古代漆器的工艺，早在新石器时代就已经出现，夏代的木胎漆器不仅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色来髹涂。殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂”的漆艺。1973年河南成蒿成台西村商代遗址中出土的漆器残片，在木胎上雕饰饕餮纹，并涂上朱、黑两色的漆。 西晋以后到南北朝，由于佛教的盛行，出现利用夹纻工艺所造的大型佛像，此时的漆工艺被用来为宗教信仰服务，夹纻胎漆器也因而发展。所谓的夹纻是以漆辉和麻布造型作为漆胎，胎骨轻巧而坚牢。
唐代经济发达文化繁荣，种种因素使工艺美术也随之发达，在艺术、技术以及生产上，皆远超过前期。唐朝漆器大放异彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。
宋代漆器的制胎和髹饰技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，样式多且富变化，造型简朴，表现出器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。
明代时期的工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。除了官设的漆器厂外，民间漆器生产也遍及大江南北。明代江南漆器名家辈出﹐明初有张德刚﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出现集漆器工艺之大成的著作：黄成著，杨明注《髹饰录》。
髹饰工艺在这时有很大的革新，结合多种传统技法，两种以上的技法作结合，不同的文饰在不同的素地上更换，开创出千文万华的繁荣局面。
今日中国大陆和台湾，漆器仍是民间工艺的重要组成部份，著名的漆器工艺，包括福州的脱胎漆器，厦门的髹金漆丝漆器，广东晕金漆器，扬州螺钿漆器，稷山螺钿漆器，山西平遥推光漆器，成都银片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔红漆器，台湾南投县黑髹漆器等。
漆器，可说是源远流长。中国的漆器制品可以一直追溯到新石器时代，简单地说，就是用漆涂在各种材质器物的表面上制成的不同用途的日常器具及工艺品、美术品等。漆器上的用漆，是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成，用来作为涂料，可以耐潮湿、耐高温、耐腐蚀等，且不易破损。有这些特殊功能，再加上不断演进改善的工艺和纹样造型，使得漆器成为兼具美观和实用的功能的收藏品类。
漆器的世代特征也比较明显，早期的漆器多施彩绘，少数带有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌；战国时期发展较大，器物品种及数量增多，在胎骨做法、造型及装饰技法上也都有创新。唐代漆器则有了空前的发展，各种工艺逐渐成形，镂刻錾凿，几乎无所不用其极，包括用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器，以及色泽绚丽的剔红漆器也已出现。此外，夹纻胎漆器则由南北朝始创，到此时得到长足发展，这种利用木材、纤维等制成的胎体比较坚韧且造价较低，颇为实用。明清漆器则算是集大成者，仅就其工艺而言，就分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、金银平脱、百宝嵌等。
一色漆，顾名思义，即是不加任何纹饰的漆器；罩漆是在一色漆或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的是黑漆描金。堆漆以北京故宫博物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆，干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是指用彩色花纹装饰漆面，花纹之上加炝金，较为华美，明清漆器中数量较多。明清漆器中数量最多的一种是剔红，是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。还有一种用不同颜色的漆层堆起，然后雕刻花纹，通常用红黑两色漆交替堆涂，刻纹侧面显出红黑相间的线纹，成为“雕犀”。
漆器收藏，历来有之，尤其是官款和名家制品最受欢迎，像元代的张成、杨茂造的漆器往往能在拍卖场上博得高价。不过，漆器也有造假现象，收藏者须谨慎行事，一般来说，漆器上的长条蛇腹纹裂痕不足以断定年代古今，反倒是常年使用或把玩而自然产生的手皱纹最能说明。
漆器油漆技术
用漆涂饰器物的工艺。中国古代所用漆，是漆树分泌的一种汁液，经日晒脱水后，即成为可作涂料的熟漆。同时常在漆中加入桐油一类干性植物油。作漆器时，以木、竹蔑、麻布等为胎骨，然后以漆涂其外表，干燥后即可使用。也可在漆中调色，以便涂饰花纹，绘制图案。涂漆既可保护器物，经久耐用，又可使其美观。中国制造漆器的历史悠久。《韩非子·十过》载，虞舜以木作食器，“流漆墨其上”。已出土西周至战国的涂漆车辆、几案、盘、奁等器物。新疆鄯善洋海墓出土有公元前475一一公元前221年的漆盘。罗布泊高台古墓出土有东汉圆形漆器盖，较上述漆盘精美。吐鲁番阿斯塔那墓出土的唐代漆盒，木胎，黑色。
我国古代使用的漆，全部取自天然原材料加工而成。生漆，也叫大漆或称天然漆，产自热带或亚热带生长的漆树上，这一点古籍多有记载。《山海经》中详细指明漆树的分布情况：“英之山，其上多漆木。”“京山多漆木。”“虢山之上多漆木。”“姑儿之山其上多漆其下多桑拓。”“熊儿之山，其上多漆其下多棕。”“翼望之山……其上多松柏其下多漆梓。”“漆”字与“桼”字通假，东汉许慎在《说文解字》中作如下解释：“桼，木汁，可以髹物，从木象形。桼如水滴而下也。”天然漆从漆树的韧皮层割口流出来时为乳白色液体，与空气接触后，其色泽因氧化而逐渐变黑，并凝结成黑亮而有弹性的漆膜。当然这需要一个过程。生漆的干燥必须经过氧化，在适宜的温度和湿度下，活力逐渐增加，凝结成光亮的漆膜。由于漆膜具有很强的抗腐蚀性，能抵抗强酸、强碱及大多数有机溶剂的腐蚀，同时又具有耐热、耐水及绝缘等优良特性，因此得到古代先民们格外关注和大规模开采，用以制作各种漆器。
漆树原为野生植物。我国对于漆树的栽培，早在春秋时期就已经开始，到西汉时期发展为大面积造林。司马迁在《史记·货殖列传》中说：“陈夏千亩漆……此其人一千户侯等。”《续述征记》中说：“古之漆园在中牟，今犹生漆树也。梁王时，庄周为漆园吏，则斯地。”那时不仅有大片的漆树园林，而且设置专门的官吏去管理，可见生漆的生产已经形成一定的规模，以满足社会需要。
中国是漆树的原产地，从分布区域看，在全国多数省、市、自治区都有漆树生长，其中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃六省为最多，而刘贺生前所在的山东、江西等地亦有漆树资源，所以不愁采购不到大量充足的用漆。
漆器成交记录：
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