李笠，著名收藏家、艺术品投资、经纪推广人、“丰华臻传”艺术机构创始人。中国最具影响力收藏家TOP50排行榜收藏家之一。康有为、郭沫若的书法，国画大师黄宾虹的画作，这些藏品目前市场价位均与李笠先生的推动及大量购买有关。
“帽哥”李笠是艺术圈里值得尊重的“行家”，他的自创品牌——“帽哥陪您看预展”，让拍卖圈里的人敬佩不已。“帽哥陪您看预展”以行家看预展的方式，第一时间分享到互联网的平台上，并且独家与雅昌艺术网合作，仅以雅昌艺术网的平台分享数量来看，每一篇帽哥陪您看预展的点击量都超过万次。
但是李笠不仅仅是在互联网中活跃，只要是相关的展览或者是活动，都能在现场看到他的身影，从北京、上海，到山东、广州等地来回奔波。即便是这样的强度，也丝毫不影响他在拍卖现场的频频出手。
而意料之外的是，“帽哥”李笠2006年进入艺术品投资收藏领域的时候，他还是连黄宾虹是谁都不知道的门外汉，却仅用短短8年时间建立起收藏体系，跻身中国最具影响力收藏家TOP50之一，这条路很多人走了一辈子都未必能够达成。
说到他的收藏经，“帽哥”李笠说艺术品投资收藏的“捷径”，就是站在巨人的肩膀上玩收藏，没把握的东西无条件放弃，无论诱惑有多大。
李笠2014年藏品系列：潘天寿 《荷塘翠鸟》
原则：那些无所不晓的“能人异士”必须避开
很多企业家，他们想介入收藏却又不敢，因为害怕“水很深”。这个担忧李笠当年也有过，所以2005年的时候，他用了一年的时间观察市场，不了解，不下手。
李笠16岁进入青岛百货总公司工作，25岁时成为该集团最年轻的经理。1992年，李笠下海经商，先后做过娱乐业、房地产、银行承兑等行业。这些经历，练就了他谨慎的性格特点。
“谈到这个行业，行外很多人都会认为水很深，不过以我的亲身经历来说，只要用心，这个行业还是很规范的。刚进入首先不要轻易相信所谓的老师、专家，先要搞清楚你信任的这个人，他的研究领域是什么。比如徐邦达老先生在世时，在中国古代书画方面他是绝对的权威，但如果你要购买近现代以及当代作品，去找徐老掌眼，他肯定会回答你：那不是我的研究领域。再比如说，你让李小可先生去鉴定傅抱石，去找傅二石先生去鉴定李可染，这里面肯定是要出差错的。”
李笠2014年藏品系列：张大千 《拟石涛山水》
“正所谓术业有专攻，每个人都有自己的研究领域，这一行没有一个人能全面掌握所有艺术品以及不同大师的作品风格、特点等。很多做企业非常优秀的精英人士，由于不熟悉艺术品市场领域，不了解怎样买东西，就跟着一个似乎看起来什么都精通的领路人，买的艺术品都是些次货、假货，或者是一些在行内没什么 名气的画家作品。”
“这种领路人为了获得精英人士的信任，往往都把自己装扮成对当代、近现代甚至上下五千年都无所不晓的能人异士，而大部分企业家是没有精力、时间全身心投入到这个行业中去的，只能借助这种领路人继续走一条错误的捷径。所以选择人品好、真正懂行的专家，对于任何一个进入艺术品领域的新手都很重要。这也是我这8年来唯一努力做的事情，就是借用老藏家、行家的眼力与经验， 站在巨人的肩膀上玩收藏，走一条正确的捷径。”
为了购买康有为、郭沫若的书法，2007年的时候，李笠专门结识了行内公认的对这两人书法有研究的专家，“每次出手前我都会听取他们共同的意见，意见统一我就购买，意见不统一我就放弃。我一直买得很放心。”
时机：错峰收藏 抓住跌出来的机会
从2006年到2014年，中国艺术品市场经历了两波大起大落，不少被2010年遍地黄金亮瞎眼的人，在2010年底或是2011年高位入市，结果亏到一塌糊涂。如今市场深度调节已有几年，如何抓住跌出来的机会？
“我认为艺术品投资与收藏，一定要充分结合大的经济环境，由此而掌握什么时间，哪个阶段，买或卖哪一位艺术家的作品，这一点很关键，特别对于那些以投资为目的的人至关重要。”
2005年，李笠用一年的时间观察市场，幸运地避开了艺术品井喷期。2006年出手的时候，市场进入了调整期，当时他购买了很多何家英、范曾、史国良、贾又福、黄永玉等人的作品，当时每平尺的价格也就1万到5万元左右。
到了2008年，国际金融危机席卷而来，5月份国内又发生了汶川大地震，艺术品市场与整个经济形势一样一片萧条，所有艺术品价格都大幅回落。但初生牛犊不怕虎，李笠启动了在拍卖市场上疯狂扫货的节奏。
李笠2014年藏品系列：黄胄 《驯马图》
“当时我购买的都是那些流传有序、经权威著录出版的艺术品，都是专家一致认为‘大开门’的东西我才出手。我的许多重要藏品都是那个时期购买的，现在回头看，还经常后悔有好多重要作品没有买。”
到了2011年，大量基金、机构热钱纷纷涌入，许多近现代大师的作品价格都翻了好几倍。“当时我因为之前卖错了一幅黄宾虹的作品而非常后悔，歪打正着没有跟着追涨。”
“2005年、2011年都是最适合出手的时候，要是那时买入，短期内想有所回报我认为是不太可能的，一般来说，高潮过后接下来都是调整期。当然，大师具有特别意义的精品除外，被市场严重低估的大师作品也不包括在内，以长期收藏为宗旨的买家更是另当别论，因为好的艺术品再贵也能经得起时间的考验。所以如何把握好最佳时机购买，才是真正需要做足的功课。”
“经历过2008年的市场萧条后，这些年我一直都在后悔，当时为何不多买一些好的作品，一直都处于假如时光能倒流的感叹之中。所以当我感觉到 2012年市场又出现调整时，仿佛时光真又回到2008年。最明显的是傅抱石、李可染、齐白石、徐悲鸿、张大千等人的作品，2011年的时候疯狂涨价，到 2012年大幅回落。所以我在购买黄宾虹精品的同时，大量买入了这些大师的作品。”
教训：卖错黄宾虹重要作品
很多收藏家很避讳卖东西，认为“只进不出”才是真正的藏家，但李笠说：“卖东西才是检验收藏的最好办法，而且还能享受收藏的乐趣。”比如傅抱石的《二湘图》，2008年春买入时花了208万元，2011年春他转手卖了1006.25万元；弘一法师的《八言联》，2008年春买入时花了41.44 万元，2013年秋转手卖了270万元。
但他也有卖错东西的时候，最心疼的当属黄宾虹《晴峦翠嶂图》，2008年春买入的时候花了201万元，2011年春转手卖了897万元。3年时 间以4倍的价格卖出，当他还沉浸在赚钱的喜悦中时，几乎所有的藏家朋友都把他骂了个狗血喷头，那可是一代巨匠黄宾虹非常重要的作品，想要再买回来将来可能要付出非常大的代价。
黄宾虹作品《晴峦翠嶂图》
痛定思痛，李笠开始关注研究黄宾虹，了解了他的艺术成就，而在2007年以前，他连黄宾虹是谁都不知道。到2011年秋拍结束，短短半年的时间，李笠一口气买入了40多件黄宾虹的精品，几乎把当年国内拍卖市场上出现的黄宾虹精品都收入囊中，当中有很多就是黄宾虹具有代表意义的重要作品。
心得：查找资料尤其重要
“提前做足功课，查找资料对于购买作品尤其重要。”李笠表示。比如说林风眠的作品《小薇》，当时拍卖图录中对这幅作品的介绍是：吕蒙先生(原上海人民美术出版社社长、中国美术家协会上海分会秘书长及林风眠研究会首届会长)和黄准女士(著名作曲家)旧藏，作品出版在《开拓探索——吕蒙画集》第24页，作品中的人物就是以吕蒙女儿小薇为原型。
李笠藏品：林风眠《小薇》
“听说我想购买这幅作品，许多行家提醒我说这幅画有问题，劝我不要买。以我小心谨慎的性格来说，平常出现这种事情我肯定是要放弃购买的，但我后来发现，大家之所以这么说，是因为市场上曾经出现过这幅画的仿制品。于是我们的团队查找了大量的资料，发现在1979年出版的吕蒙访谈录中，背景就是这张 《小薇》。后来又查到，黄准女士在自己家中的一张生活照，也是以此画为背景的。最后我坚持购买了这幅作品，还邀请那些提醒我不要购买的行家们来看画，一看原画，大家一致认为这幅《小薇》就是林风眠先生为数不多的真迹。”
观点：收藏从边缘化到大众普及需引导
在李笠的个人收藏经验中，面临了一个“边缘化”的问题，这样的一个问题也是进入收藏和拍卖的老买家和藏家所难以克服的“心理问题”。
“2007年买康有为和郭沫若的作品，和现在的市场价格相比较，早已经是不可同日而语了，现在的价格我已经不能接受了，我觉得太贵了，我相信任何一个经历过当时市场的藏家都会有这样的心理，感觉买不动了，实际上我们知道以后这些人的作品只会越来越贵，但是作为老藏家来讲，已经难以出手竞争了”，在对于老藏家普遍存在的这种“心理”问题中，李笠指出这就是老藏家被越来越边缘化的原因。
“就以我的藏品为例，徐悲鸿的这件《七喜图》，是我当时在保利拍卖中以三千多万元的价格买到的，除了这件作品，我也有徐悲鸿很多别的重要的作品，但是唯独我没有徐悲鸿创作的马的作品，毫不避讳的讲，我从2007年进入这个行业中，我就一直希望能拥有一匹徐悲鸿的战马，但是一直未能如愿，恰恰是因为我在这个过程中，感觉到作品越来越贵了，每当我在参与竞拍的时候，特别是到了最后几口的竞争时，我的团队就会告诉我不要举了，太贵了，到了2008年的时候，可能已经达到了200万元的价格，我买不下来了，2009年的时候，已经到了380万的价格了，2010年的时候有可能到了500万元的价格，那个时候我可能会花钱买一张接近过亿元的傅抱石等人的作品，但是就是过不了心里的坎儿，对于徐悲鸿的马，我是一步追不上，步步追不上，所以直到现在我还是没有拥有一张徐悲鸿的马。”
李笠藏品：徐悲鸿 《七喜图》
在李笠所表述的故事中，可以很清晰的看到早期藏家的影子，而这并不是只能靠着藏家个人的觉悟就可以过去的坎儿。也正是在这样的“心理阴影”中，李笠敏锐的看到，今天的艺术品市场缺少的不是钱，老藏家和买家手中的钱不少，但是由于有这种“心理阴影”存在，导致了市场中的活跃度不高，这个时候需要引入的是拍场新人。
“我突然醒悟到，我是不是要成立一个具有公信力的机构，来吸引更多的像我一样的企业，包括在2014年市场调整的时候，行业内的所有人都说这个市场太缺钱了，在我看来并不是缺钱，缺的是新人进来，可以说是这几年以来，正是因为圈内所有的行家看到市场调整的情况下，大家都没有信心了，这样就不可能影响圈外的企业家进入市场，甚至还会给这些即将进来的人带来负面的影响”，这正是李笠为什么要来北京成立丰华臻传文化艺术有限公司的原因所在。而决定要做帽哥带你(陪你)看预展，也是出于这样的一个想法。
对于李笠而言，他自己进入到收藏圈子依靠的是资深藏家朋友的帮助，而对于想要进入圈子的人来讲，李笠十分明确的知道他们最需要的是什么，不仅仅是专业的鉴定，更加需要的是一个具有公信力的人或者是机构的指引。“其实包括我自己也是，现在你们在微信上看到的很多的藏家朋友，也都是通过帽哥陪你看预展这个品牌知道我的，和我有所接触的”。
在李笠的书桌上，放着拍卖的图录资料，几乎每一个重要的书画专场中的拍品，李笠都做了批注，包括曾经上拍经历，递藏、出版等重要信息，帽哥陪你看预展正是在这样点点滴滴的资料中，以及李笠本人的收藏的行家经验中得出来的。