"十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年。
对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。"
-----倩女幽魂
写在前面
这不是一代女王的故事，对于艺伎来说，他们并不是一个完整的妻子，只是夜晚的情人。但看到一个小女孩历经艰辛，终于守到了自己的幸福。她。曾经是一名艺伎。
心如止水，一无所有 。艺伎是滚滚红尘中的过客 ，她抹上浓妆，掩饰她的真面目 。
她的双眼宛如一泓深渊 ，她在世人面前唱歌跳舞 。
讨人欢心 ，付出一切 。
真正的自我却躲在阴影中 ，内心充满秘密。
章子怡，杨紫琼，巩俐。豆瓣有人称赞章子怡表演的那一段舞蹈极佳，也有人说，烂片，不值得一提。但管它呢，喜欢的人自会喜欢，至少你在观赏时会惊叹于古老的东方历史底蕴的魅力。艺伎一颦一笑，举手投足，都让我想起古画里的美人，体态纤秀，容貌艳丽。
这是一篇又拖了好多天的影评，不知道该怎样继续写下去，还是书看的太少。
昨天用一晚上的功夫看完了赖声川的《创意学》，书中有一段的意思大致是，我们时常所说的创作，其实分为了“创”与“作”两部分，当我们的脑海里有了一些想法后，作的部分也是很大的考验，怎样把这些想法表达出来。正如爱因斯坦所说，天才是百分之一的灵感加百分之九十九的汗水，当然我只是个普通的爱好者，但这也从侧面说明了，作的过程也是颇为辛苦的，所以在这篇文章断档多天后，心里似乎也没那么纠结了。
一部好的电影，应该是引人深思的，传达了导演对人生，对世界的认识，耐人寻味。就像弦与乐的纠缠交互，碰撞出奇妙的磁场，也正如影片里艺伎们的爱情，各有各的不同，各有各的不幸，好在最后小百合终于守得云开见月明，算是比较美好的结局。
艺伎，是一种标签，她们在肌肤上涂上厚厚的白色粉末，把黑发高高挽起，穿上华丽的服饰，背后却是落寞。但是这并不是让我们忽视她们的面具之后的真实面孔的理由。想要见的事物的真实面目，首先要去标签化，去看她们的故事，听她们的哀歌，欣赏她们的落寞与无助。
艳与寂
看一个人的美，不是要看她盛极时的艳光四射，而是要看她凋敝后的容颜。
巩俐在艺伎回忆录中饰演的初桃，曾经红极一时，她的傲气，来自于她一个人养活了整个院子：妈妈你抽的烟，你的吃住，都是靠我挣来的。很霸气，很“巩皇”。然而花无百日红，她心中惦记的人儿还是没和她双宿双飞，也只能在天黑后与她相见。眼看着新晋花魁来势汹汹，自己却无能为力，她怒火中烧，从言语攻击，到索性放一把火。大雨里，有她的“不甘心”的眼泪，也带走了她曾经的“辉煌”。
而巩俐掌掴小百合那一幕我也就看了十几二十遍把，不得不说，这一幕真是“狠”，“美”。非火星语“詪镁”。跑偏，章子怡说，在这一幕时，两人是真打。并且是巩俐要求的，那一句初桃的“i shall destroy you”。霸气十足，小百合显得楚楚可怜。
一张动图大家感受下。两人的侧颜都美得无以伦比。为了拍好这一幕，足足打到章子怡回去后发现脸上都是手印子，为敬业鼓掌。
当初桃出场时，我只能感叹，太美了，这样的美，不是小百合般的百花盛开，而像是木质香料的味道，深厚，辛辣，抓人的很。画面的颜色简单到十只手指头就可以数过来，黑白，蓝色，橘色。美人从台阶缓缓走下来，眼神里的不可一世，像一曲充满攻击性的乐曲，激烈紧凑，你不敢闭上眼睛，生怕错过一丝剧情。
当年美国刊物《综艺》曾经用贝蒂·戴维斯（美剧《宿敌》的原型）来形容巩俐的表演，气吞山河的气势没有淹没在华丽的和服和高耸的发髻之下，长眉斜飞入鬓，一颦一笑都令人着迷。
但是最终她还是在自己的嫉妒之下，走向覆灭。如火一般的美人，葬身在火里。而电影里的每一幕，都依然充满禅意的美感，看似暗流涌动，都让人动心。
巫行云
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
他们说，我为了无崖子和李秋水斗了一生，谁知道，每一次我站在山巅望出去，望见的不是风和雾。我望见的是眉目静好的女子，抚着琴，唱着年轻的歌。”
巩俐出演这个角色时大约28岁的年纪，轻熟与韵味兼具，一头灰白发更是衬托出一种出尘的美。与林青霞的英气站在一起也毫不逊色。比起现在的电视里，白发就是白发，假的让人不忍揭穿，要么就是一头时髦“奶奶灰”，这才是白发的正确打开方式呀。
名利之争过后最后换来的，只有两句感叹“人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在”……这与初桃最后的落寞下场相似。
而在艺伎回忆录里，经历了岁月的打磨，巩俐演绎出了自己如烈火一般的美感，和隐忍的章子怡，相得益彰。
浓妆惊喟 衣绢华丽 绝美的躯体
入心歌艺 轻舞摇曳 绽放出瑰丽
眉目的攻势 顽石重苦恼亦摧毁
如浪的手势 微动也将顾客淹毙
悠久演艺 风韵犹丽 亦转衰退位
时光飞逝 拥戴已洗 被世间狠批