很少有国产片能把反派塑造好的，《战狼2》也不例外。
《战狼2》的大反派是“老爹”，一个雇佣兵头目。他受雇于非洲某国的叛军首领，任务是抓住该国境内的中国医生陈博士，因为陈博士掌握治疗拉曼拉病毒的技术。
抓捕过程中，老爹的部下误杀了陈博士，于是目标变成了黑人小女孩Pasha，一个对拉曼拉病毒有天然抗体的病人。为了保护Pasha和其他无辜群众，主人公冷锋和老爹一伙展开了殊死搏斗，并最终击毙了老爹及他的部下。
看上去逻辑没毛病，对吧？但仔细梳理一下，就会发现很多问题。
老爹行为动机是什么呢？钱。怎么才能得到钱呢？抓住陈博士或者Pasha。电影说老爹是“欧洲最贵雇佣兵”的头目，那么他一定非常强。这种强，肯定不仅仅是武力上的，还应该是智力上的。
任何行业的高手，包括自然界的，都有一个共同点：高效。他们的行动全是围绕目标展开，绝不轻易耗费一点能量。有句话叫“鹰立如睡，虎行似病”，鹰和老虎平时都显得无精打采，只有在抓猎物那一刻才会拼尽全力。
汤姆-克鲁斯主演的《借刀杀人》，就描绘了这样一位高手。杀手文森特被某跨国贩毒集团雇佣，前往洛杉矶暗杀5个证人。他冷酷无情，枪法精准无比，但绝不轻易出手，他要速战速决，尽量防止节外生枝。
最典型的情节，是他去酒吧杀一个黑人老头。老头是酒吧的爵士乐手，一直要表演到酒吧打烊。文森特就耐心地等到客人都散场，然后借聊天的功夫将老头一枪致命，没有惊动其他任何人。
回到《战狼2》，老爹的行为是这样吗？完全不是。他的行为不像训练有素的雇佣杀手，而是神智不清的暴君。
误杀陈博士就不说了，意外嘛。但他为什么要炸掉医院，以及里面所有的病人和医生？为什么要趁夜屠杀华资工厂里狂欢的人群？为什么影片最后要让士兵扫射从老库房跑出来的人？那些人手无寸铁，且没反抗。杀他们，只能是疯狗的行为。
后两次屠杀，还可能误杀Pasha。“抓住Pasha”，是老爹的基本目的，对吧？为了杀人的快感，致自己的真正目标于不顾，这样的行为不是坏，而是蠢。
用狙击手点掉带武器的人，然后团团围住，鸣枪示警，让手无寸铁的人们乖乖举手投降，拎出Pasha，想杀人，再杀，不是更简单？
最可笑的是打飞机的情节。老爹他们明明围住了华资工厂，做好了埋伏。要阻止Pasha和冷锋他们逃跑，为什么不在救援飞机降落前打掉它？飞机已经载上了人，起飞了，才打，Pasha很可能在坠机时身亡，那老爹任务就彻底失败。
反反复复做出违背目的之事，老爹居然混成了最牛逼的雇佣兵，看来欧洲真的是人傻钱多。电影之所以这样做，无非是要尽量表现老爹是个坏人，即便坏得毫无逻辑。
《战狼2》火了，归功于吴京拼命三郎的精神，但要说到剧情和人物塑造，那就只能呵呵了。
有一个日本演员，常年混迹中国的影视圈，多是扮演恶贯满盈的日本鬼子。有一次，他扮演一个日本军官，导演要他脱裤子“强奸”一个民女。他哭笑不得，说现在是冰天雪地，又在野外，小弟弟都冻僵了，怎么会有这兴致呢？导演说：你不用管，当时的日本鬼子就这样。
各种各样的抗日神剧中，日本鬼子坏得脚底流脓还不算，还坏得毫无逻辑，并且各种蠢，各种不知所谓。很多人说，这样糟糕的敌人，我们中国当时还苦苦抵抗了八年，不知道这到底算黑谁。
只有强大的反派，才能衬托出主人公的强大。这是颠扑不破的故事法则。反派被塑造得苍白无力，那主人公的光芒也必然褪色。
国产动作片、枪战片等等，大多会塑造一个坏得不可救药的反派，给主人公当人肉沙包，让进场的观众尽情体会毙敌的爽感。但是这种爽感没有任何深度，就像汽水里的碳酸，打个嗝就消失得无影无踪。
火爆凌厉的动作场面固然让人大呼过瘾，但我们进场看电影，不仅仅是为了看一场吊着威亚的、烟火弥漫的杂技表演，对吗？