“旧瓶新酒”|对古诗词写作的反思

写作最怕的是空洞无物和因循守旧，写作的形式，或者说，装酒的瓶子如何？其实并不重要。虽然，优美的酒瓶子，会让酒看起来更加精致高贵，但是，根本上，究竟是不是受欢迎？还是靠酒香，而不是瓶子来支撑。

反过来说，如果酒很好。那么，当他有更好的包装的时候，他给人感受一定更好。

什么叫更好的包装？酒以什么形式存在显得更有美感，或者，文化内涵？

那么，只能是借重于传承2000年不绝的古诗词文化了。

现代诗的历史，差不多100年。对比来说，就像，婴儿与妙龄女郎相比。在此时此刻，究竟是谁更吸引人？

婴儿的无限可能，让人称颂。可妙龄女郎的恣意魅力，岂不耀眼？

2000年，多少名篇经典。个个都化作了女郎的珠饰，光艳四射，今人竟不敢顾视，何其悲哉！

我曾说，时代已经变了。我以为，瓶子已经破去了。然而当我翻出那一篇篇名作之时，那惊心动魄的美便将我伏摄。

当此之时，我反思，我可能只是被吓到了。我其实有能力，为古诗词再续新篇。

我不相信，历朝历代没有一些新的东西进入诗人的视野。我不相信每个封建王朝都一模一样，除了从古代传承来的那些意象之外，再用不到别的。

我相信文体本身不会死，她正年轻，正如这个国家。

我相信，我能再续新篇，注入新的琼浆。

（当然，你也是）

待探索的方向有

• 引入新的意象
• 使用新的题材
• 融合西方元素
• 使用新的语句，如网络用语、外国语
• 出现当代人物和事件
• 融合其他文体的手法

等等

关于使用入声字

在古诗词吟诵中，用短促的音代替入声字，是普通话的无奈选择，在语言中引入这种半音的入声字，作为时值方面的调节，确实对普通话整体的音乐性有所提升，并且，以一枝红杏出墙来为例，半音的出，确实提供了，非常有魅力的动感。这是普通话不能及的。将来的普通话是否会向这一方向发展，或者，继承古代的这一方向的东西，犹未可知。但是对诗人来说，这一方向的探索，总不会错。只是要做个标注罢了。

关于使用古韵书

但是对于韵书的使用，可能用平水韵或者是林正韵已经不合适了。因为，当今时代的语音标准是普通话。古代以方言为主，所以需要文本对语音语调作规定。这样才利于传播，和大众理解。

可是当今，方言反而是保护动物。一个文本，他要广泛传播，他的用语，必然是最广泛的那个。这是没有办法的事情。当然写作，无关于此，你可以用方言，也可以用平水韵词林正韵，没关系，但是。读者，不一定会啊。

究竟是，要照顾不懂的人？还是，只和懂的人说话？这是个问题。

关于格律

我认为格律，或者说，形式，是文体之所以独为一体的根本，古体诗就因为他遵守了古体的规范所以啥古体诗，散文就因为他遵守了散文的规范所以是散文，意象、题材、主题、意境谁都可以用，他们不能成为一个“框”。

试作

念奴娇

由明日之星摔麦事件酬赠薛之谦

宇楼飞月，倩清秋赏叶，血枫听阙。

一哂愁情无地也，锥刺风云流泻。

玉柱颙昂，人归迥野，望遍重城榭。

更无一处，利名拘缚为怯。

诚恳如我之谦，庸人难解，杯酒肝肠烈。

酩酊醉十年不驯，今日横眉轻蔑。

须发冲张，迭声成铁，风雪从中掠。

锵鋐丹魄，剑光挥洒连岳。

晨曦在望