民国诗人‖郭沫若的《女神》及其对新诗的发展

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变革中的新诗

(一)早期创造社诗人的反叛:“开一代新诗风

简单回顾:

上一期,我们说到了我国新诗的起源:我国的第一个白话诗人,胡适。第一部,新诗集《尝试集》。但是,这部诗集,依旧是半文半白,不算是真正的新诗。今天为你继续带来,民国诗人及其新诗的发展。

胡适对新诗的贡献只能说是推翻旧诗。打破格律的界限。新诗是需要不断发展革新的,早期不同的诗社团体便做出了各自的革新。

最早开一代诗风的是早期创造诗人的反叛。

什么是创造社呢?创造社是1921年,由郭沫若 、 郁达夫 、 成仿吾 等发起成立的一个诗社团体。他们以强调抒发内心情感为宗旨。

以郭沫若为代表,1921年8月,郭沫若便出版了他的第一本诗集《女神》。这本诗集的最大意义,在于以崭新的内容和形式,开一代诗风。

接下来,我们一起来品读他的作品。

他的《女神》分为三辑,第一辑是诗剧。第二辑主要是激情喷涌的诗作。第三辑,多是小诗的汇集,风格冲淡,迷离。

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第一辑的诗多为诗剧,由于较长,有兴趣可以去读读。

推荐《女神之再生》《凤凰涅槃》

我们来看第二辑的名篇:

(1)《天狗》

我是一条天狗呀!

我把月来吞了,

我把日来吞了,

我把一切的星球来吞了,

我把全宇宙来吞了。

我便是我了!

我是月的光,

我是日的光,

我是一切星球的光,

我是 X 光线的光,

我是全宇宙的 Energy (能量)的总量!

我飞奔,

我狂叫,

我燃烧。

我如烈火一样地燃烧!

我如大海一样地狂叫!

我如电气一样地飞跑!

我飞跑,

我飞跑,

我飞跑,

我剥我的皮,

我食我的肉,

我吸我的血,

我啮我的心肝,

我在我神经上飞跑,

我在我脊髓上飞跑,

我在我脑筋上飞跑。

我便是我呀!

我的我要爆了!

品读:

这首诗的风格是强悍、狂暴、紧张的。

天狗,本是民间传说中的事物,古人常常将月蚀现象称作“天狗吃月亮”。

天狗本来只存在于民俗传说中,而诗人却将其拿来作为崇尚歌颂的偶像。

诗中的天狗形象,成为旧的时代、旧的传统、旧的世界的叛逆者的象征,它拥有“一切星球的光,”它拥有“全宇宙的能量”。实际上,这也正好了映证了“五四”时期,那种追求自由解放,敢于打破旧势力的“五四”精神的需要。诗人,想唤醒的无非是那些昏睡的人。

我们可以说其内容传达出的能量,正好符合那个时代吧。

但是,如果看文风,是普通人都会觉得,这是诗么?真正的诗,都应该优美的文风吧!为此,后期的新月派,象征主义派也都大力批判过他。

但诗人郭沫若也曾自己反思过,他说,他高兴做个“标语人”,而不一定要做一个“诗人”。

这就是他早期的诗风,他早期的诗之所以成功,只是在于时代的需要与他自我抒情的个性统一。狂飙突进的“五是”时期,需要用高昂热情的浪漫主义来表现的。所以,早期的诗,他的诗显得奔放,直白。

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名篇(2)《炉中煤》

啊,我年青的女郎!

我不辜负你的殷勤,

你也不要辜负了我的思量。

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样!

啊,我年青的女郎!

你该知道了我的前身?

你该不嫌我黑奴卤莽?

要我这黑奴的胸中,

才有火一样的心肠。

啊,我年青的女郎!

我想我的前身

原本是有用的栋梁,

我活埋在地底多年,

到今朝总得重见天光。

啊,我年青的女郎!

我自从重见天光,

我常常思念我的故乡,

我为我心爱的人儿

燃到了这般模样!

品读:

这首诗,是让人比较喜欢的一首。诗人用拟物法把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”,又用拟人法把祖国比作“我心爱的”“年青的女郎”,这两组比喻,使得诗歌多了两组意象,从而使诗歌,在自我抒情的基础上,又不失委婉含蓄之风。

同时,每节小诗,都讲究押韵、使用复沓等手法。使诗歌读起来朗朗上口,很好的继承了古典诗歌的“音乐美”。说明诗人开始注重诗歌的艺术性,不再是盲目的“呼喊”了。

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第二本诗集

1923年,郭沫若出版了他的第二本诗集《星空》。

在这本诗集的序中,他说:,原来《女神》里的气吞日月的理想化的叛逆“自我”形象,已经变成了“带了箭的雁鹅”和“受了伤的勇士”,五四高潮已过,国内仍然一片黑暗。

他对现实有着更深的憎恶、不满,又无可奈何;只好到大自然或超现实的空幻境界寻找暂时的解脱和安慰。

所以,此时,他的诗风,不再是当初的热情奔放。而是冲谈,平和。随着技巧的沉淀,诗歌也更加有了诗歌的意味。

此时,《天上的街市》便是其中的代表作。

《天上的街市》

远远的街灯明了,

好像闪着无数的明星。

天上的明星现了,

好像点着无数的街灯。

我想那缥缈的空中,

定然有美丽的街市。

街市上陈列的一些物品,

定然是世上没有的珍奇。

你看,那浅浅的天河,

定然是不甚宽广。

那隔河的牛郎织女,

定能够骑着牛儿来往。

我想他们此刻,

定然在天街闲游。

不信,请看那朵流星,

那怕是他们提着灯笼在走。


品读:

诗人将街灯比作明星。点点明星散缀在天幕上。那飘渺的空中还有一个街市,街市里陈列着珍宝。

诗人并没有具体写出这些珍奇,留给了我们很大的想象空间,我们可以将它们作为我们需要的东西,带给我们心灵宁静、舒适的东西。

而那不仅是一个街市,更是一个生活的场景。那被浅浅的天河分隔的对爱情生死不渝的牛郎、织女,如今不是守着银河只能远远相望,而是“定然骑着牛儿来往”。

而那流星,就是他们手中提着的灯笼。简简单单的几句话,就颠覆了流传千年的神话,化解了那悲剧和人们叹息了千年的相思和哀愁。

这首诗风格恬淡,语言清新,自然。但这平淡的意境带给了我们丰富的想象,让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游,尽情驰骋美好的梦想。

民国诗人‖郭沫若的《女神》及其对新诗的发展_第4张图片
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总结:

郭沫若,是现代文学史上,足以代表一个时代的诗人。他是鲁迅在20世纪初热烈呼唤的、终于出现的摩罗诗人(浪漫诗人)

(当时鲁迅认识了拜伦、雪莱等浪漫诗人,他认为浪漫诗人敢于自我抒情,自我叛逆)。

他的诗集《女神》不一定是最好的诗,却开了一代新诗风。使诗歌真正打破格律,成为绝对自由的新诗。为后期的新诗革新奠定了基础。


浮生无所有,诗以寄灵魂。

写诗容易,写好诗难。了解诗史,品味经典诗集,让我们更好地写诗。

关注我,每天带你按时间顺序,讲解诗的发展过程及民国品读经典诗歌。

我是素素,一个爱诗之人。写诗,不仅仅是一个人的事,更是大家的事,写诗需要传承。

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