删繁就简——景观设计中的留白之美

唐代诗人柳宗元的——《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首诗给人描绘出在空旷寂寥、大雪覆盖的江面上，一老翁独自垂钓的场景更创造了峻洁清冷的艺术境界。

繁与简的对比

在景观设计的过程中，我们有时候不免落入俗套，各种设计手法的汇合使用，各种场景的堆砌，折腾一大圈之后我们发现设计出来的景观像故作姿态一般不自然。自然——我们要如何设计？有时候放任不管，呈现出来的一切却自然而然。

这个时候我们不如删繁就简，用留白之处，去唤起场景沉睡的记忆与灵魂。

大音希声，大象无形，泼墨挥毫之间造就了中国画的最高境界——留白。

而景观设计的精髓之一，也在，留白。

寥寥数笔，惜墨如金，造就了虚实相生的无限遐想空间。留白，用极少的元素，呈现出更开阔地已经空间，使人仿佛陷入无限的空间之内。

苏州博物馆中的片石假山就是留白之美。北墙之下独创的片石假山，“以壁为纸，以石为绘”，在湖水的倒映霞下别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。

“留白”还可以营造一种宗教意义的空间。

“留白”设计体现“场所精神”在日本“枯山水”体现的淋漓尽致。在空地上铺沙以象征大海，放几块石头象征岛屿，余下都是空白。大海因为风掀起浪涛，但在枯山水中由沙象征的大海是纹丝不动的，是静止的，象征着永恒的空间。

无，即是有，空，即是色 。留白不空，留白不白，以无胜有，以少胜多。此处无声胜有声。

这就是留白的真正意境所在。

正如图片中开在墙边的花，香气早已弥漫在我们脑海中。

汤俊，现任北京创行合一规划设计院执行院长

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