文｜梁湘梓
2016年，浙江卫视研发的室内竞技综艺节目《王牌对王牌》将热门影视IP搬上舞台，在获得首播破2收视率的同时，却也引来一些质疑：玩的还是室内综艺的老套路、模式不新、“通告”综艺可看性并不强、游戏还“借鉴”了其他同类棚内综艺……
时隔一年之后，1月20日《王牌对王牌2》再度归来。在保持高收视率的同时，似乎这一季节目也赢得了更多观众的认可，口碑较上一季有了不少提升。
《王牌对王牌2》情感属性
同样有重磅嘉宾，同样紧张激烈的游戏环节，同样依托于影视IP，《王牌对王牌2》的进步体现在何处？笔者认为，关键是节目抓到了“怀旧”这一核心，在这一核心理念之下，节目也就融会贯通了。
《王牌对王牌2》建构的“集体记忆”
更像文化仪式建构中的新逻辑和新诉求
说到电视综艺玩“怀旧”，前有深圳卫视的《年代秀》，还有央视的《回声嘹亮》、安徽卫视的《黄金年代》、山东卫视的《歌声传奇》等等，但是《王牌对王牌2》却是为数不多的主打“怀旧IP”的棚内综艺。
相较于第一季主打单个热门IP，第二季每一期均设置了突出的主题，例如谢霆锋的美食主题、刘晓庆蔡少芬等的宫斗主题、成龙和杨幂的武侠主题、新老喜剧人致敬春晚等等，并且每个游戏环节也紧扣当期主题，而当这些概念融合在一起，则构成了一场“怀旧”大戏。
法国心理学家莫里斯·哈布瓦赫在其著作《论集体记忆》里曾提到：“个体只能在社会中才能获得记忆，才能进行回忆、识别和对记忆进行定位，而这种唤起、建构和定位记忆的文化框架即是所谓的集体记忆或记忆的社会框架。”
为何电视媒体热衷于“怀旧牌”？就是因为它能将本属于私人空间的对过往记忆的回归和感悟，转变为公共情感空间的对集体记忆的缅怀与反思，从而形成一种仪式化的电视狂欢。
如果将《王牌对王牌2》看做是一场集体记忆的电视综艺实践，可以发现在“怀旧”这一总体理念的统领之下，节目通过对于表演的热衷和对故事化叙事的推崇，试图营造一种“庆典”的氛围，在娱乐之外也有内涵，这无疑是这季节目最大的长进。
第三期节目中，“妹妹门前一条弯弯的河……”当《过河》的前奏响起，王源和潘长江全新组合唱起了这首经典之歌；而郭麒麟则以京剧的方式演绎“跟着我左手右手一个慢动作……”
第四期节目，Twins和筷子兄弟混搭了《见习爱神》和《小苹果》两首经典歌曲，沙溢、王源更是共同进行了“谢霆锋模仿秀”；
第七期节目，陈赫为代表的年轻演员对阵张国立、张铁林、王刚等老戏骨，让老一辈与新生代偶像同台竞技，相互交流各自时代的故事与情感，并重现当年《铁齿铜牙纪晓岚》的经典片段，俏皮中显露着情怀；
所谓岁月虽然催人老，但是却无法磨灭人们对于经典的记忆。《王牌对王牌2》或用搬演或用重新演绎的方式，赋予了这些经典新的生命。而在这个过程中，其程式化的节目形态、标准化的规则设计和周播化后形成的观众“约会意识” ，也让其成为庆典仪式的一个重要的解释逻辑。
当张柏芝在《王牌对王牌2》上再演《喜剧之王》，当一首首经典老歌在这里再次被唱响，也在很大程度上调动了观众的心理参与感。不同时代的经典IP，对应着不同时代的观众群体，因此，从这一层面上说，《王牌对王牌2》的受众覆盖面也变得更广了。
《王牌对王牌2》的记忆再现
是对影像、场景、人物和音乐的时代遴选
影像作为电视媒介独特的表达方式，成为表达集体记忆的不可或缺的载体。比如，在第六期节目中，当张柏芝再演《喜剧之王》片段时，荧屏也将曾经的经典的喜剧电影片段播放了出来，《卓别林》《大话西游》等等，当这些经典再现时，也勾勒起人们对曾经的回忆。
此外，对于棚内综艺而言，“空间”是其短板与局限，因此，节目需要打造多维度的情感场景与综艺场景结合，与当期主题相符的同时，也是在打破观众的审美疲劳，制造记忆点。惊喜的是，《王牌对王牌2》在场景打造上做出了努力，根据不同的主题，设计不同的场景，武侠的、后宫的、春晚的，体现着其在“空间设计”上的用心。
当然，除了这些，媒介记忆的再现总是离不开人物的参演，嘉宾特别是具有时代代表性的人物成为表达集体记忆的重要载体。《王牌对王牌2》采用的方式，通常是经典+新生代的组合，也就是每期节目围绕主题，总会出现经典式的人物。
比如成龙、蔡明、郭达、潘长江、谢霆锋、刘晓庆、张国立、王刚、张铁林、陈建斌等等，他们属于“自带记忆”的那一类；而另一类则是新生代演员群体，通过重塑经典的方式，完成着对于记忆的再现。例如宋茜重塑的“包租婆”、贾乃亮模仿的“毛阿敏”、王源模仿的经典舞步，根据不同的主题，进行新生代演员的人设，在增强节目整体感的同时，节目完成了对于记忆的重组。
最后，是用音乐唤起观众的记忆，这也是《王牌对王牌2》选择的缅怀过去、致敬经典和感悟当下的幽径。毕竟歌声记载着历史，也鲜活着历史的记忆。作为重要的时代能指，流行经典，在《王牌对王牌2》中更多的是影视经典歌曲，将时代的情怀娓娓道来。
除了此前提到的由嘉宾表演的经典歌曲外，节目组在配乐、音效的运用上很是用心。《还珠格格》中的“你是风儿我是沙”，陈建斌说话时《甄嬛传》中的背景音乐，成龙《警察故事》中的片尾曲《英雄故事》，还有“说的都是理，唱的都是曲……”的《铁齿铜牙纪晓岚》片尾曲等等，这些经典影视歌曲都呼唤和引发着观众的怀旧情愫，激发着其心理参与下的共鸣。
除了打好“怀旧牌”
节目仍有一些地方需要改进
“怀旧”的盛行，总是伴随着消费的存在，由此我们便不难发现，《王牌对王牌2》中的一些“经典”也有着其再现的目的，例如《铁齿铜牙纪晓岚》要拍第五部了，成龙也主要是来宣传电影的。这些其实无可厚非，毕竟“情怀”不能当饭吃，背后其实藏着商业企图。
那么，在现有的逻辑框架下，《王牌对王牌2》还需要在哪些方面努力呢？
第一，就是明星资源浪费的问题。《王牌对王牌2》每期来的明星嘉宾均有10人左右，但是并不是每一位明星都得到了足够的关注，尤其是在第二期蔡依林的片段被大幅删减，引起了其粉丝的不满；还有白冰、林更新、马苏等，都没有在当期节目得到相应的表现，无疑是一大尴尬。
或许呈现背后有不得已而为之的苦衷，可是如何充分用好明星资源，不能不认真思量。
第二，是游戏设计上还是需要创新。虽然这一季的游戏，已经贴合了当期的主题，比如美食主题，玩的游戏也是要说出许多的调料、食材等等，后宫主题也在游戏中增添了皇上、妃子等元素，但是这些游戏本质并没有变，还是我们熟悉的“花园果园动物园”“快乐传真”等等。
结语
总的来说，《王牌对王牌2》已经有了很大的进步，抓住“怀旧”元素，试图重现当时的记忆，更是建构着观众对于节目本身的记忆；在情感上有所升华，“老经典IP”的重组，新老团体的对抗，在“俘虏”多年龄层受众的同时，也在竞技中实现感情的共鸣，这种以情动人的方式是值得肯定的。
但是，一档室内综艺想要长久下去，除了强大明星资源，“游戏”的开发可能最为重要，这是《王牌对王牌2》需要努力探索之处。而“情怀牌”能否打到极致？“老经典IP”也总有用完的一天，那时节目又该如何走下去？
路漫漫其修远兮，还是希望《王牌对王牌》能够长久的走下去，毕竟这是一档优秀的“合家欢”式的棚内综艺！