松平千枫斋的叙述性诡计讲义

作为叙述性诡计的狂热爱好者，很早就打算写一篇关于叙诡的讲义。但是由于叙诡的特殊性，即知道某部小说是叙诡就等于剧透了，所以一直没法写出来。这次找了个折中的办法，下文中提到的小说和人名，都不是真正的名字，而是进行了修改的假名（如《尼罗河上的惨案》变成《亚马逊河底的奇案》）。这样看过的应该能猜到是哪部，而没看过的就避免了剧透。

首先给出叙述性诡计的定义：叙述性诡计，是作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。（来自百度百科）

一、叙诡从内容上主要分以下几种：

1.时间叙诡：故意模糊几段叙述的时间概念，表面上看像同时的或连续的，其实时间相隔得很长。反之亦然。

代表作：《丢了的人》《反转的旮旯》

2.人称叙诡：较常见的是文章使用了第一人称叙述，但并非是一人叙述而是多人叙述。

代表作：《跑了的人》

3.人物叙诡：在叙述中故意将几个不同人物误导为同一人，或反之把同一人当作几个人来写。

代表作：《丢了的人》《明早不该自首》

4.性别叙诡：故意将人物的性别模糊化，或通过别的方式从角色性别方面进行误导。

代表作：《石头女》《爱意分散之日》

5.地点叙诡：同一地点被叙述成仿佛是多个地点，或很近的两地似乎很远。反之亦然。

代表作：《明早不该自首》

6.年龄叙诡：故意隐藏角色的真实年龄，使读者对角色的年龄产生误判。

代表作：《桃的诡计》《鬼的智慧 兽的科学》

7.数字叙诡：读者以为是X个，实际上的Y个，故意隐藏真实的数量（通常是人的数量）。

代表作：《跑了的人》《小红帽玻璃城堡杀人事件》

8.其他：使用较少或不具备普适性、无法归类的叙诡。例如《外国人住的房子》利用了国别叙诡，《啪啪山石滚落》利用了物种叙诡等等。

二、根据叙诡的创作方式，主要分为“模糊”和“误导”两种。

“模糊”是隐藏一些非常正常但略带特殊性的元素，这是利用读者心理的盲点，例如自称“老子”的女人、热恋的老年人、不同时间经历相似的两个人。

“误导”则是隐藏一些很特殊的元素，这些元素是一般不会出现且很难想到的，这挑战的是读者的想象力是否够大胆。例如长了六指的人，做了变性手术的男人，未作声明的同性恋等等。

也有的“误导”是作者故意用文字陷阱牵引读者的思维，例如故意用同一个人称说几个人的事，又如《三耳狗》里故意用文字引导读者对主角的特征进行了夸大的想象，等等。

同一个类型的叙诡可能根据创作方式的不同带来不同的观感，例如同样是性别叙诡，《石头女》和《爱意分散之日》就分别是模糊和误导；同样是年龄叙诡，《桃的诡计》和《鬼的智慧 兽的科学》也分别是模糊和误导，带来的观感很不相同。

三、根据叙诡与谜题的关系，分为“相关”、“点缀”和“无关”三种。

例如《桃的诡计》《啪啪山石滚落》，叙诡与谜题直接相关，若知道了其中的叙诡，那么整个故事的谜题就豁然开朗了，这就是“相关”；《爱意分散之日》中没有叙诡也有一个完整的谜题，但是叙诡的存在使得谜题锦上添花了，这就是“点缀”；再如《三耳狗》《喇叭花盛开之春》，叙诡的存在与否与谜题没有关系，甚至干脆没有谜题，叙诡只是作为一种文学表现形式，这就是“无关”。