本文微泄底，不影响阅读原著快感。感觉写得还行，请关注微信公众号“卡卡读推理”。
《魍魉之匣》，京极夏彦作品，豆瓣评分：
这个评分低了，大多是因为看得不耐烦。
也难怪。
这本小说集推理、科幻、魔幻、惊悚、恋愛、暗黑、崩坏等各种要素于一身，很魔性，很另类，很妖娆。从内容、结构甚至创作思想上，也和很多推理小说大不一样，毕竟是“妖怪推理”……
再加上作者不停地炫学，在情节关键处插入大篇论文一样的怪东西，更是让人抓狂。
但卡卡想说，没有认真读过的人，都错过了神作。
下面进入正题。
故事发生在1952年（小说中的“昭和27年”）。
一对性格敏感而多变的青春期少女月夜共游，一人跌落轨道，被电车撞成重伤。
重伤的加菜子被送进诡异的黑箱子，不久后失踪。
又连续发生了年轻少女分尸案，手啊，脚啊，有的装箱扔进湖里，有的打包塞进墙缝，反正弄得满世界都是。
而“拜箱神教”堂而皇之地出没于市井之中，驱魔除邪，收受供奉，网罗信徒。
各种蛇精病纷纷登场，一派乱世之像。
冷血的科学怪人美马坂，被称为“地狱来的魔术师”、“不死术研究者”。
他研究的资金一度来自于政府，因为“日本有唯一一位不惜动用巨资也不能使之驾崩的存在”
《盗墓笔记》的粉应该熟悉这一句吧？
他解释自己的行为时用了这句话“你一生都活在梦里，何以得知那就是梦？”
《火影忍者》、《黑客帝国》的粉对这句话有共鸣吧？
迷雾缠身的退役女星阳子。
“恋箱癖”年轻作家久保竣公。
似乎不知幸福为何物的雨宫。
终于看不下去了，侦探闪亮登场。一番调查研究后，发现加菜子失踪案、少女分尸案后面隐藏着种种龌蹉黑暗的东西，于是组团到BOSS家里砸场子。
当然，仍以嘴炮能力MAX的京极堂为主C，其他人负责跑龙套和打酱油。
京极堂，即中禅寺秋彦，古书店主，阴阳师。（PS：京极夏彦作为妖怪画师的美称正是：京极堂主。）
在侦探组中负责解谜。
他长发飘飘，身穿和服，面带病容，经常“摆着一张如丧考妣的臭脸”，主业是旧书店“京极堂”的店主，副业是帮人除鬼驱魔。
记忆力惊人，移动图书馆。
语录，“这世上没有不可思议之事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事。”
前去解开谜团时常常身着染有晴明桔梗（五芒星）的黑色简便和服，带着手甲，黑袜黑木屐。冬季外面穿着黑色和服外套，除妖时不念咒，不施法，不祭器，清一色打嘴炮，常把对方辩死，或者，活活喷死。
《魍魉之匣》中被比作“黑鸦”。
榎木津礼二郎，玫瑰十字侦探社（动画里译为蔷薇十字侦探社）的侦探，有异能。
侦探组中的颜值担当，负责搞笑。
帅哥一枚，褐色瞳孔，白皙皮肤，阳光照耀下，头发还会显出比褐色更淡的茶色来，像个西洋的瓷器娃娃。
但衣着品味从来没有对过。
视力不好，偏偏左眼有特异功能，能够看到他人的记忆。
对别人的名字过目即忘，然后随便取个外号应付。
木长修太郎
豪杰刑警，善恶二元论者，遇事冲动；纯情男子汉，有恋爱恐惧症。
负责“让复杂的事情更复杂”。
本作中单恋阳子。
他的毛发像铁丝般粗硬，脸庞粗犷方正，腮帮子异常突出，国字脸，身体强健。
语录“不要背离法律，让它站在你这边”，可自己却做不到。
个性执著却又不怕打击，极端习惯失恋。这句话让人想到樱木花道。
关口巽
作家，有抑郁症、脸红症、社交恐惧症。情感纤细，富于幻想。
文章风格华美而又崩坏，受到相当一部分人的赏识。
负责“让迷惘的心灵更迷惘”
书中还有不少神翻译。
比如，木场的一位朋友办的“骑兵队电影公司”……看来迷一样的京极夏彦老师喜欢骑兵……
《实录犯罪》总编辑叫“妹尾”。
总之相当内涵。
全书上册多线叙事，内容斑驳庞杂，展示的是巨大事物的各个面相；下册海纳百川，解谜一气呵成，让读者从多个面相中窥见事物的整体——丑恶无比人性暗面。
故事情节跌宕起伏，人物身份多重逆转，最终给出了让人深思的多重崩坏结局。
【前方高能预警，下图稍显血腥】
满书尽是精神病患者，可精神病也有追求幸福的权利。
于是，魍魉产生了。
【预警！！！！以下文字微微泄底！但基本不影响阅读】
【何为妖怪】
京极夏彦，1963年出生。除了写小说外，还兼职研究妖怪。他有“妖怪研究家”、 “世界妖怪会议评议员（主办）”、“东亚怪异学会会员”、“关东水木会员”（以一个妖怪作家命名的协会）等奇怪的头衔。
看这魔性的双眼——
京极夏彦的观点，“妖怪”是特定事件、情感在特定的文化中的一种表现。
“除妖”，也就是根据“妖怪的种类”解读出事情的真相，进而为当事人解开心结的过程。
所以，书中负责解谜的“侦探”是一个惯于打嘴炮的阴阳师，因为在作者眼里，解读真相的终极目的不是抓住凶手，而是“除妖”——解开人的心结，祛除心中的污秽”。
京极夏彦认为，自己的观点并不是迷信，但是他也不承认自己是“科学”的，“科学”在他眼里也是一种信仰，而且是盲目否定不可研究领域的“不科学”的信仰。而“心”是永远不能量化的，所以科学研究不了。
所以，他才要在扉页上写上这么一句话：
而书中大BOSS也是科学怪人。
【何为魍魉】
书签的插图上，魍魉是一种把人的尸体从棺材中拖出来吃掉的长耳小鬼。
而书中，魍魉乃“无形之怪”，一旦窥视到别人的黑暗，人心就会动摇，很容易会让魍魉有可乘之机，瞬间钻进缝隙中，迷惑人心。
它什么事也不做，是人类本身变得迷惘。
人心这个“箱子”打开时，扭曲的欲望会随之产生；扭曲的欲望让人心产生空隙，魍魉则趁虚而入。
从另一角度讲，魍魉也是“边界”，人在此岸，“扭曲之幸福”在彼岸。
过了“边界”，从人性上讲，就不再是人了；从社会性上讲，是为犯罪。
很容易理解吧？别过界，人妖殊途。
就像雨宫。
当关口“非常羡慕起来”，问“雨宫现在也很幸福吧？”
京极堂眼望远方，说：“要幸福还不简单？只要别当人就成了。”
【关于炫学】
作为“炫学派”代表人物京极夏彦的代表作，《魍魉之匣》当然少不了“炫学”这一特点。
借京极堂之口炫学，借京极堂妹妹之口炫学，借科学怪人之口炫学，无处不炫学。（作者藏书超过三万册，不炫才怪呢……）
有的日系推理作家，甚至借路人之口炫学。
但如果不想把《魍魉之匣》当成《故事会》看，那最好忍耐一下。作者可不是漫无目的地卖弄学问，恰恰相反，作者的炫学与整个故事密切相关，隐含着创作的思想体系。
1、京极夏彦严厉批判的“犯罪动机说”。
他认为，所谓犯罪动机是为了维护社会秩序、把罪犯和正常人区分开而硬加给罪犯的，在某种意义上，是一种歧视。
所以，跟本没什么“动机”，犯罪不过是“过路魔”附身，一时精神冲动，一种神经痉挛。
一下子颠覆了推理小说的结构——传统推理小说主要由诡计和情节组成。
没有动机？何谈预谋？没有预谋，何谈诡计？
所以，《魍魉之匣》中的犯罪者与其他推理小说不同。
他们不再头脑冷静（作案时差不多都是世人眼中的蛇精病）；
没有精巧诡计（基本都上去就砍）；
不再故布迷雾（尸体碎块弄得到处都是不是藏匿，而是为了某种精神满足）；
有的甚至没有犯罪意识（认为自己是在追求幸福）
2、关于神秘主义的论述与“魍魉之匣”和“匣中魍魉”遥相呼应，不认真看一遍的话，很难理解“魍魉”的深层次含义。
所谓匣子不打开，不知魍魉为何物。
3、关于“宗教主、灵媒、算命师、超能力者”一节的辩论，为京极堂和榎木津礼二郎的驱魔方式提供理论支持。
“小奇迹+诡辩”是对付愚昧之众的最好办法。
《魍魉之匣》除了小说，还有漫画、电影、动画。卡卡没有细看，网友称“动画小有意境，而电影如五雷轰顶”。
收工。