摄影 | 美国跨性别社区的40年，性别之下的真实灵魂
Photo by Mariette Pathy Allen
“Kim, Chloe, and Eva”, 1997
生来的性别，不同的灵魂
跨性别这个词是个集合名词，它并不像LGBT中的LGB一样单指性取向，它涉及到各种与性别角色部分或全部逆转有关的个体、行为以及相关群体。
LGBTQ（L-Lesbians女同性恋，G-Gays男同性恋，B-Bisexuals双性恋，T-Transgender跨性别者，Q-Queer性别认同障碍者）
跨性别者会认为自己本应是生来的性别以外的另一种性别，在我们的社会中，是长期被忽视和歧视的一个人群。
亚太地区据估计有0.3%的人口是跨性别，中国大陆14亿人口，按平均比例推算，跨性别者就有400多万。
他们常常伴随着歧视和欺辱成长，或者是隐藏自己，导致心理上受到极大压力，抑郁和自杀率也极高。他们必须让自己的内心强大以来生存。
跨性别议题也曾在中国引发了超出寻常的关注度。知名性学家李银河宣布，与她生活了17年的”丈夫”是一名跨性别者。此外，李银河强调自己是一名异性恋者。
这对伴侣的故事上了《南方人物周刊》。中共官媒《人民日报》的微博如此评论这一事件：
"尊重李银河他们的选择，也是尊重我们自己。"
可是，他们也是在用不违背自己生来的灵魂在生存，在抗争。
如果在过去的几十年中，你不知道这样的群体存在，但不代表没有这个群体，从以前开始就有一些人开始抗争取得自己的权益。
Photo by Mariette Pathy Allen
“Brandon Teena should have been here”, 1993
活跃在跨性别社区的记录者
Mariette Pathy Allen
而美国摄影师玛丽埃特·艾迪（Mariette Pathy Allen）她的镜头下记录了几十年的跨性别社区的人们，拍摄为自己性别的抗争与日常的美好生活。
他为我们留下了这段历史的可见性，不再隐藏在一切之下。
“Carrie being made up for a drag ball in Harlem”, 1984
“Kim, Chloe, and Eva”, 1997
而图片描述中提到的“Drag Ball”，是在1920年就有雏形了的，形式主要位（生理上性别为男的）男生用女装盛装打扮的舞会。
《POSE》
如果大家看过《POSE》（姿态）这部剧的话，就能知道Drag Ball大致是什么样子。这部剧主要描述的也就是特殊群体LGBTQ。
Photo by Mariette Pathy Allen
“Partners”, 1995
在1978年，她参加了新奥尔良狂欢节，在那里她遇到了一群男女变装者并拍摄了他们 ，这一经历将为她40年的职业生涯奠定基调，为全球性别不合规社区创作出深刻的情感和个人肖像。
通过拍摄他们，她说，“我没有看到男性化，或女性化。我正在看到一个人的灵魂，本质。“
Photo by Mariette Pathy Allen
“Kay, ex Green Beret”, 1983
Photo by Mariette Pathy Allen
“Toby, at the end of the day”, 1978
Photo by Mariette Pathy Allen
“Harlem Drag Ball”, 1984
Photo by Mariette Pathy Allen
“Sunday morning during a Drag Ball”
对于美国的跨性别社区而言，20世纪70年代至80年代是民众争夺政治言论地位的关键时期。许多组织以及全国各地的抗议游行开始出现，如1979年在华盛顿举行的女同性恋和同性恋权利的第一次全国三月游行。而跨性别者为了争取自己“不合规性别”的平等权利，在广泛的父权制社会中，他们恳求对于常人来说闻所未闻，遭到许多不平等的对待。例如，在1980年，跨性别者被美国精神病学协会正式归类为“性别认同障碍”。
正是在这个动荡的时代，美国摄影师Mariette Pathy Allen认为她的相机是变革的有力武器。
Photo by Mariette Pathy Allen
“Demonstration over the murder of Amanda Milan”, 2000
Photo by Mariette Pathy Allen
“Nancy at the Christian Paige Murder Vigil”, 1996
Photo by Mariette Pathy Allen
“Leslie Feinberg at Sylvia Rivera's funeral”, 2002
她对转型的社会和政治意义非常清楚。
拍摄跨性别和性别变异的人的意义是“在日常生活的白昼描绘他们所属的地方，一切的社会观洗，爱情，孩子，父母和朋友。“她说这也是是对于他们的勇气的敬佩。
她记录下的画面充满了她对于他们的尊重，即使在一些不被接受的情况下，别人看到这些画面，他们也能感受这些爱过或者被爱过的瞬间。
Photo by Mariette Pathy Allen
“Valerie on the dunes”, 1984
Photo by Mariette Pathy Allen
“Cori and poodle”, 1987
Photo by Mariette Pathy Allen
“Sylvia Rivera when she was homeless”, 1996
Photo by Mariette Pathy Allen
“Max and Cori at Home”, 2001
Photo by Mariette Pathy Allen
“Harlem Drag Ball”, 1984
Photo by Mariette Pathy Allen
“Donna and Dee Learning line dancing”, 1992
Photo by Mariette Pathy Allen
“Conference Goer”, 2000
Photo by Mariette Pathy Allen
“Nancy with Her Niece”, 1994
Photo by Mariette Pathy Allen
“Pajama Party at Fantasia Fair”, 1985
Photo by Mariette Pathy Allen
“Men in Drag: Your Tax Dollars at Work”, New York Post 1988
Photo by Mariette Pathy Allen
“Drag babysitter”, 1989
Photo by Mariette Pathy Allen
“Mariette Pathy Allen dancing at the International Foundation for Gender Education Conference”, 2000
她认为，这些图像是历史的一部分，对于年轻一代来说，重要的是要看到与我们当前时间相关的语言，表现方式和进一步去理解。
对于任何一代人来说，重要的是要考虑到他们面前的人，他们的斗争和成就。
Pathy Allen的照片也非常美丽，而且经常非常动人; 是对20世纪跨性别个体和社区的活力，韧性和勇气的致敬。
“Mariette Pathy Allen at work at a conference”, 1991
（此文涉及小众人群，希望各位读者保持尊重，即使不喜也请别伤害）
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作者：SasAta
图片来自网络整理
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