再贵的相机,也拍不到这样的画面

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科学与美,不可偏废

博物画

是一种记录自然题材的绘画

它发轫于地理大发现的时代

当时的探险队会请专业的画师随行

沿途绘制异域的花木鸟兽

作品既要表现自然美感

又要讲求写实、严谨

堪称与科学与艺术的完美结晶

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第1张图片

在摄影技术大行其道的今天

耗时费日的手绘还有价值吗

博物画还有存在的意义吗

答案是肯定的

追求典型

01


博物画强调写实

但并不是百分百的临摹

它须让动植物呈现出健康饱满的模样

避开“不够典型”的神态动作

舍去复杂的光影效果

突出每个物种的标准特征

以便读者领会它们的“正常状态”

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第2张图片 再贵的相机,也拍不到这样的画面_第3张图片

画师雷杜德的植物画中,以玫瑰最为著名。彼时欧洲上流社会喜爱玫瑰,园艺师们培育出众多观赏品种。雷杜德用细腻的笔法绘制出各种各样的玫瑰,他的画集被后人称为《玫瑰圣经》。

追求“完美”的创作要求

让博物画常以物种图鉴的形式结集出版

成为辨识物种的利器

即便在相机普及的浪潮下

手绘的物种图鉴仍然不可替代

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第4张图片

中国广东的蟹类等水产

由英国博物学家约翰·里夫斯(1774-1856年)在旅华期间绘制,每种动物下还用中文标注了名字。

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五代时期黄筌所作的《写生珍禽图》

黄筌是五代时期西蜀皇家画院中的首席画师,他多画四川本地的生物以及皇家豢养的珍禽。不像西方博物画注重分类、定种,本图以鸟为主,兼有昆虫与龟类,整幅画像是“本地常见动物”图鉴。

在鸟类的拍摄中

背景、光线、个体差异的影响

会导致同一种鸟的不同照片大相径庭

而博物画能够排除这些干扰

绘出相对标准的画像

配以文字说明、分布地图等说明

通常比照片图鉴更有利于辨识

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第6张图片

选择一两本描绘准确,便于携带的鸟类图鉴是辨认鸟类时不可缺少的工具,在国内观鸟圈,《中国鸟类野外手册》就是人手一本的宝典。

跨越时间

02


博物画能够再现已灭绝的生物

在没有影像记录的情况下

成为我们了解历史的一扇窗户


美国博物画家奥杜邦

18岁时从法国移民北美

在乡野中练就了一身猎手本领

他习惯将猎杀的死鸟

制成姿态定格的“临时标本”

按1:1的比例描绘下来

精确记录野生鸟类的外表细节

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第7张图片

奥杜邦的《美洲鸟类》

1838年,奥杜邦的鸿篇巨制《美洲鸟类》出版,引起轰动——初版书宽66厘米、高99厘米,画中鸟类与真鸟等大。完整的《美洲鸟类》初版仅存世120本,其中一本曾在2010年拍卖出1150万美元的天价。

奥杜邦笔下的鸟儿们

不再像早期博物画里那样傻呆呆站着

而是展现着它们的各种自然习性

飞行、觅食、育雏、孵卵、争斗

其中不少鸟类今已灭绝

相关画作也成了珍贵的绝版资料

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第8张图片

旅鸽是近代灭绝鸟类的著名代表。曾经多达50亿只的它们分布于北美洲东部,秋季集成大群向美国南部和墨西哥迁徙,蔚为壮观。

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卡罗来纳长尾鹦鹉,是美国东部唯一的鹦鹉,于1918年宣告灭绝。19世纪上半叶,常年在野外奔走的奥杜邦就注意到它们越来越少见,于是用慧心巧手留下了它们在世间的最后画像。图中的鸟儿们正在食用苍耳中的种子。

延伸视野

03


无论是一个水潭还是一片汪洋

其内部生物之参差百态

都难以用一张相片概括

众多重要或珍稀的动植物杂处其间

有些藏匿林下,有些潜伏水中

想在野外同时看到所有关键物种

可以说是一个不切实际的奢望


而博物画给出了一个解决方案

它基于无数次观察结果的整合

能赋予观察者上帝的视角

在窄窄的画幅内

将纷繁复杂的生态环境一览无余

大小物种,巨细靡遗

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第10张图片

礁石潮间带的鱼和鸟 绘图 / 张瑜

在一幅绘画中浓缩表现出“礁石海岸潮间带”的特征,除了要反复揣摩水面位置及透视关系,更需要查阅大量科学文献来确定物种及其行为、分布。

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第11张图片

在这幅山地雨林生态系统图中,科学绘图师张瑜尝试为海芋、桫椤、石斛、白鹇、孔雀雉、绯胸鹦鹉、果子狸、巨松鼠、赤腹松鼠等特色物种绘制全家福。


发现秩序

04


只有从特定的角度端详生物形体

才能领略到它蕴藏的几何美感

德国生物学家恩斯特·海克尔

就热衷于观察各门各类的生物

探究隐藏其中的美学规律

并将这份镜头难以捕捉的秩序之美

用画笔展现出来

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第12张图片

三叶坚固水母的俯视图

在他的著作《自然界的艺术形态》中

海克尔绘制了大量整齐对称的生物

藻类、水母、海葵、甲壳动物等等

当它们井然铺排在纸面上时

仿若一个个神秘的符号

外表看起来千差万别的生物

却在几何形态、胚胎结构上

存在着相似的规律

令人不得不叹服造物主的匠心

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多种海鞘的俯视图、侧面图和群落图

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生活在热带珊瑚礁海域的鲀类

演绎科学

05


博物画发展至今

对画面的科学性不断提出更高要求

从简单的物种外形描绘

到着重对局部器官特征的展现

逐渐演变为细致入微的科学绘画

每当一个植物新种被发表

为其绘制植物科学画

已经成为科学界不可动摇的传统

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第15张图片 再贵的相机,也拍不到这样的画面_第16张图片

植物科学绘画有着自己的门道

一些超越现实的处理

能够让构图更集中,内容更丰富

具有娴熟技艺的科学绘画师

需要通过不同视角尺度的转换叠合

或把不同生长时期集中在同一个画幅

合理地运用剖面、透视或者分解图

准确画出草木的器官结构

并凸显出最重要的细节

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银杉 绘图 / 孙英宝

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井冈山木兰 绘图 / 孙英宝

然而在今天的中国

由于严苛的标准和惨淡的回报

植物科学绘画家

已是一个将要绝迹的职业

在这个光荣行业的寥寥数员中

就有我们今天的主人公

孙英宝

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孙英宝

中科院植物所植物科学绘画家

北京大学出版社自然学校校长

博物精品绘总监、《植物致知》主播

参与《中国植物志》《中国高等植物》等书编绘工作

从96年从事这个职业至今

他用画笔传达着纤毫毕现的自然之美

用行动演绎着一丝不苟的匠人精神

纵然作品鲜为普罗大众所知

孙英宝始终是大自然最忠实的记录者

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孙英宝正在绘图

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在孙英宝的众多画稿中,这张“胜峰工蕨”之繁复精致,让人惊叹。胜峰工蕨是一种4亿年前的工蕨类植物,依照化石来复原其原貌难度可想而知。然而在孙英宝看来,有机会去描绘一个漂亮的新物种,是一件幸运的事。

科学画是以科学性为美学特征

如果说摄影能够记录瞬间

那么科学绘画记录的就是物种的永恒

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第22张图片

在孙英宝的植物科学画中

没有马虎的细节,没有草率的落笔

只有曲尽其妙的精准描摹

他让植物观察摆脱了时空限制

将不同时期、不同尺度的特征整合

以生动的绘画呈现给读者

杜绝分毫差错,摒弃即兴发挥

科学与美,未曾偏废

再贵的相机,也拍不到这样的画面_第23张图片 再贵的相机,也拍不到这样的画面_第24张图片

你想欣赏更多精彩的作品吗

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想听孙英宝老师传授宝贵的经验吗

快点击下面的视频看看吧


兴全基金中国国家地理大讲堂

主讲人:孙英宝

时长:57分钟



参考文献:

1、《中国国家地理》 2013年05期《科学绘画》

撰文/吴欧 摄影/宋扬等

2、《博物》 2017年03期 《博物画“黄金时代”的大师们》

撰文/周志刚郭莉陈静董子凡


话题

博物画,你爱了吗?


- END -

部分图片来自网络

编辑 / Colt


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