没想到，华语片也能这么猛

雨夜的火车站，一对陌生男女，萍水相逢。

女的穿艳粉色上衣，男的脸上有伤，神色晦暗。

女人幽幽地说： “拐子，借个火？ ”

男人给她讲了一个逃犯的故事。

刁亦男导演在采访中曾经提到，说他对于《天方夜谭》式的故事，有一种结构上的迷恋。

因此这也是他所坚持的，《南方车站的聚会》这部电影，独一无二的开场方式。

接下来，故事渐入佳境，你会发现，影片始终保持着这样《天方夜谭》式的结构，线性叙事，中间不断地穿插闪回。

男人讲一个故事，女人讲一个故事； 明明在逃亡路上，却牵涉到了很多人、有很多的故事可以讲。 而这些人和事又全都围绕着一个人展开，那就是男主角周泽农。

胡歌扮演的男主角周泽农，从一开始就陷入了被动。

他是一名偷车贼，一名悍匪，却因为团队火并，而成为通缉犯，踏上逃亡之路。

但这是一场空前绝望的逃亡，被警方追捕，被同党追杀，被朋友背叛，被女人利用，生门的每一条路都被堵死了。

而他自己似乎也心存死志，只想让妻子来举报自己，这样还能得一笔赏金。

但真的只是这样吗？ 在那张凶狠的、沉默的脸上，我们似乎依然能看到求生欲，看到他身上顽强的、张牙舞爪的进攻性。

桂纶镁扮演的则是当地一名陪泳女，她偶遇这名逃犯，又给予了他不少帮助。

在这个过程中，她的立场一直在游移，到底是要拿钱走人？ 还是要助周泽农逃亡？

作为观众的我们，甚至很难从她的脸上读出答案。

和《白日焰火》里一样，这个女人看似妩媚又脆弱，其实内心冰冷，立场成谜。

这样的隔阂感，一直持续到了影片最后。 这个故事里人物众多，但每个人都各怀心事，内心的种种盘算，始终隐而不发。

他们都是暧昧而模糊的旁观者，而影片的整体基调则始终是晦暗、悲观、迷离的。 ——老实说，看片之前也没有想到，刁亦男会给我们带来一部风格如此强烈突出的电影。

影片 在方方面面，都有非常典型的犯罪类型风格。

这类电影讲述的往往都是社会罪恶的故事。 男主角会受到官方与犯罪集团的两面夹击，孤立无援。

影片的态度始终是悲观的，愤世嫉俗，乃至于宿命论的。

故事往往都发生在都市里，片中有大量下雨、烟雾的场面，夜色深沉，灯光昏暗。

而在摄影上，则深谙表现主义之道，大量借用霓虹灯、强对比、阴影等，来扭曲、尖锐、疯狂的影像，来表达内心的迷茫和悲观。

最后，也通常都会有一个美丽又危险的女主角，也是我们俗称的“蛇蝎美人”。

这些元素，我们都能在《南方车站的聚会》找到，并且一一与之对应。

但同样难能可贵的是，这不仅是一部犯罪类型片，也是一部发生在武汉、发生在中国的犯罪电影。

导演巧妙地将这个类型融入到中国本土的语境中，融入到中国特色的街景、空间和人物之中。

例如，在人物设定上，故事的主角不再是此类影片里常见的警探、私家侦探及保险调查员，而变成了一名穷途末路的偷车贼。

刁亦男说自己在选择胡歌时，看中的是他的气质“很干净，甚至有一点透明的感觉”，这让他扮演的原本是悍匪的角色，拥有了某种张力，以及不一样的想象空间。

而既然以偷车贼为职业，摩托车也成为这部电影的重要道具。 它象征着罪恶与死亡，又是一种权势与掌控。

胡歌满脸是血，在大雨里骑着摩托车向前俯冲，这一幕在影片中反复出现。

这一刻，他仿佛不再只是一个贼、一名逃犯，而变成一个绝望的人，以一种近乎自杀式的悲壮姿态，将自己投向未知的黑夜。

女主角则是一名陪泳女。 这种职业现实存在，不仅边缘，甚至还很悲惨。
因为常年在烈日下暴晒，还时常要泡在海水里，她们往往都戴着大白斗笠，泳衣外面也套着严严实实的防晒服，看起来毫不光鲜亮丽。
假如说“失足妇女”也分三六九等，陪泳女大概是最最边缘的一种——不是最苦最穷的妇女，不会做陪泳女。

理解了这一点，或许你就会对桂纶镁这个角色的摇摆不定，更能产生同情。

男主角的妻子则是一名木工。 万茜为此确实也去学了做木工，从锯木头到上漆、抛光整个程序都学了一遍。 手磨出了水泡，还要忍受锯木头时产生的木屑和油漆的味道。

因为坐牢，丈夫五年没有回过家，反而牵连妻儿屡次被警察找上门。 他们大概也只是一对怨侣，谈不上有什么感情。 而他提出让妻子举报自己领赏金，更多出于孩子、家庭和责任。

那么他和陪泳女之间呢？ 更谈不上爱了，只有诱惑，刺激，试探与欺瞒。

在这部电影里，有责任，也有情欲，但偏偏没有“爱”。

是的，在刁亦男的电影里，他的主角总是孤独，绝望，并且爱无能。

同样，在他的电影里，也一直都有非常明确的发生地和城市质感。 例如，上一部是在天寒地冻的哈尔滨，这一部则选择了潮湿闷热的武汉。

影片在武汉多地取景拍摄，所有台词也都使用武汉方言。

方言讲得好不好并不重要，重要的是，学习当地语言其实也是演员的一把钥匙，能够让他们更快地感知和进入角色的状态。

当然，让人欣慰的是，这几名主角的武汉话都讲得很不错，听得出来都下了狠功夫。

桂纶镁在进组之前就花了好几个月去学武汉话； 而胡歌则穿着破破烂烂的衣服、或是打扮成保洁员，混迹在汉正街街头，将自己完全“藏”起来。

最终你会发现，这部电影里并没有明星，只有演员。 他们都变成了普通人，变成了棱角分明的、市井的边缘人物。

刁亦男在采访中也提到，影片中看似“魔幻现实”的城市郊区、陋巷景观，并非他们刻意设计，而是真实存在、肉眼可见的。

不是他选择了城市，而是城市选择了他。 他形容自己就像“灯光考古学者，小心翼翼地扫出来，尽量保持原状 ”——

穿着荧光色跑鞋跳广场舞的人群。

茕茕孑立、拥有一只巨大的艳粉霓虹灯牌的路边宾馆。

大家更熟悉的可能还是下面这张剧照，这是在宾馆内拍摄，其实光源正是窗外的霓虹灯管。 不得不说，刁亦男导演将环境完全用到了极致。

影片中后段出现的，九龙城寨式的“城中村”筒子楼，结构错综复杂，潮湿拥挤，也让许多人啧啧称奇。

老实说，这种种景象，在武汉街头也并不稀奇。

但看完电影之后，你又会觉得，这既是武汉，也不是武汉。 这是刁亦男镜头下，独一无二的城市景象。

甚至可以这样说，他创造了全新的城市美学。 让武汉这个城市，在夜晚绽开盛放，变成一朵罪恶之花。

毫无疑问的是，在这样一个语境里，环境确实起到了至关重要的作用。 也看到有一条评论说，人物被环境“融化”了。

“融化”这个词可以说非常精准。 他们不是在此生活，而是在这里被围困、被囚禁。 人物本身的局促无力，都来自于环境的压迫和收紧。 他们只是小人物，却生活在大时代。

在这个层面上，我们又再次能感受到影片在形式和内容上的统一-影片拥有极为细致考究的视听语言，氛围营造、镜头调度，都造诣颇深。

雨伞、镜面、帷幕、玻璃……种种道具的运用都独具匠心。 华语电影里，你很少能见到这样大胆的、风格化的摄影。

而这恰恰都是为了强调和烘托出，在这个故事里至关重要的“环境”。

尤其是，在暗夜里，影子是最有表现力的。 所以在这部电影里，影子同样成为重要的道具。 很多时候，镜头不是对准人，而是对准人的影子。

例如，在这个镜头里，胡歌和桂纶镁明明是站在一起，但他们的影子却完全不同。 一个是庞然大物，一个则依然渺小。
两人的力量、地位对比，在这一刻昭然若揭。

同样，片中有一场追捕大戏，是发生在夜间的动物园里。 动物们骤然被强光照射、瞳孔张大的惊恐表情，与男主角的逃亡，变成了一组蒙太奇。

这甚至不能说是暗示，而是清清楚楚的“明”示了： 男主角此刻的挣扎，也只是困兽之斗而已。 结局早已注定。

影片的摄影高明之处正是在此： 导演始终在用画面讲故事，用镜头语言去叙事。

而这样的设计感、突出的表现形式，对于华语电影、尤其是现如今的华语电影来说，依然是非常少见、难能可贵的。

所以，正如之前也强调过的，这些千奇百怪、光怪陆离的画面，当然是只有在大银幕观看，才能最好地捕捉和领悟到导演的用意。

还不仅于此。
这绝对是一部后劲极大的电影。观影本身，就如同 做了一场梦，它既是写实、又是超现实的，“不像是视觉里的真实，更像是感受上的真实。”

于是，观影之后，那种绝望的、犹如困兽之斗的情绪，也在心头久久萦绕不去。
正如刁亦男所说：“我们的人生不是合家欢，死亡是每个人都要面临的终极悲剧。我们每个人都可能是周泽农。 ”

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从11月22日在北京首次公开放映，到今天下午也就是上映首日的广州场观影团，咱们观影团给北上广这三个城市的观众带来了这部《南方车站的聚会》。

而映后交流也迎来了神仙阵容，导演刁亦男，主演胡歌、桂纶镁和廖凡都出席过我们的映后交流！

我只能说，太幸福了！

来桃桃观影团，跟着这霓虹灯的指引，你就能和我们一起在南方的车站来一次聚会。

看看这排队的人群~

既然是聚会，那肯定有说不完的话，映后的观众是极其热情，咱们的主创也是毫无保留的分享一切。

接下来，就来看看咱们主创在映后都说了些什么吧~

刁亦男导演分享关于这部影片说：

“可能大家多数看的是好莱坞的片和常规商业片，他们的设定是没有废话，所有的都是为情节服务，而我们这个片不一样， 除了想给观众看到一个故事以外，还想展现一个周边连带出来的一个世界。 ”

而廖凡也在说导演刁亦男的时候聊到：

“我觉得其实这部《南方车站的聚会》更像刁导本人，《白日焰火》可能都不算他心中最想表达的， 这个电影才是他想拍的电影 。”

本片女主角，桂纶镁在谈到表演的时候是这样分享的：

“以往我的表演是一个线性的做法，而这次和刁导合作是一场一场点状式的处理，尤其比如说在一场戏中，刁亦男到呀你会给我很多不同抽象的指令，去尝试十几种不同的表演方式，这样的形式是我没有接触过的，这次也把我表演的安全区和范畴给扩大了一些。 ”

而在聊到电影中一直随身带着的包时，她说：
“演绎过程中我觉得他是我生命中最重要的东西，是我最重要的资产，不管是我最紧张还是最害怕的时候，我永远是抱起拿着这个包。因为我的生命没有其他的依赖或更重要的东西，在那个时候他就是我生命中最重的东西”

就是这个包
提到周泽农在废弃房间内给自己包扎的一场重头戏，首次登上大银幕的胡歌这样说道：

“这场戏我个人非常喜欢，最终剪辑出来的这个景象，跟我当时心里想的特别吻合。”

“周泽农一直是一个与这个世界格格不入的人，他融入不了主流世界，底层的世界也是一个边缘人，当他在逃亡的路上能够有短暂休息的时候，他看着周边用报纸糊着的墙面，报纸上是他所处的世界的许多信息。但是在那一刻，他发现自己哪儿都去不了，甚至他拿着枪，指着周遭的世界的时候，他根本就开不出这一枪。”

“我觉得可以解读为一种内心的沉默的呐喊或者是挣扎。”
不得不说，胡歌对于角色的状况和内心的理解真的很到位。

最后两场大合 影送上，再看看观众都给这部影片哪样的评价吧~

北京首场

上海场

两场观影活动，横跨南北，咱们观众的评分都很高，8.5分也是极好了~

接着，看看咱们的观众对这部刁亦男导演的新作有什么样的精彩点评吧~

最后，《南方车站的聚会》在今日全国上映，喜欢的朋友别忘了多多推荐~

同时，预祝今天广州场观影团的各位观众能度过一个美好的下午。

桃桃观影团，带你一起暖~
本文图片来自网络及现场拍摄