在腾讯的TGDC上 我听到了开放世界的一些理念
上个周末，腾讯在深圳举办了腾讯游戏开发者大会。其中，育碧旗下《刺客信条：奥德赛》的创意总监Jonathan Dumont，进行了一段关于这个游戏开发理念的分享。
我们都知道，这款即将在今年10月正式发售的游戏现在已经聚焦了全球主机玩家的目光，对于这款产品各大游戏网站介绍的也很多。
所以，Gamewower在这里不想去谈这个游戏的细致玩法，我们只谈这款游戏设计时的一些世界观。
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根据Jonathan的分享，我主要提取了以下几段文字：
1、 在奥德赛版本中，我们希望玩家可以引领自己的奥德赛，有自主权，在游戏中创造自己的故事。
2、我们希望游戏可以让玩家找到更多自主发挥的能力，你有自己的目标、任务关卡，可以决定在游戏里怎么做，让玩家有更好的体验。
3、游戏中玩家是探险者，如何玩游戏、如何扮演英雄，如何演绎自己的故事，更依赖于玩家自己的选择。你可以在游戏中找到许多的共鸣。对我们来说，工作重心是如果放在游戏的选择上。
4、我们要让玩家作为单人，与这个世界进行共鸣。如果你无法让玩家和这个世界联系在一起，他们不会玩你们的游戏，我们研究了很久，希望尽可能多的丰富我们的世界观，让我们的世界观开放。建立游戏的互联性，更深层的进行历史性的探究。
5、 之前刺客信条中会有具体的游戏路径和具体故事讲述过程，没有很多互动感。现在我们更多的让玩家有交互感，你可以和所有NPC进行交互，让每个人都能享受每一秒中游戏的交互感觉。
6、我们有很多NPC角色，可能会让角色发生改变。要求新的动作，可能会产生新的故事，这会导致不同的动作。不同情况下跟不同人的问答，会形成你们有不同关系的建立，影响游戏最后的走向，让这个游戏更像是你个人的探索旅程。
7、我们聘请更多的写手，我们有更多游戏的叙事故事线，现在我们团队有许多写手，很多人之前参与了游戏制作过程。我们不断的进行叙述故事的迭代和新的写作。
8、你需要有足够的技术支持你的设计决定，对于我们来说，我们从3小时故事片变成将近30个小时的对话故事片、情节片，我们要有自己的技术工具，让你更好的根据不同的故事场景和故事片，根据不同的游戏进程进行不同的对话开展。
9、在我们的游戏核心，我们强调对玩家的选择性，我们让玩家真正拥有自己的奥德赛，变成真正扮演型的游戏。我们改变传统刺客信条的模式，作为设计师，之前我们认为历史是我们设计给玩家，现在玩家可以创造自己的故事作为我们故事的背景。
是的，或许你已经发现了，在长达一个小时左右的演讲过程当中，Jonathan先生分享了很多关于《奥得赛》开放世界的理念，即为玩家提供一个真正开放的游戏世界，一个玩家真正理想中的游戏世界，不拘于一个固定好的结果。
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实际上，我们都知道，在开放式游戏世界当中，育碧是大户，它旗下的《看门狗》、《孤岛惊魂》、《刺客信条》等游戏都使用了这样的模式。
同时，他们还存在一定的相似之处，比如探索世界的时候你需要攀爬，每一个建筑物都是可以攀爬的，等等。
但是，实际上育碧之前的开放世界，我们只能称之为半开放式的世界。它依循着一个固有的模式。
在一片大地图当中，各种各样的建筑地标，你可以通过各种方式去寻找，这是不固定的，开放式的，你可以爬到最高处，你也可以慢悠悠的晃荡，在这个过程当中给你一条主线任务，再加上一些你可做可不做的支线任务。
而支线任务是不会真正的去影响主线任务的，在我看来或许这就是为了折磨一些处女座玩家的恶习，毫无意义。
这样的开放世界，在以前或许你还会很惊奇，因为那些你所到之处看到的东西的的确确是真实的，是存在的，房子就是房子，河流就是河流，而不是摆设，简单来说就是一个大而空的真实世界。
但是在这一次的《奥德赛》上，明显不是这样，这个世界变得真实了，变得可以触摸了，他有了情感在里面，他有了多样性的结果，过程也是多样性的。
实际上，这样的趋势在上一代《起源》当中已经有了这样的趋势，到了《奥德赛》算是真正的完全进化体而已。
《奥德赛》的游戏总监Scott Phillips接受GamesBeat采访时曾表示，“在游戏非核心方面，多样化的选择、变化众多的支线情节、丰富的角色扮演内容以及游戏的浪漫色彩——我超级期待玩家们体验到这一切。”
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可以说，《奥德赛》从美术风格等表象方面看上去和之前的《刺客信条》系列没什么区别，但是本质上它已经不是一个类型的游戏了，现在我们可以称之为RPG游戏。
为什么发生这样的变化，也许是技术可以支撑育碧去这样做了，也许是育碧自己也忍受不了模块化的作业了，但更大的可能我们愿意去说是《塞尔达.荒野之息》逼着育碧必须去做改变了。
育碧CEO Yves Guillemot曾发表过一个有关《荒野之息》的观点，“很有趣，因为《塞尔达传说：荒野之息》借鉴了很多《孤岛惊魂》和其他育碧游戏的设计，但他们做得很完美。我认为最重要的不是这个系统(开放世界)，而是如何完美地实施，如何尽可能地带给玩家最佳体验。”
在开放世界这个话题上，《荒野之息》毫无疑问做了一个全新的定义。
曾经担任《刺客信条：大革命》和《荣耀战魂》首席设计师的Benjamin Plich，表示：“开放世界游戏应当拥有让玩家更自由、更开放地处理事件的能力，应当让玩家具有更强的自主权，能够自主处置游戏中的场景和道具。”
而这一切在《荒野之息》上得到了完美的体系，它的“随机性”可能是目前为止最高的一款游戏。玩家的每一次细微的选择都能带来不同的结果，就像我们真实世界当中每次选择都会影响到未来一样。
玩家可以和一切游戏当中存在的物质进行互动，NPC、场景等等，比如你如果在一个电闪雷鸣的天气，举起一把铁剑，那么雷电将会劈到你，随之你的游戏结果会发生一些变化，但如果你正常的躲雨，又是另外一个变化。
另外，他的游戏教学系统十分散乱，只介绍游戏的基本玩法，其它的一切都需要玩家自主去探索，探索这个世界的每一个角落，这是一个真正开放性的世界，开放性的结果，开放性的过程。
Plich表示：“《荒野之息》实现了一些所有制作人都熟知但难追求的目标。现在所有的开放世界游戏都在试图向开放世界模型转换，整个开放世界会因为玩家的本能动机，开放性叙事结构，经济以及变化的难度曲线的改变而改变。”
而另外一款开放世界代表作《巫师3》的设计师Damien Monnier表示，任天堂在这款游戏中注重培养了玩家的独立性，“《荒野之息》试图在不指导玩家探索游戏世界的前提之下，展现最为经典和正统的开放世界游戏体验。玩家会因为好奇心，而不是制作组设置的任务图标而去探索游戏世界的一切。”
相比较之下，很多打着开放世界名号的游戏只是伪开放世界，探索过程只是跑图，战斗过程在寻找目标的优先度，战斗的结果也是千篇一律。
这当中的代表就是去年大热的一款FPS游戏，看上去随机性很大，玩家的自主性很大，但是它的一切还是在游戏设计者主导当中，是划定了一个“圈”的开放世界，不允许踏出这个“圈”，走向需要按照规则来。
现在作为开放世界游戏的代表之一，育碧已经开始在纠正自己的错误，《奥德赛》这样的作品其实还不算特别的完美，育碧只是添加了一些内容进去。
但是相信，随着游戏厂商一代又一代的探索，随着技术的进步，我们会真正的在游戏当中找到“第二世界”，《头号玩家》离我们很远，但也很近。
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