写作者的内心，不应只有10w+
在人人都是媒体、众声喧哗的今天，许多人常常被情绪裹挟、忘记思考，许多人被一篇篇10w+搅动起焦虑、愤怒……却又在一场场“观点狂欢”与一次次剧情反转中，走入更深的失落。
那些理性冷静、充满人文关怀、充满真实张力的文字和故事，在哪里？而写这样故事的人，又在哪里？
知名媒体人曹林，曾在一场讲座里批评许多同行在新媒体时代的迷失：丧失理性思考的能力、沦为舆论情绪的推手、成为10w+的奴仆。
无论是行业，还是万千读者，始终尊重并推崇的，是那些当得起“新闻人”称号的人。他们用冷静的观察、细腻的笔触，将世间种种淬炼成触人心弦的故事，呈与众人。
《南方周末》是“中国式特稿”的发源地。特稿是新闻文体中最具文学性的品种，以故事见长。20年来，这所特稿的“黄埔军校”培养了一代又一代中国特稿写作人才，比如南香红，比如王天挺，比如杜强。
这些闪光的记者，带着他们笔下的故事，跨越数年的时空，依然能在人们的内心深处激起回响。
而这一次，我们把“江湖上的传说”一一请来，请他们把自己的十数年总结出来的“武林秘笈”分享给大家。
在《怎样讲好一个故事》写作实战训练营中，你将会学到如何锁定好选题、如何搭建故事结构、如何抓住关键信息、如何提升故事质感、如何让文字变得像电影一般好看！
对我们来说，这既是技艺与情怀的传承，也是整个市场在回归理性后的必由之路。
当代哲学家麦金泰尔意味深长地说，人类是讲故事的存在。一个个看似孤立的事件，在故事中找到了自己的位置，彼此链接起来，人类得以编织意义的网，这个令人困惑的世界变得易于理解。
这是一个表达欲望甚于倾听欲望的年代，如何讲好故事成为了21世纪最重要的能力。
01
怎样找到一个好故事选题？
刚到《南方周末》当记者的时候，我整天为能不能找到一个选题而焦虑，选题的通过率并不高，而你需要每个月维持一个稳定的生产量，当时心里非常期待：“编辑，给我一个好故事吧”。
后来，就不那么期待编辑的选题了，因为派下来的活有一些是你不愿意做的。而当我能找到好故事的时候，我手里的故事就多得写不完了。
故事无所不在，就看你有没有发现的眼光。
当我写野马的故事时，甚至编辑也大为惊奇：野马也能写成故事？野马也能写成为好看的故事？
为什么不可以？当我一次次再回新疆准噶尔盆地的沙漠中写野马的时候，总能说服不愿意重复一个选题的编辑。真不是我的说服能力强，而是我发现了故事的意义，是这个打动了编辑。
新闻从业30多年来，我写过很多很多的故事，做过各式各样的选题。但并没有像熊瞎子掰苞米式的搞一个丢一个，而是在一些领域深耕。野马，我写了它们在大自然中的生存与死亡的连续剧；新疆的历史文化，我做成了系列；北京旧城改造的历史和现实的纠葛我了然于心；灾难报道，我进行了特别的研究；细菌战，成了从2002年一直持续到现在的写作项目。
非虚构写作需要一种持之以恒的研究和写作态度，你只有潜下去打捞，升上来思考，才能真正找到故事，找到故事的意义。
——南香红
02
怎样搭建坚实的结构骨架？
故事是在一个句子上长出来的，这样一个句子，决定了你书写的内涵和边界。
从一个想法到一个好故事并非一蹴而就，而是有一个实现过程，这就是故事的结构骨架。选题是一个故事的地基，那么结构就是一幢建筑的钢筋混凝土架构，框架搭起来后，添砖加瓦是很快的事情。
我大学毕业刚进入《南方周末》时，第一次出差工作是去云南采写一次事故的报道。采访过程里，我拿到了非常多的资料和人物素材，等到下笔，我憋了一天一夜，眼睛都红了却一个字都没写出来。我只得给曹筠武打电话求助，我乱糟糟跟他说了一通我要写的故事，电话那头，他让我尝试用一句话讲清楚我要写什么。
第一遍，我差不多用了三十多句话才把我要写的故事概括下来，他听完回应说，你尝试一下尽量用更少的话，我又努力概括并去掉了一些不重要的枝节，几轮下来，我差不多用四五句话描述了一下，曹筠武始终都只有一句：能否一句话讲清楚，你要写一个什么样的故事。
此后，我一直反复揣摩实践这句话，写作很快有很大进步，之后连续获得了南方周末新闻奖。时至今日，这一句话仍然让我在写作中受益。
——雷磊
03
怎么找到最有价值的线索？
我一直觉得自己是标准的《南方周末》血统，1998年大学毕业后到《南方周末》工作，在那里我从一个毫无新闻从业经验的毛头小子慢慢学习如何写新闻、如何做特稿。江艺平、钱钢、徐列、沈颢他们都曾对我进行过训练，陈菊红、朱强、余刘文、方三文他们很多人，像帮助自己的弟弟一样帮助过我。可以说，我的职业写作，就是他们手把手教出来的，也是耳濡目染熏陶出来的。职业生涯的第一站，决定了我后面的方向和价值判断。
我之所以啰嗦这段经历，其实想跟大家说的是，如果大家真的有志于在写作方面开创出一番事业来，第一站、第一课、第一篇文章，都是极为关键的。它决定了你的格局，而格局这种东西，并不是随着时间与阅历而增益的。格局，是我们做任何事的根基，决定了我们事业的上限。
我在《南方周末》学到了很多东西，从采访的技巧到写作的窍门，这些由老同事们积累、沉淀下来的精髓足以写成一本书。但如果让我挑选出对我最有裨益的一条，那一定是找选题的能力、找关键线索的能力。
——迟宇宙
04
怎样写出有质感的故事？
我写了七八年的故事，也看了很多本教人如何写作的书。但到头来，印象最深刻的还是马尔克斯的那句话，我们必须像我外祖父母讲故事那样老老实实地讲述。
我们必须用一种无所畏惧的语调，用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也不改变的冷静态度，并且在任何时刻也不怀疑所讲述的东西，无论它是没有根据的还是可怕的东西，就仿佛那些老人，在文学中没有比信念本身更具有说服力的东西了。
不管是虚构还是非虚构，当收集完材料、准备写作的那一刻起，你必须要拥有那种信念：这个故事，没有人会比我讲得更好了。这不仅是一种使命，更是必须履行之义务。每当我这么做的时候，就会创造出属于自己的讲故事的方式和质感，这与卡波特之于他的母亲，帕慕克之于伊斯坦布尔，或是何伟之于涪陵并无差别。想想看，你的外祖父母/城市曾经是如何跟你讲故事的？
——王天挺
05
怎样把故事讲得跟电影一样好看呢？
我所认识的很多特稿记者，包括我在内，喜欢采访胜过了写稿。写稿很痛苦，极少例外，但是采访往往非常的愉快。
这当然是因为采访时你会去那些日常不会涉足的地方，见到那些独特的、有故事的人物，但更重要的一点（至少对我来说是），你会在采访时捕捉到无数动人的细节，仿佛在一个个神秘的森林里，见识到那些迷人、行踪不定的野生动物，我非常“享受”在东北县城寻找《太平洋大逃杀》的主人公赵木成，当看到他仿佛少年时伙伴的形象，内心感到无比亲切；还有《废物俱乐部》，在跟三和大神一起光着膀子走在深圳街头，我们能体会到那种绝望的自由。
例子太多了，这些在我记忆中磨灭不掉的细节，其实都是宝贵的“人类经验”，我相信一切的写作、文学，都在寻找和表现这样的经验。热点会冷下来，一时一地的故事会消磨，但这种证明人们精神的小小细节，反而会永恒。一个写作者的本职工作，就是好好地将它呈献给读者。
——杜强
“比起思考什么在变，更重要的是思考什么不会变。我们还会一直阅读和写作，因为我们永远需要沟通和表达。
在传统媒体还很兴盛的时候，新手都会经历3—5年的学徒期，每天都在练习写作。老编辑们会分享各种技法，严格要求。如今写作的训练场没有了，写作的斗兽场依然真刀真枪，拳拳到肉。少年依然向往江湖，却再也找不到那个少林寺和老师傅。
前南方周末记者、现短视频公司“发光体”CEO陈鸣的描述，值得每一个人深思。
幸运的是，“少林寺的老师傅”还是被我们找回来了。南香红、迟宇宙、杜强，杨瑞春、陈鸣……这一个个曾在新闻界披荆斩棘的名字，如今可以与想写好故事的你直接交流。
一套“五步故事法”，帮你扫除写作中遇到的种种障碍——“选题难”、“情节难”、“文笔差”等。
第一步，怎样找到一个故事好选题。并不是所有生活琐事都能写成故事，南香红将告诉你如何找到打动人心、有故事性的题材。
第二步，教你搭建让人欲罢不能的结构骨架。故事是在一个句子上长出来的，这样一个句子，决定了你书写的内涵和边界。雷磊将南方周末的“根目录”法则，真实故事计划的“人群法则”传授给你。
第三步，如何获取最有价值的信息。写作过程中，你总发现废话太多， bug百出，迟宇宙将教你如何像一个“调查员”一样，辨别关键信息，挖掘真相。
第四步，怎样让你的故事逼格满满？王天挺将教你提高故事高级感的三种方法、故事开头和结尾的十种方式。
第五步，如何将故事讲得跟电影一样好看？杜强会教你捕捉好细节的5种方法，辨认好细节的4个指标，并告诉你如何避开误区，找到真实的细节，让故事写得像电影一样充满画面感。
我们花费了三个月倾力打造的课程——
《怎样讲好一个故事》
力求把压箱底的写作心法分享给更多写作爱好者。为了帮大家增强学习效果，我们还邀请讲师参与互动答疑，批改作业。我们还将建立优质的写作同好圈和成长社群，陪伴式的辅导学习，帮助你对抗惰性，坚持写作……
在众声喧哗的时代，我们仍希望秉持人文坚守与新闻理想，把这面写作的大旗扛下去。不是标题党心经，也不只是10w+爆款秘笈，我们有的更是沉甸甸的写作“笨功夫”。来，认准了就加入我们！成为我们的同道者，把这枚火种继续传递下去，追寻文字的美，呈现复杂的真。
南方周末新闻奖、瑞士真实故事奖、
腾讯谷雨奖得主及评委
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三、讲师点评作业，孵化优秀写手
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