这12次最伟大的表演，源于12个伟大的人
作者：David Ehrlich
译者：易二三
校对：奥涅金
来源：Indiewire
译者注：
电影网站Indiewire不定期会邀请一些电影行业从业人员进行问卷调查，比如近期最棒的院线电影是哪部？诸如此类。本期的主题是选出最棒的传记片表演，以下是按影片上映日期排列的榜单：
玛利亚·法奥康涅蒂
《圣女贞德蒙难记》（1928）
毫无疑问，最棒的传记片表演应该从最伟大的导演拍的最伟大的电影中寻找：玛利亚·法奥康涅蒂，卡尔·西奥多·德莱叶《圣女贞德蒙难记》的女主角。
——理查德·布罗迪/《纽约客》
虽然我忍不住要列出凯特·布兰切特的诸多表演（伊丽莎白女王一世-《伊丽莎白》、凯瑟琳·赫本-《飞行家》、鲍勃·迪伦-《我不在那儿》），但有史以来最伟大的传记片表演无疑是卡尔·西奥多·德莱叶《圣女贞德蒙难记》中的玛利亚·法奥康涅蒂。法奥康涅蒂只出演过两部电影，但她饰演的圣女贞德仍然是电影史上最有力、最令人难忘的角色之一。
她那泪痕斑斑的脸、剃得光滑的头和充满生机的眼睛的特写镜头，是默片时代的标志性图像，并激发了后来者的精彩效仿（如《异形3》中的雷普利、《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》中的弗瑞奥萨)。她的面部表情传达了很多信息：她既强大又脆弱，既恐惧又自信，既内在又超然。
德莱叶曾经说过：「世界上没有任何东西可以和人脸相比。它是一个让人永远不会厌倦去探索的地方。」看到法奥康涅蒂的非凡表演时，你就会明白他的意思。
——乔尔·梅沃德/ Cinemayward.com
彼得·奥图尔
《阿拉伯的劳伦斯》（1962）
彼得·奥图尔其实看起来不太像T·E·劳伦斯——例如说，他太高了——《阿拉伯的劳伦斯》也不是一部简单的传记片。大卫·里恩的电影视野更开阔，讲述了第一次世界大战期间阿拉伯人反抗奥斯曼帝国的整个历史故事，而不是仅仅关注英国军官劳伦斯在其中扮演的角色。
影片中奥马尔·沙里夫、安东尼·奎恩和亚历克·吉尼斯等配角的表演非常精彩，弗雷迪·扬的摄影也极为出色，在222分钟的片长里，电影营造了一种几乎无与伦比的空间感和视域。然而，是奥图尔的缺点、博识、冒险和同情心吸引了我们。
纵观整部电影，你会发现他总是有点驼背，有点不自在，有点紧张——似乎随时准备冲向下一个目标。奥图尔刻画出了劳伦斯的双重性，他的英国精英主义和他粗俗的愤怒，这种表演奠定了里恩这部杰作的基础。
——罗克珊娜·哈达迪/ Pajiba, Chesapeake Family magazine,The A.V. Club
绪形拳
《三岛由纪夫传》（1985）
在保罗·施拉德的万花筒式传记片中，绪形拳饰演的主角所表现出的生机与活力简直到了荒诞的地步。背景迭代之间，绪形拳对三岛由纪夫的塑造把一个饱受折磨的军国主义灵魂袒露无遗，正如三岛本人所做的那样。
——大卫·埃尔利希/ IndieWire
汤姆·克鲁斯
《生于七月四日》（1989）
我一直很喜欢奥利弗·斯通的情节剧式传记片。它们在基调上迎合了上世纪八九十年代奥斯卡金像奖的讨喜风格，但在故事结构和推进方向上却与之相差甚远，其中大多数都是非常规的（想想《大门》中烛光下的嬉皮性爱场所和荒凉的幻梦）。
当我们将现实生活与他所描绘的放大版生活进行比较时，斯通以编剧自诩的一面就会凸显出来。在他众多作品的主角中——吉姆·加里森、吉姆·莫里森、莱莉·海斯利布、乔治·W·布什、理查德·尼克松等等——以及所有与之演对手戏的明星中，汤姆·克鲁斯饰演的罗恩·科维奇可能是最令人着迷的。
他在《生于七月四日》中对越战老兵的刻画，从一个满脸粉刺、满怀爱国主义、保守派母亲刚刚在自己房间里找到色情杂志的男孩，到一个穿梭于丛林深处的海军陆战队营长，再到一个身体受了伤、截瘫的反战活动人士。这是克鲁斯最顶级的表演之一，展现了这位电影明星对理解和刻画角色所做出的坚定奉献。
——卢克·希克斯/Film School Rejects, Polygon, Birth.Movies.Death
丹泽尔·华盛顿
《黑潮》（1992）
在我看来，最好的传记片表演是演员消失在角色中，让我忘记在看一个明星。与此同时，表演应该让人感觉真实，而不是故意让观众注意到他们试图消失在角色中。考虑到这些，我选择了丹泽尔·华盛顿在斯派克·李《黑潮》中饰演的马尔科姆·X。他从头到尾都表现得十分完美。
——麦克·迈格拉纳汉/ The Aisle Seat, Ranker
我不得不选择《黑潮》中的丹泽尔·华盛顿。他不仅成功地把一个极其复杂的角色表现得栩栩如生，包括他身上的各种缺陷和一切特质，而且还承受着巨大的压力。李对民权领袖的塑造和华盛顿的刻画受到了大规模的抗议和批评。一些人说，华盛顿与他所扮演角色的形象相去甚远。
事实上，李和华盛顿试图为我们带来一部最好的传记片，试图公正地呈现出马尔科姆·X波澜起伏的人生，影片不仅是对两位主创才能的证明，也是充分公正对待20世纪最具争议的人物之一的承诺。
——安德里亚·汤普森/ The Young Folks, The Chicago Reader, The Spool
丹泽尔·华盛顿
《飓风》（1999）
丹泽尔·华盛顿在很多方面都是不可撼动的，他在1999年的电影《飓风》中扮演真实存在的拳击手鲁宾·飓风·卡特就是其中之一——他的表演精彩之极，最终也为他赢得了奥斯卡提名和一座金球影帝奖杯。这是一部重要的电影。可以说这部电影在彼时今日都恰逢其时，它一直都呼应着时事。
美国「司法」系统（译者注：此处原文使用了引号，意指Justice一词的双关——司法和公正）中长久以来存在着冤假错案和公然的种族主义。《飓风》的主题将被另一部即将上映的传记片重新审视，由迈克尔·B·乔丹和杰米·福克斯主演的备受期待的《正义的慈悲》，关于冤假错案和美国严重的种族主义问题。
——安妮·麦卡锡/BBC, Teen Vogue, Ms. Magazine
杰米·福克斯
《灵魂歌王》（2004）
杰米·福克斯在《灵魂歌王》中呈现的才华和转变，时至15年后仍然让我印象深刻。这位前脱口秀演员和电视滑稽类型演员超出了所有人的预期，他以往在麦克风前总是戏仿，但在这部电影里他把这种变形记提升到了一个新的高度，成为了雷·查尔斯本人。
他遮着眼睛，以适应失明的感觉，拨弄着琴弦，乐声震天。就算没有音乐时，这位后来的奥斯卡影帝仍然牢牢抓住了我们的眼球。福克斯创造了一个饱含情感和细节丰富的不易穿透的外壳，包括身体的微小动作和姿态。
在这个名人曝光的年代，演员总是先于自己的角色出现在观众面前（对，我说的就是你，穿着红色毛衣和运动鞋的汤姆·汉克斯，译者注：这里指的是汉克斯在《邻里美好的一天》中饰演的著名电视节目主持人罗杰斯），而福克斯完全融入了那美妙的表演，导演泰勒·海克福德在指导、推动和润饰等方面功不可没。
——唐·沙纳汉/Every Movie Has a Lesson, 25YL,and Medium.com
丹尼尔·戴-刘易斯
《林肯》（2012）
我的选择可能有点陈词滥调——斯皮尔伯格《林肯》中丹尼尔·戴-刘易斯扮演的林肯总统。原因在于，我们没有任何关于亚伯拉罕·林肯声音的记录，当然也没有视频，只有一些照片和肖像来纪念美国历史上最伟大的人之一（也可以说是我们最好的总统）。总而言之，戴-刘易斯是我们有案可查的林肯。
由于没有什么可供模仿，除了一些回忆录记载着林肯有奇怪的声音和某种外形，戴-刘易斯不得不从无到有完成他的表演。大多传记片表演不过都是简单的模仿——掌握动作、模仿声音就能获得成功。戴-刘易斯无法这样做，因为我们不知道林肯听起来像什么，我们不知道他是如何行动的，我们不知道他是如何管理民众、家人、内阁和国会。我们只知道他努力的最终结果。
因此，戴-刘易斯带给我们的不是一场浮于表面的表演，而是一个被他的政府机构搞得筋疲力尽、被战争弄得身心俱疲的男人的剪影。我们很容易将历史人物看作是伟大的、毫不动摇的中坚人士，但戴-刘易斯向我们展示了一个狡猾机智、意志坚定、几乎带有邪恶政治色彩的人。
我们想要记住的是一位善良仁慈的父亲般的领袖，他以其朴实的智慧和道德的优越，小心地带领这个国家度过了一个动荡的时代，而戴-刘易斯把林肯塑造成了一个操纵、放任和谋划以达到自己目的的出色政客。哦，他还是一个有家室的人，有很强大的道德品质，而因他离世的生命的重量压在身上，我们可以从戴-刘易斯躬腰和压低肩膀的姿态看出这一点。
但是他饰演的林肯不是一个纯靠魅力入主白宫的乡巴佬。戴-刘易斯提醒我们，林肯的成功正是因为他比对手更聪明，因为他很清楚自己的吸引力，以及如何在群众中发挥这种吸引力，而且他本质上是一个真正的政治家。戴-刘易斯在表演上并没有让我们沉溺其中，他给了我们一个庄严的总统形象，从不在密室会面，并无情地以谋略战胜对手。
这是一幅讨人喜欢的肖像，却又不是一个温暖模糊的「联邦之父」。戴-刘易斯没有任何已知的标准能倚靠，所以他在某种程度上是自由的，而这恰恰是许多传记片演员所没有的，他把这一点转化为自己的优势，以一种诚实的方式来刻画林肯，即使我们无法判断这种相似有多真实。但感觉是对的，这才是最重要的。
——萨拉·马尔斯/LaineyGossip.com,Freelance
约翰·库萨克&保罗·达诺
《爱与慈悲》（2014）
说到传记片，通常都是复制名人的外貌，而不是挖掘他或她的真实身份。就像最近那部拙劣的《波西米亚狂想曲》，相较于展现弗雷迪·默丘里的真实生活，尤其是他的罗曼蒂克史，更多关注和精力似乎都放在了重造他的牙齿上。
相比之下，《火箭人》呈现了一个戴眼镜的塔伦·埃格顿，让我们相信他就是埃尔顿·约翰。尽管埃格顿长得不太像他，但人们一眼就能认出他是约翰，因为他的表演并不浮华。他提供的是一种演绎，而不是一种印象。
被严重低估的《爱与慈悲》则更进一步，启用了两位才华横溢的演员约翰·库萨克和保罗·达诺来饰演不同人生阶段的海滩男孩乐队（Beach Boys）队长布莱恩·威尔逊，毋庸赘言的是，两人完全不相像。
尽管两位演员同样精彩的表演大相径庭，但他们饰演的威尔逊都十分可信。从达诺到库萨克的转变也没有什么不和谐的地方，因为处理威尔逊这个角色的敏感性，以及海滩男孩的内在灵魂，在两人身上都闪耀着光芒。甚至不可能在他们之间选出一个更胜一筹的，因为两人都在各自的诠释中注入了奇妙的光影和色彩。
最棒的传记片呈现给我们关于一位受人爱戴的公众人物的一些新东西，而不仅仅是重新组合排列他们最伟大的作品。即使是海滩男孩乐队的死忠粉也会对达诺和库萨克在影片里的表演感兴趣，这两个人的表演都暗示了威尔逊除了令人印象深刻的歌曲创作能力（公平地说，他们也确实做到了这一点）之外，还有一些迄今为止从未曝露的有趣的东西。
——乔伊·吉奥/ Wicked Horror, freelance for Birth.Movies.Death, Vague Visages,The List, Girls On Tops
保罗·达诺在《爱与慈悲》中饰演的布莱恩·威尔逊，是一个才气出众但常常被忽视的角色。在录音室里，达诺扮演的威尔逊完全沉浸其中，不断演奏其他音乐家的歌曲，让大提琴发出不连贯且刺耳的声音，就这样，音乐似乎从他口中倾泻而出，层层叠加。这是我所见过的对创作天才的最棒的刻画之一。
我们也看到他逐渐开始失去理智——他脑子里的声音越来越大，妄想症开始扎根。「我可能快要疯了，」他颤抖着对弟弟说，两人都处于惊恐状态。在那一刻，我们真切地感受到了他的痛苦。
——麦克斯·韦斯/ Baltimore Magazine
彼得·萨斯加德
《实验者》（2015）
作为一部传记片，米歇尔·阿米瑞亚德执导的《实验者》并没有人们所期待的那种引人注目的主角。斯坦利·米尔格拉姆是一位社会心理学家，他精心设计了臭名昭著的米尔格拉姆实验(对不熟悉的人来说，这个实验还有一个名字叫「电击房间里的人」)。毕竟，米尔格拉姆并不是一个有着抽搐症的公众人物。
但萨斯加德和阿米瑞亚德在《实验者》中对米尔格拉姆做的处理很有趣，通过打破第四道墙，米尔格拉姆徐徐向我们展开他的人生和经历。米尔格拉姆是一个内敛的、善于分析的人，以他观察实验的棱镜来观察自己的生活；萨斯加德的声音永远不会超过你所期望科学家会发出的那种自信、专业的低语。
除了有一次他对着镜头若有所思地说，他的人生应该是一部百老汇音乐剧，然后他突然在中城的一条街道上唱起了歌，这是一个特别具有象征性的时刻。大多数传记片探讨的都是这个人；《实验者》探究的是研究方法，从而反过来去探讨人本身。这是对传记题材的一种创新，而萨斯加德低调的表演与这种精心设计、别具一格的素材完美契合。
——克林特·沃辛顿/Consequence of Sound, The Spool
凯丽·加纳
《玛丽莲·梦露的秘密生活》（2015）
我看了很多传记片，尤其是那些关于好莱坞经典电影时期的。我常常是第一个挑刺的人，但每当被问及谁奉献了最佳的传记片表演时，我总是会提到凯莉·加纳在被低估的Lifetime电影《玛丽莲·梦露的秘密生活》中饰演的玛丽莲·梦露。（对，是Lifetime平台出品的电视电影，但没人规定这次推选的必须是大银幕上的表演。）
在《雪莉宝贝》的导演劳瑞·科利尔的指导下，加纳对梦露的刻画并不是像我们以往所了解的那样集中在她表面的噱头上。这两个女人在外貌上惊人地相似，但加纳所做的是展示梦露的形象在多大程度上是表演所致。
在这部电影中，加纳扮演的是女性，而不是女演员，影片想要打破关于梦露的神话，打破人们对梦露的狂热崇拜。我不在乎有没有人知道，《玛丽莲·梦露的秘密生活》将永远是我心目中最棒的传记片。
——克里斯汀·洛佩兹/Freelance
娜塔莉·波特曼
《第一夫人》（2016）
我是《第一夫人》中的娜塔莉·波特曼的拥趸。她不只是穿着香奈儿套装，也不只是在配音——她的表演有一种怪异的幽灵般的特质，就好像你不能把视线从她的痛苦上移开。很多人大叫着，她能做什么和不能做什么——肯尼迪的葬礼太隆重，白宫的修复工作太昂贵，整理肯尼迪家族的财产花费时间太长——但作为一部电影，《第一夫人》更多的时间在表现悲伤的细节，以及人们如何消化它。
你丈夫死后，为什么不能多些马匹和照相机呢？为什么街上没有一个长长的、壮大的游行队伍呢？娜塔莉·波特曼在影片里完成了近乎不可能的事情，给了杰奎琳·肯尼迪一个充满人性的、完整而绝望的人生。不幸的是，《第一夫人》还拥有最差的传记片表演：彼得·萨斯加德饰演的博比·肯尼迪。
——亨特·哈里斯
有很多非常棒的传记片表演，远远超越了模仿或复制一个已经存在的人的遣词、语气或容貌，但最近最让我难忘的例子是，娜塔莉·波特曼在帕布罗·拉雷恩《第一夫人》中对杰奎琳·肯尼迪的迷人演绎。波特曼给了第一夫人一次新的生命，同时面临着如何处理她的悲伤、丈夫的遗产和她自己的身份的挑战——杰奎琳伴随着配乐《卡美洛》试穿不同的服装的画面太妙了。
——奥瑞利亚·托雷斯/Cinescopia, Malvestida
合作邮箱：[email protected]
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