首次曝光 | 上剧场的后台竟然长这样！
上周六我又跑去上海，到上剧场看戏了，看的是我当年非常喜欢的一部表演工作坊作品《乱民全讲》的大陆版，《叽咕男女变形记》。说到《乱民全讲》，相信很多朋友应该和我一样，都有看过当初的视频录像，这部戏是表坊作品中形式感最强的一部，以几个不同的段落的故事或者情境，来反应2003年时期政党论坛后的台湾政治、社会乱象。
正如之前所说，我对于这部戏喜欢得不得了，单单录像就看过不下十遍，对这部戏也可以说是非常了解。而这次的大陆版得以上演，也一样是特别期待的，所以演出当晚，我18点出头就已经早早到了徐家汇的美罗城。
那么早到，是想找点吃的，结果发现美罗城从负一层到五楼，餐馆不少，但是都很多人，甚至有不少店门外还有等位的长龙，我上上下下走了一圈，感觉都没有适合一个人吃饭的地方，于是就又跑到一楼门口的开封菜，买了一根老北京鸡肉卷、一根手撕猪肉卷，然后跑到人不多的地方吧嗒吧嗒塞下肚子，哼哼。
填饱肚子，我就上楼去剧场门口等了，当时时间还早，大概19点都不到，上剧场大堂的人稀稀拉拉没有几个。看着时间还早，上剧场的朋友就提议，上一次来看戏，感受了这个剧场的舞台和观众席，现在时间还早，不如带着我去上剧场的后台看看，我猛点头，早就想要看看后台的样子了。
从观众入口边上的那个门进入，就是上剧场的后台，下面请大家跟着我手机的镜头，一起打入上剧场的内部，看看这个剧场的后台是个什么样的。
▲门后棉其实就是一个小型仓库，存放的是之前其他剧目的一些道具，如果看过《在那遥远的星球，一粒沙》的朋友，应该熟悉左侧那辆推车，就是剧中角色卖烤香肠的。
▲那一堆道具的对面墙壁，也就是贴着舞台的那块墙壁，上面有一个计时器和电视机。计时器显示的是当下的时间，而电视机则显示的是当下舞台上的画面。我就在舞台下场口后面，同样的计时器和电视还在后台其他几个不同的位置。
▲上剧场的后台走道，为了给舞台和观众席更多的空间，所以上剧场后台比较狭小，边上堆着道具箱，走道上仅仅可以同时两个人并行。照片中，有一个人的那个位置是演员化妆间，因为怕打扰到演员，所以我没有过去拍照。
▲化妆间门口的庄子，上面摆放的是话筒、mic等器材，黄色的色带分出一条一条的区域，用数字编号，到时候演员们不同的mic就会放在上面，等他们化妆完毕后戴在身上。
▲在化妆间门口，贴着的是工作时间表，用来提醒所有工作人员整个演出时间的安排。是繁体字的。
▲前面那个走道的尽头左转，是通往舞台上场口的一条走道，主要是用来给演员抢妆用，依然狭长。
▲前面那张图的道具箱后面，就是一长条凳子，然后两个衣架，那个门直通舞台的上场口。
▲回到化妆间边上，有一个旋转的楼梯通向2楼，楼梯边上堆着的是宣传用的印刷品。
▲走上二楼，就有一个小桌，桌子上摆放这可乐和红牛等饮料。上剧场的朋友告诉我，如桌上的纸片所写，这些饮料是专门给技术部和演出部的同事喝的，因为他们是整个剧场最辛苦的，一直在后台忙。
▲二楼走道左转，其实是上剧场的饭堂，这里狭长的走道上摆放这桌子和椅子，用来给剧场所有人进餐的。
▲二楼的走道右转，有几张白色方桌拼成的长台，摆放的是大家的饭菜，长台上方的白板用来标注不同的菜色，不同的名字的下面就会摆放不同的饭菜。当时已经快开演了，所以只剩下三盒白饭以及一盒菜，外加一个据说是前几天遗留的橘子……
▲放饭的长台边上有三个垃圾桶，分别用来丢弃餐盒、厨余、筷子勺三种不同的垃圾。相比起大陆，台湾更早进入垃圾分类时代，相信这个垃圾分类的习惯，也是上剧场的台湾同事带进来的。垃圾桶上方还用纸写上了标语，应该是一个女孩子写的。啾咪~
▲垃圾桶边上一点有个门，进去是上剧场的休息室，里面有一些沙发供大家休息。冰箱里有水果、食物、饮料。
▲冰箱边上的柜子里，有充饥用的零食和冲泡类饮品。
▲休息室边上，是洗手间。很明显，我这是走到了女洗手间门口了。正想偷偷进女厕参观一下，结果被上剧场的朋友提醒演出快开始了，所以只好非常遗憾地作罢，乖乖地跑回剧场大堂，从观众入口进入剧场观众席，准备欣赏演出了。
上剧场开业至今已经有半个多月了，期间很多人都发现了剧场舞台以及观众席都有独到的设计，尤其是观众席的彩色座位以及宽敞的间距，都让我喜欢的不得了，作为观众，在这样的剧场里看演出，是舒适的，是自由的。但是相信没有多少观众会想到，这样舒适观演的环境，其实有很大一部分是缩挤了后台的空间。上剧场的后台很小，走道狭长，房间不大，可以感受到这个团队对于演出、对于观众的诚意。而且虽然后台很小，但是五脏俱全，各种东西因有尽有，更重要的是整个环境非常温馨，让这个本身冰冷的剧场有了温度。
最后，大概说一下《叽咕男女变形记》这部作品。
《乱民全讲》的创意来源于香港进念二十面体出品林奕华和胡恩威合作的《Giliguru搵食男女》，赖声川和丁乃筝在引进了创意之后，进行了重新的创作，但是依然保留了一部分原作的特色。正如最开头所说的，这是表演工作坊形式感最强的一部作品，各种片段及舞台形式，让这部戏从不同角度、用不同手段对当时台湾的政治乱象和社会乱象进行了毫不留情的嘲讽，让观众大笑之余，又倍感身处于这个社会的无奈。
回到大陆版的《叽咕男女变形记》，我觉得就这部作品而言还有很大的进步空间，而具体内容回头详细来说，也希望之后有时间可以有更多的内容来为大家介绍这部我很喜欢的作品。
下一轮《叽咕男女变形记》的演出应该是年后了，希望到时候可以把一些不足做些调整，让观众们更好地感受到这部作品的魅力。
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（刚开始整理，之后陆续增加ing）
