古时候瓷器碎了，大部分人可能就扔掉了，
殊不知，这留下来的碎瓷片到了今天竟成为人们争相收藏的珍品。
时下碎瓷片标本大幅度涨价。
尤其是珍贵的、稀少的、能看到更多信息的标本更是一片难求。
一块元青花标本，如果绘画的非常精彩，
如果发色特别艳丽、如果器形非常少见、如果能代表元代最高工艺技术的话，价格再高都供不应求。
瓷片不仅仅是一块残片，它是我们认识古陶瓷真品的工具，
我们能够通过瓷片标本来感受古代老瓷器带来的鉴赏信息，
也正是这个特点，有多少古陶瓷爱好者在苦苦的找寻着这些残片，
也正是学习鉴赏陶瓷的人越来越知道这个事实，所以，瓷片标本才被更多的藏友们认可、抢购、炒作的。
古瓷器能够完整保留至今的毕竟是占少数,
有句话叫做“十老九损”,不少的古瓷器由于年代的久远或人为的破坏,往往导致残损和破碎。
作为古代一些典型窑口出产的瓷器,它往往会成为我们这些后人们研究和考古古文化的重要物证依据,
所以具有重要意义,比如一些名窑瓷器的碎片也同样具有较强的研究价值和收藏价值,
像南宋的五大名窑瓷片(汝,哥,定,钧,官)龙泉窑,元青花瓷片等等,都具有较高的收藏价值。
古瓷残片具有重要的史料价值和研究价值。
收藏，不单纯是为了“一夜暴富”，追求收藏品的最大利润化。
更重要的是为了传承文化，弘扬文明，扩充知识，陶冶性情。
古瓷残片本身承载着大量的文化内涵和历史信息，
我们可以从古瓷残片残存的图案、文字、色彩、胎釉、开片等方面和细节上，
管窥到某一段历史的资料信息、社会综合文化信息，从而一叶知秋。
时下，国内外有很多书画家、历史学家和考古学家，
正是从古瓷残片中来探寻、学习、体悟、揣摩古代社会文化、绘画技法、历史信息和书法的艺术魅力的。
古瓷残片是收藏爱好者最廉价的教学实物。
对于古瓷收藏者来说，光掌握理论是不够的，还必须有实物来验证，
而实物教学效果往往高于理论的输导。
古瓷残片因承载了一定的综合信息和文化元素，
因此对于瓷器收藏爱好者来说，实在是绝好的实物教材。
有许多瓷器收藏爱好者在学习古瓷方面的知识时，
一般都到博物馆去隔着玻璃看展出的实物。
这种学习方法远没有手里把玩着残瓷，面对面地学习来得那么直接、
效果更明显、看得更真切。因此作为一种实物教材，古瓷残片的作用非常之大，更是不容小觑的。
古瓷残片中保留着一种残缺的美。
瓷片及时是碎的，但仍然给人一种美的震撼和享受，
收藏爱好者甚至能从古瓷残片的片段来想象出或者推衍出整个瓷器的完美和艺术美感。
有些古瓷残片中，还保留着古代瓷器美的瞬间和最美的细节。能淘到这样的藏品，对于藏家来说，实在是一桩幸事。
同时，古瓷残片中还保留着珍贵的文物价值。
有些古瓷残片虽然残破不成完器，但不失其价
但其某个细节却依然保留着历史文物的价值，可谓残而不失其珍。
北京故宫博物馆中，就收藏着一件由古瓷残片拼接组合起来的“清康熙五彩仕女婴戏盆”，
尽管它是残片的组合，但因其在康熙五彩器型中极具典型性，
而全世界仅存这一个，价值连城已不足以用来形容其珍贵。
古瓷残片不可再生，且存世量也有限，而且它本身还具有一个“古”字，
这就决定了它未来的身价肯定会高的。
所谓物以稀为贵，当古瓷残片从人们的视野中逐渐稀少甚至消失时，
那时的它们，就已经成了一种求之不得的历史文物。
尤其是官窑烧制瓷器中产生的大量瓷片，皇家有专门负责此项瓷器烧制的官员，
进驻窑厂，监督制作，而且在制作时不计成本，精工创新。
例如皇上要求此批制做100件瓷器，那么必须烧制出几百件以上，
精心挑选出100件瓷器后，剩余的瓷器全部要打碎深埋，不许任何一片流入民间。这些珍贵的瓷片更是一片难求了。
古瓷片是我们清楚的看到古陶瓷辉煌变化的实物见证，
很多藏友们认可的古瓷片品种非常珍贵，在传世的收藏中从未见到过，
弥补了很多古陶瓷收藏鉴赏中的空白，同时增长我们的古陶瓷品种的见识。
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文 / 景德壹瓷
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