小说结构，指的就是小说的建构方式，作者采取什么样的方式来建构自己的小说，取决于他对自己小说的理解以及目标的确定。
（一）布局
小说靠情节来吸引观众，一般来说，情节是多样性的。
一部小说可能由多个故事或多条故事线索构成，多个故事或故事线索如何摆布，谁主谁次，两条线索如何交织，都需要作者花费心思。
因此小说的布局极为关键，它关系到小说的格局，更关系到质量。
举例介绍：
《三国演义》是一部历史题材的章回体小说，它更多的笔墨是表现在一个“情”字上的，无论是魏、蜀、吴的鼎立还是三个集团的文武大臣。
三国演义，总体而言便是一部从关系上来讲述故事的小说。
故事主要分为两条线索，一条线索是东汉末年，天下大势的分分合合，从黄巾出场到最后魏蜀吴三个集团中的文武是如何相识，相知最后死亡。
随着关羽败走麦城，便注定的为魏吴的决裂，刘备张飞的死亡埋下了伏笔。
同样的，又从刘备死后，白帝城托孤，诸葛亮六出祁山做引子。
另一条线索则是刘备如何从一个落魄的中山靖王之后，为了光复汉朝不懈的努力。
这两条线索本可以独立发展，可是罗贯中偏生的设计一个桃园结义，把刘关张三人互相牵扯，相互挂念，这个“兄弟情”不仅把他们牵扯到了一起，也把两条线索并在一起。
全书中，情字成了一个缔结两条线索的主要纽带。
比如说曹操的情，赵云的情等等。
两条线索相互交织，才把一个建立在三国志史书上的故事，从布局情节都描绘的巧夺天工，趣味横生。
再比如说《琅琊榜》，以梅长苏平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，讲述了“麒麟才子”梅长苏才华绝伦，以病弱之躯拨开重重迷雾，智博奸妄，为昭雪多年冤案、扶持新君所进行了一系列斗争。本文虽然主线故事处理得十分出色，但其情感戏却差强人意，也使得梅长苏与霓凰郡主之间的感情戏成为剧中留之无益弃之可惜的“鸡肋”。
（二）结构
小说结构可以简单的分为横向结构和纵向结构两个层面。
横向结构指：故事与故事之间的建构关系。
纵向结构是指：剧情发展的线索，可分为开头、发展、高潮及结尾四个阶段。
1.横向结构
横向结构也可以分为两种。
一种是单线结构，另一种是复合结构。
单线结构：围绕主要人物的命运这一条故事线展开，多为独角戏，如魔幻小说《哈利波特》《冒险小虎队》以及网络小说多为这种套路等等。
另一种是复合式结构，多为群戏，情节可能围绕多个主人公的命运展开多条故事线索，平行发展，故事线有所关联，形成有机整体，如《红楼梦》《水浒传》等均是讲述了多个人物的故事。
2.纵向结构
小说结构一般可简分为分为开头、发展、高潮及结尾等四个阶段，当然这个有很多种说法，这里就说四步法则。
由围绕主人公命运发展以及事件发展进程而发生的相互关联的事件所构成，事件与事件之间是由人物性格及人物关系形成的内在动力所推动的，按照人物命运内在逻辑所形成的相关推动的递进关系，从而形成完整的情节链。
（1）四段式叙事
章节是小说最基本的叙事单位，一部小说是由若干个章节事件组成的，而每个事件又是由一场场开头、发展、高潮及结尾来完成。
一般来说，每章节都有个小事件，而一个相对完整的事件又由若干小事件来完成，其中分主角故事与配角故事。
主角故事是指整个大事件的高潮或矛盾的爆发点，配角故事是指对事件的铺垫。
而每个事件的叙述又可细化分为由开头、发展、高潮及结尾四个部分组成。起承转合，形成“四段式”的故事叙事方式。
对于作者来说，最重要的是学会恰如其分地处理好每一个事件，既要完成叙事功能，又要尽可能地使每一事件都能出彩，都能吸引读者。
对情节的处理，一方面要尽可能做足做好；另一方面要把握好分寸，分清轻重虚实，有戏则长，无戏则短，绝不拖泥带水。
过场是小说中对事件的铺垫，是系“扣”，是布“局”，“扣”系好了，解起来才会顺畅，才会好看。
主场是重头，是矛盾的高潮点或爆发点，但如果前面过场铺垫得不好，高潮也上不去。
因此关键就在于把握好情节的时机，扣住“字眼”。所谓“字眼”，就是每个情节中矛盾的焦点，一般来说，每章节中都有一个中心事件，每个中心事件都有冲突的焦点和人物，故事的情节点也是围绕“字眼”而形成的。