北京大学公开课：影片赏析---戴锦华

看了北大这个公开课，觉得对这几部电影讲解很有趣，也不枯燥。

钢的琴

一开场从银幕上传来了画外音，画面是黑色的
之后画面渐显
摄影机，低角度
两个人正面对着摄影机，目光互不交流
既带心酸感，也带喜剧感的对话
离婚就是离婚，不要扯那些没用的

离婚就是相互成全 对吧 你放我一马 我放你一马的事

之后画面成了单人中景切换，水平存在不存在情感交流
几乎是水平机位摄影机运动，高度风格化表现方式。

三套车 悲怆旋律 水平运动

水平机位

再背后就是墙面

简爱

画外传来声音，导演位置，喊停传来停。陈桂林朝向画外说，怎么了，哥。这么悲伤，老人步履多么沉重。步步高和葬礼行程极端讽刺组合。
导演对他自己电影的表示。

英美简爱有8部默片，21集有声片。

不存在真实再现历史，只有媒介的真实。
所有画面用散射光，完成画面的视觉感知。
导演摄影师精心营造地面的散射光。
光只有脚光。
通过壁灯、顶灯。
可以联想到很多欧洲的世界名画。
日景全用眩光，画面充满光雾，画面充满水粉画效果。
唤起对历史艺术媒介的记忆。
唤起书写简爱的历史感。
第一人称叙事。

三镜头法：

• 大全景：给定人物环境
• 双人中景：人物关系
• 对切镜头

对切镜头使用不那么单纯。分享画面空间意味着分享心灵空间。
两个人第一次不拥有共享空间。画面分立的对切镜头。假面告别。

景深镜头使用。浅焦镜头作为重要叙事手段

罗切斯特带着贵族小姐两个人又完全分离

在场与不在场的简爱 简爱中内心体验，罗切斯特变得含混一片

视觉语言的运用
不仅是演员的表演，是电影的光、色、景深、构图在讲故事。

分离的时候，又使用双人中景

不甚清晰的画面采用了封闭稳定性构图，平行线构图。

简爱逃避，流落荒原，用孤独的俯拍，内心的伤痛

简爱中卧室有三面镜子，但是简爱不对镜自照，内心刚强通过这样方式表现。只有一个方式例外，结婚早上。

这个幸福的镜头是幻想

没有一个画面是简爱看向镜头，撕婚纱，也是背向镜头时候

导演对于人物体会的细腻和深刻，在这种意义上，这是最忠实于原著的版本。

三峡好人
空间和造型。

空间永远是电影的第一主角。

建设也是破坏。
空间承载了这个时代此情可待成追忆的思考。

拿出人民币对照三峡。
这个美丽的自然奇观和流动在这块土地上的人们不发生天然的审美连接。
一幅一幅如歌如画的场景，不是和主人公直接发生关联的场景。

长久的烟酒茶糖是中国社会的奢侈品和润滑剂。
当我们还没有形成新的社会连接的时候，我们面对的是某种情感的社会连接的社会共同的一种匮乏，赤裸或者匮乏。只有人民币成了润滑剂。

魔术师喊出口诀，要想水上漂，就得靠美钞。

关于人际关系、社会连接的表述。

贾樟柯用飞碟给影片增加荒诞感。对时代生命体验的诠释方式

荒诞建构 或 残酷现实标记

演员只是空间导引者，空间负载了意义。

盗墓空间
世界电影新的元素，集体财迷的元素。
关于梦与真实，梦中之梦的故事。
顺势排序变成层叠。
最后一分钟营救。

不同空间营造的不同风格特质

电影中使用镜子很迷人，但是使用镜子很困难，如何隐藏摄制组。用六面巨大镜子。看到巴黎城翻转起来。
整个电影是巨大装置艺术结果。

触动了现实性焦虑。

窃听风暴
英文名叫做他人的生活。他人想对我，谁被看。
谁能够占有心理决定镜头。权利层次。窃听者只能听，窃听者也成了被看着。很有趣的视觉表达。
他人的生活是被看的，窃听者也是被看的。窃听秘密警察都被非常奇特的摄影机的角度所拍摄。

窃听者被自我暴露机位所沉陷。

处在被看的位置上

柏林墙象征人类的一分为二。
德国统一深刻沉重历史重负，我们如何和解。我们如何讲述历史，通过历史讲述达成历史的重建和伤口的疗救。比一般疗愈系沉重多的历史伤痛。