会演补记《魂断鳌头》、《幼童留洋记》

前几天真是忙到回家就倒头睡了，虽然有想法，但却没有体力去记录看过的戏……

《魂断鳌头》是我第一次现场看莆仙戏大戏，怎么讲呢，除了剧本以外，让我挺失望的——终于理解为什么有人说看了现在的莆仙戏会伤到了……

郑老师82年写的剧本，其深刻性和对人性的嘲讽，到现在来看都不过时。这个戏是旦角为主的，男主角王长卿（戏里一叫“长卿”啊总让我跳戏想到白豆腐好么）在用女性的眼光来看来其实也算是个“渣男”——人家姑娘为你牺牲去嫁老头，你得了好还因为觉得被姑娘抛弃了而冷嘲热讽，最后姑娘要死了，你还非要在旁边煽风点火，求老头让你跟姑娘在一起，结果让姑娘死得更快——话说这男的家里为了凑钱让他去赶考，老娘把妹妹都典到富家为奴了，自己也病得奄奄一息了，总之，这男人获得的一切，几乎都是建立在身边女人的牺牲之上的！倒是那个要娶小姑娘的老头，其实在感情上不但不是坏人（在官场上另论），而且算是一个非常善解人意的好男人——他是原配死了，娶小姑娘纯粹出于真心喜欢，而且是明媒正娶，小姑娘和家人也都没有告诉过他小姑娘有心上人，后来小姑娘要死了，他也很想放小姑娘和渣男在一起，但无奈皇上赐婚，如果不娶，大家都要倒霉——在这方面，他真心算是感情真挚，顾虑周全，比渣男强多了啊！小姑娘的妈是个亮点，讲话的腔调节奏语速，都超像我婆婆，那种感觉超级贴切，感觉是个很真实的莆田女人。

这个戏让人觉得很遗憾的其实是舞台呈现。“鲤声”的牌子那是响当当的，我等都是久闻大名啊！但是现场一看，服装居然走了越剧风——诡异的配色，渐变雪纺，还有长水袖！我们对莆仙戏的崇敬很大程度来自于它精妙的身段、手姿（曾姑娘说过，莆仙戏的手姿有时候比梨园还要丰富），但你弄个长水袖，我们还怎么看你的手姿呢？完全是自毁优势啊！而且整个戏使用到的莆仙戏传统身段真是少之又少，唱腔也弱，看下来整个儿感觉就是用莆田话演的越剧（我大越剧的影响啊）。反而是作为龙套的两个一晃而过的轿夫，那动作一看就是《春草闯堂》中的程式动作演化来的，那才是莆仙戏招牌动作的感觉！这个戏除了剧本实在太强大，舞台表演上跟民间剧团实在是拉不开太大差距。无论是莆仙戏，还是鲤声，都应该找回更多自信才好，否则只能感叹一声：戏是好戏，就是不像莆仙戏啊！

《幼童留洋记》看起来让人热血沸腾哦，燃到不行！

说这个戏是儿童剧，其实太小的孩子是看不懂的，应该是更适合小学中高年级的孩子。其中的剧情，不但是励志，还普及了很多近代史背景。话剧的导演手段真心丰富，整个舞台呈现的多样性让人羡慕。

演詹天佑的演员超级萌啊。那个日本娃吉野的结尾让我没想到，居然没有把讽刺和看不起死撑到底。主旋律用的是宋代寇准的《风筝》诗，很贴切，很优美。总之，这个话剧我很喜欢哦！

昨天没看到南平的三角戏和四平戏，是我伤心不已的遗憾。但遗憾终究就是遗憾，没法说，只能默默流泪。

昨晚我团的《枫落寒江》，满场到我们自己都没位置坐，站的我脚跟痛啊！呵呵呵，求林瑞武老师请吃猪脚进补。