《欢乐颂》编剧谈中产阶级焦虑的商业价值 | 花儿街大见闻

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本期嘉宾

袁子弹

《欢乐颂》编剧

80后女作家，著名编剧

《欢乐颂》是袁子弹第一个改编的都市剧题材作品

此前袁老师的作品大多是“重大革命历史题材”

比如小说和电视剧《国歌》、《日出东山》、《郁达夫》，以及舞台剧的创作。

（以下是部分音频内容文字版）

安迪——金融精英、英式中产阶级的典范？

贯穿安迪这个人的有两样东西是自始至终的，一个是高自律，所谓的英式中产阶级的特点，与其说是她是中产阶级特点，不如说是高知。

这个高度自律表现她的对职业生涯的掌控，包括这个勤于锻炼，包括对别人的包容度比较大，处理事情干净利落。

另外一个对于她的主题来说，就是人与人的距离问题，到底需不需要进入到正常人的轨道里去，因为她独特的家世包括她留学背景，跟国内的某些就是这种人际关系上面，她很难进入一个常态，她甚至也不能理解怎么样才是一个跟人交往最好的方式和距离。

谁在体现着真实的中产阶层焦虑

中产阶级最基本的是不需要为了生存而奋斗，如果是为了生存而奋斗，基本上还在无产或者就不在一个稳定的经济状态，但是安迪不一样，她可能比普通的中产还略高一点，所以她遇到的是生活困境，是怎么生活好，怎么去建立自身和外在社会的一个联系又把握足够的分寸。

我觉得关雎尔应该是最典型的中产焦虑，就是她生活无忧，但是与此同时她又有很多困扰，比如说怎么样实现自己的上升通道，去到更优秀， 怎么样去寻找属于自己的一个人生方向。

她最大的困扰是不出众，没有自信心成为一个真正优秀的人，她会觉得自己是随大流，而且跟别人没有太大的区别，是平庸的大多数。一般来说在无产里面很难会产生这种对人生的思索，如何成为一个跟别人不一样的人，如何实现人生意义和人生价值，你去看关雎尔的整个困扰都在这里。

比如她爸爸妈妈就是一个中产很典型的代表，怕自己从这个阶层滑落下去，以一种非常有性价比的方式把孩子养大了，就是我选择的肯定是最有效率的路径。这确实是中产面临的一个问题，往上可以更优秀，但是往下滑落也很迅速。

但是中产的一代和中产的二代还是有很大的差别。

王柏川也勉强算是中产吧，相对步调比较稳一点，很愿意为了将来努力，他是属于慢慢打拼一定会有一个上升的人。

如果没有22楼，固化的阶层间有友谊吗？

邱莹莹的成长环境和生活轨迹，可能这一生都不会去跟安迪、曲筱绡做朋友吗？

如果说真的纯粹从只在同阶级和同一个经济水平上交朋友，我觉得本身就会是生活的一种束缚。

如果确定了阶层低于我就不交，那么同样的，如果比你高阶层的人也这样想，那大家就不要交朋友了，就只能在同阶层来了，其实不是这样的，真实生活中也不是这样的。