影史第一的电影,第一在什么地方?

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“第一条规矩:不准渎神,不准滥呼上帝之名!”

“把信仰寄托神,把贱命交给我。”

这是电影《肖生克救赎》中典狱长的两句话,而当Andy走进监狱,听到典狱长的训言后,就像Red所说:“当你进笼,门闸锁上,你才明白这是玩真的,眨眼间,一生就毁了,只留下无穷的悔恨。”

自从1994年弗兰克-德拉特将它搬上荧幕之后,这部电影就和《教父》一直争夺IMDB第一的位置,而近些年来,这部电影更是蝉联影史第一。有时候,很多人都会问,为什么本片能够被这么多人认可?它究竟向我们传达了什么?而在我看来,传达的是人类生存最重要的一个要素:自由。

当然这样一个主题并不是生拉硬拽的放进观众的意识里,而是像电影中的那句台词:“肖申克监狱中的犯人人人无罪”一般,讽刺性地让我们记住了自由。

Andy的自由

由蒂姆-罗宾斯饰演的Andy作为本片的主角,是自由的化身,在Red对于Andy的一次描述中,这样说道:“他的步伐和谈吐简直是异类,他像是在公园散步,无忧无虑,仿佛身披隐形衣。”

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确然,在电影中,罗宾斯像是一个隐忍的绅士,或是自有小天地的上层精英,和Red相比,和老布相比,和三姐妹相比,和他的那帮朋友相比,他总是用讳莫如深的眼睛打量着肖申克的一切,他貌似不属于那里,尽管事实如此,不过由于他自身的魅力,让他很快有着肖申克监狱所有犯人都没有的能力和才华。

Andy的第一次好运来自于一次修缮屋顶,当他听到监狱长抱怨交税的事情,便知道这是个转变在监狱中地位的关键点。自然,凭借他大银行家的学识,这点税收上的事情难不倒他,而他的要求也仅仅是给他的朋友们每人三瓶啤酒。

“修缮屋顶之后,阳光洒在肩头,仿佛是自由人,像在修缮自家屋顶,我们像是造物之主般自在。你可以说,他想拍狱方马屁,或想博取狱友的友谊,但我呢?认为他只是想重温自由,即使只有一刹那。”Red如是说道。

可能是因为Andy的确没有犯罪的缘故,也可能是由于他自身对于自由从不放弃。他凭借学识为监狱每个狱警报税,甚至到后来成为了典狱长的御用“洗钱手”;凭借每周一封信,后来每周两封信的频率,终于在肖申克办起了更大的图书馆;而他本人也帮助众多狱友考取证书。这些貌似与他毫不相干的事情,为什么他如此坚持去做,我想那是一直隐藏在他内心不放弃的人的生存,他觉得人就该是怀有希望的,就该是存有自由之心的。

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不过他并不是一味的乐观,他知道他生存的地方是何地,当Andy与典狱长第一次正面交锋时,关于《圣经》的讨论,他们各自喜欢的是这样两句:

“所以你们要惊醒,因为不知道家主何时来。”——《马可福音-13章55节》

“我是世界之光,跟从我的,就不在黑暗里走,必要时得跟着生命之光”——《约翰福音-8章12节》

第一句是Andy所说,象征着Andy的隐忍和警觉,他之所以能够潜伏二十多年,最终越狱成功,不只是在于他的聪明绝顶,更在于他能察觉周围发生的一切。而典狱长最后想不懂为什么会被一个犯人搞垮,也在于他喜欢的第二句圣经名言,因为他自高自大,把自己当做肖申克的主宰。

Andy虽然早就在准备越狱,但是由于汤米的出现,让他延迟了计划,一是为了教授汤米,让他可以拿到证书;更重要的是汤米告诉了Andy真正的杀妻凶手,这让本来打算用越狱完成的自由旅途,改成了公正的法律重启。不过之后典狱长为了自己的私利,不仅没有为Andy找寻真正的杀人凶手,还狠心地将汤米枪杀,这样的一个结局彻底终结了Andy的自由希望,自然,他最终选择了越狱并将典狱长的罪行大告天下。

Red的自由

和Andy相比,Red的自由显得苍白无望,他虽然是本片的第一叙述者,但是在他经过两次假释申请失败后,他踏上了和之前老布一样的路途,患上了“体制化的病”。

记得老布害怕出狱,拿刀威胁赫伍之后,Red曾经这样说过:“老布没有疯,他只是体制化了,他坐了五十年牢,成了井底之蛙,他念过书,在狱中有地位,出狱就成了废人,双手犯关节炎的囚徒,想向图书馆借书都会被拒绝。”

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自由对于Red来说是一种可望而不可即的彼岸,他渴望过,但是他也快被“体制化”了。因为自由不是天生的,“自由”这个词的含义和实际状态是人赋予的。就像一个奴隶,如果他一出生即被人奴役,没有过自由,那么他就不曾知道“自由”的感觉,同样,一个虽然享受过自由,但是却跌入失去自由深渊近30年的人来说,他也渐渐地忘却自由为何物了。

不仅如此,甚至可以说Red是恐惧“自由”世界的一份子,就像他说老布在监狱中有地位一样,他在监狱中也拥有同样的地位,他有自己的“销售渠道”,他可以让狱中的犯人“有求必应”,但是一旦出了肖申克坚固的铁门,他成为了什么都不是的犯人,这种状态竟有点像中国的一句古话:“宁做鸡头,不做凤尾。”虽然含义不同,但状态却一致。

作为恐惧自由的成员,Red甚至告诫过Andy:“朋友,我告诉你,有希望才危险,希望能把人弄疯,希望无用,你最好认命。”

换句话说,Red是个命运论者,他的三十多年都沦陷在失去自由的环境中,连上个厕所都得打报告,以至于出狱后,不打报告,上厕所都挤不出一滴尿,自然不能做到和Andy一般的自由追求者。毕竟,对于大部分人来说,Andy就是那种“有些鸟儿是无法被困住的,因为他们的羽毛太耀眼。”

肖申克的自由

肖申克没有自由,就像电影中出现的第一次升降镜头。

肖申克存在过自由,就像电影中出现的第二次升降镜头。

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当第一次俯视视角出现的时候,Andy走入肖申克,开始了他近二十年失去自由的荆棘之途,大广角鸟瞰视野的画面象征着自由的沦陷,而配乐的低沉伤感更代表着此处是自由的绝缘体。

当第二次俯视视角出现时,那是Andy播放唱片的时候,此时自由对于肖申克的犯人来说,就像Red的那一段话:“我未搞懂她们唱什么,其实我也不想弄懂,此时无言胜有言,她们唱出了难以言传的美,美的令你心碎,歌声直窜云端,超越失意囚徒的梦想,宛如小鸟飞入牢房,使岩墙消失无踪,就在这一瞬间,肖申克众囚徒仿佛重获自由。”

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可是阴暗始终属于肖申克的本色,这一点未曾改变过,典狱长枪杀汤米的那一段尤其经典。当汤米被枪杀后,镜头切换到了俯视视角,像是上帝查看人间的罪恶一般,审视着典狱长阴冷地走过汤米的尸体旁,但是上帝并没有做什么,而是任由这一事情在肖申克肆无忌惮地发生,其讽刺性如同典狱长办公室的那一幅字:“主的审判迅速降临”,上帝视角是在讽刺正义,而那句话则是在讽刺罪恶。

当我们回头看这部电影中有关自由的阐述时,我开始觉得,所谓的自由即是希望的土地,而一个没有自由的土壤,就不会有希望的种子,Andy也在片尾给Red的信中说到:“希望是好事,也许是人间至善,而美好的事永不消逝。”而这一段话正好适用于本片为何被众人认可为“影史第一”。

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