周迅别哭，你不怕老。
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电影天堂2018 VOL.571
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对于周迅来说，“衰老”无疑是这几年她生活中的关键词之一。
去年《明月几时有》上映的时候，就有观众说：
周迅的演技没话说，但是脸确实太老了，有皱纹了。
到了今年《如懿传》热播，她需要在前几集里诠释少女时期的如懿，她的“衰老”更是成为了讨论的焦点。
近日《时尚芭莎》邀请陈可辛和周迅做了一次对谈，两人也聊到了“衰老”这件事。
周迅坦言自己这两年的确深受年龄困扰。
她说：
“我真的早上起来坐在沙发上就开始哭，阳光再好也会哭。别人总是希望你能停留在一个青春美貌的阶段，尤其是女演员，却忽略衰老是所有人都不可抗拒的事情。”
我想说的是：
周迅别哭，你不该怕老。
也许你演艺生涯真正的黄金时代才刚刚到来。
周迅是天生的好演员。
这是公认的。
没有人会否定周迅在表演上的天赋。
天赋是什么呢？
也许是一个眼神。
周迅的眼神里，有懵懂少女的灵动，也有阅尽繁华的苍凉，有千回百转的娇媚，也有玲珑剔透的赤诚。
记得在《荆轲刺秦王》里，尚未成名的周迅演一个盲女。
这是个很小的角色，但却印在了我的脑海里。
我会永远记得，周迅所饰演的盲女的眼睛。
盲女不会有眼神，周迅的眼睛里就变得空无一物，不夹杂任何情感。
但那双空洞的眼睛却格外迷人，清澈、干净、深邃，让我有些怯于对视，却又忍不住多看几眼。
后来再想起《荆轲刺秦王》，我竟忆不出它的剧情，但周迅的那双眼睛，却清晰得像是刚刚才看过一般。
那双眼睛是周迅演出来的吗？
当然是。但这样的表演，毫无疑问并非是训练后的产物。
没有哪个表演老师能教，没有哪本表演教科书会写。
周迅天然地知道自己该怎样去演戏。
或者说，她从当演员的第一天开始，就知道自己需要去做什么。
她能够在表演中忘记自己，又能够在无形中向观众强化自己。
看她演戏的时候，我们常常会忘了她是周迅。
那些时候，她是美美、太平、孙纳、李米、顾晓梦、九儿、如懿……
当故事完结，观众从梦中醒来，又会清楚的明白，这些角色都是周迅。
有人说，周迅演什么都是一个样子。
这话也不是全错。
周迅的一个样子，本来就百变莫测。
谁能明确的告诉我，周迅是什么样子的呢？
绝望的样子、痴傻的样子、灵动的样子、坚毅的样子……
她所要饰演的角色需要什么样子，她就去寻找那样的感觉，并将它呈现出来。
于是我们看到，周迅演戏从来都不会过火。
我们很少能意识到她的演技，因为她的表演并没有太多程式化的技法，更多的其实是天性的流露。
这才让她的表演显得格外动人。
无论在什么时候，观众都会相信周迅的表演是“真”的。
《苏州河》里，我们相信牡丹和马达的爱情是真的那样热烈而赤诚；《李米的猜想》中，我们明白李米的孤独与绝望；《如果·爱》里，孙纳一路走来的不易和要强也被周迅赋予了真实的触感。
陈可辛说，周迅是所有导演的梦想。
作为一个观众，我会说，周迅满足了一代人对于女演员的想象。
在过往的二十年里，周迅用一个又一个的角色证明了自己的与众不同。
很多人会觉得，她是老天爷赏饭吃，嫉妒都嫉妒不来。
脸、气质、眼神，似乎是这些老天爷给她的东西，让她在一部部影视剧中游刃有余，得到了如此多观众的热爱。
于是很多人也会觉得，当她变得不再年轻，当她的容貌不再完美，她的演艺生涯也许就会走到悬崖的边缘。
那就大错特错了。
周迅的天赋，绝不止于表面。
陈凯歌说，周迅是一位心灵沟通者。
这样的形容极为精准。
周迅是那种能用自己的灵魂和观众对话的演员。
我们看到在《如懿传》里，她倚在门边，似乎就演出了整座皇宫的凄凉，那是她在感受着，在思考着，而她的感受和思考，又总是能在不经意间传递给观众们。
这样的能力不会因为年龄的增长而消失。
反而会越来越老道，越来越丰富。
也许四十多岁的周迅还时常会觉得很难接受自己容颜的衰老，但渐渐地，当她适应了这些，她一定会找到属于自己年龄的表演方式。
四十岁不会就不如二十岁。
相反，四十岁有四十岁的美，五十岁有五十岁的美，七十岁也有七十岁的风采。
我最喜欢的法国演员伊莎贝尔·于佩尔，六十多岁了，她身上的魅力，和那些二三十岁的女演员迥然不同，却又更加让人迷醉。
周迅可以是中国的伊莎贝尔·于佩尔。
因为她是纯粹的。
她热爱演戏，在很多演员忙着上综艺赚快钱的时候，她默默地做着一档叫做《表演者言》的节目，和好演员聊演技，给观众们呈现干货，也让自己得到学习。
这样的周迅，是奔着成为伟大女演员去的。
衰老可以让一个明星消失无踪，却无法让一个演员堕入谷底。
请记住，她是演员周迅，不是模特周迅，更不是少女周迅。
她的美，她的复杂，她的多变，都不会随着时间的推移而消失。
而那些岁月赠与她的，都会让她变得更具魅力。
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文中图片来源于网络
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