“美队”大战“007”，这部年度最佳，我决定三刷！
阿加莎·克里斯蒂，这位几十年前的老太太，如果知道现在发生的一切，一定会得意洋洋。
英国女王会为了看她的小说，宴会迟到。
后人无数次翻拍她的作品。
导演莱恩·约翰逊还专门拍了一部电影致敬她。
该电影还进入了《时代周刊》评选的年度前十，被誉为“年度最佳悬疑片”：
《利刃出鞘》
Knives out
2019.11.29
按照套路，在进入电影之前，通常会有一些常规介(chui)绍(peng)。
比如，好莱坞梦幻阵容。
“007”丹尼尔·克雷格VS“美国队长”克里斯·埃文斯。
这俩人戏份很重，毕竟咖位优先。
再来一堆高端评分，就问你看不看。
豆瓣8.4，IMDb8.1，MTC82，烂番茄96%，我看还不行嘛！
评分参考参考就好，观影是很私人的体验，无人能与你共享。
《利刃出鞘》是导演兼编剧莱恩·约翰逊对侦探女王阿加莎·克里斯蒂的致敬。
本着“最好的致敬就是颠覆”的理念，导演像个调皮的孩子，在电影里与阿婆做躲猫猫的游戏。
不论你看过阿婆的书还是电影，可能都会想问：
这位老太太，你究竟是怎么想出这么多阴谋诡计的？
活跃在20世纪上半叶，社交空间狭窄，闲暇时间看个报，顶多乘坐交通工具度个假，
阿加莎是如何构思出这么多意想不到的情节？
这种与阿婆的趣味性对话，散落在影片各处。
所以，找到电影与阿婆小说的关系，是解读这部电影的一把钥匙。
最好的致敬是“颠覆”
什么是阿婆风格？
也就是说，跟其他侦探小说对比，哪些是她独树一帜的风格？
有没发现，一流的侦探小说作家，阿加莎是唯一的女性。
你能从她作品感觉到，20世纪上半叶女性写作者较为狭小的生活空间和居家的性格。
环境封闭。凶杀最主要的三个动机：忌妒、报仇和金钱。
荒废的小岛，一场恐怖的餐宴（《无人生还》）；
一艘游轮，爱恨情仇交织（《尼罗河上的惨案》）；
一辆列车，恩仇相报（《东方快车谋杀案》）；
一个家族，谋财害命（《无妄之灾》）。
所以，阿加莎有个称呼，侦探小说的“乡间别墅派”。
即凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，凶手是一组特定关系中的一个或几个。
阿婆笔下的大侦探波洛，常说的一句话是：凶手就在我们中间。
在密闭的空间里，身边就藏着凶手，你说渗人不渗人。
这也间接保证了悬念的维持，只要不揭晓凶手，读者就得时刻悬着心。
2010版《东方快车谋杀案》
电影《利刃出鞘》延续了阿婆小说的经典框架。
故事发生在一座远离繁华都市的乡间别墅。
影片好几处提到这座别墅处处机巧，像是为犯罪而设的。
别墅的主人是一位白手起家的侦探作家哈兰，这里称他“老爷子”。
老爷子有亿万遗产，奈何底下都是不成器的儿孙，“寄生”在他门下。
一天早上，女管家照例给老爷子送咖啡，门一打开，老爷子躺在沙发上，脖颈血流如注。
死了。
自杀还是他杀，他杀谁是凶手？为什么要杀死老爷子？怎么瞒过众人完成凶杀？
在警察和侦探的盘问下，案发当晚的家族人一一出场，罗生门一样从各自视角讲述他们看到的听到的。
经典的阿婆小说开场。
所有人物在开篇乱哄哄登场，就问你晕不晕。
当你刚识别出阿婆套路时，影片又以“反转”推翻你的论断。
可以说，几乎每一个反转都是对阿婆的颠覆。
导演莱恩·约翰逊
比如，侦探的形象。
电影中的侦探布兰克（丹尼尔·克雷格饰），明察秋毫，善于从谎言中拼凑出真相。
你会想，咦，这不是波洛的特质嘛，波洛曾说过“谎话所提供的信息并不比真话少”。
当你真的将布兰克代入波洛时，布兰克又呈现出热衷恶作剧的特质。
到最后，布兰克谁也不像，丹尼尔演出了一个有自身独特魅力的“老混蛋”侦探。
在阿婆小说里，“真相是头等大事”。
“真相，哪怕苦不堪言，也总是可以接受的，可以将它细细编织，汇如人生的图案。”（波洛语）
电影在这一点上做了富有新意的改编。
比起了解真相，了解真相以后要怎么做才是更重要的， 这是侦探布兰克在查案时的心理轨迹。
布兰克像一只蛰伏的老狐狸，等着“兔子”跳进坑里。
讲了这么多，还没把电影对阿婆最大的叛逆与最有诚意的致敬讲出来。
对，电影讲述了一桩“事先张扬的谋杀案”，早早将凶杀过程呈现出来。
导演兼编剧莱恩·约翰逊，像在跟阿婆华山论剑一样。
如果不用阿婆的利器，还能不能产生像阿婆小说一样的悬念效果？
电影从这里开始，真正掉脱出了阿婆的控制。
对阿婆最有诚意的致敬是，电影将最后的高光时刻重新赋予了侦探。
阿婆小说之所以历久弥新，最重要的两个维度是： 精妙的诡计和人性的光辉。
读她的小说，常常在中间焦躁难耐，急于想知道结局。
揭晓答案时，侦探将那些遗漏的细节一一捡拾起，拼图渐渐完整起来，你恍然大悟，哦，竟然是这样。
阿婆有些经典作品的结尾， 华丽的技巧最后回归质朴的人性， 读者惊悚之后还留有感动与温度。
好在《利刃出鞘》是一个全新的故事。
导演在一个新的故事里，重现了 繁华落尽，人性质朴犹存 的那种震颤。
相信每一位观众到最后一刻很难不动容。
以上大致缕了一遍电影对阿婆的致敬与颠覆，下面是蕉姐天马行空的解析，含剧透。
慎入！慎入！
剧透版解析
>>>“甜甜圈”与《万有引力之虹》
“甜甜圈”的比喻可以揭示本片的破案思路。
侦探大概说，这个案子像甜甜圈，中间有一个洞，你首先要找到填充这个洞的东西。
当你终于找到填充物，一个小胡饼，会发现小胡饼中间也有一个洞，这个洞指向一开始的谜题——
谁请侦探来破案的？这个人很关键。
而甜甜圈的洞很明显需要 玛尔塔 来填充。
波洛曾说过，“我可以欣赏完美的谋杀案，就像欣赏老虎——但我会从它的笼子外面欣赏。”
置身笼外去观察笼内的斗争，这是波洛的方法。
整个电影的叙事逻辑正是从故事边缘入手，沿着甜甜圈，一圈一圈往回旋，最终填充上中间的洞。
《万有引力之虹》 是托马斯·品钦的一部长篇小说，77万字，没读过。
根据资料，小说讲了德军正在制造一种威力巨大的火箭，盟军一方的官员和科学家，竭尽全力试图找到火箭基地。
几乎所有出场人物都不同程度地卷入这场侦查与反侦查中……
以“反英雄”式的主人公的荒诞命运，揭露西方病态和疯狂的社会。
“侦查与反侦查”、“反英雄”、“揭露病态与疯狂的西方社会”，放在电影里完全讲得通。
所谓“万有引力之虹”是火箭发射时，摆脱地球万有引力，实现腾空后形成的弧线。
老爷子遗嘱公布后，全家炸开了锅， 火箭最终落点在玛尔塔。
这是侦探一直跟着玛尔塔的原因之一。
>>>第一人称的“欺骗性”
影片前面，像阿婆的 《罗杰疑案》。
一家之主罗杰被杀，留下遗产。
波洛 发现案发当晚进出罗杰房间的人都在撒谎，于是将他们聚集起来，施压让他们说出真相。
波洛还邀请 谢泼德医生 作为自己的助手来破案，电影中布兰克也让 玛尔塔 当他的助手。
书里谢泼德医生是以第一人称“我”来讲述故事，电影也是以玛尔塔为视角讲述。
但随着电影故事发展，玛尔塔呈现出与谢泼德完全不同的属性，故事也跟《罗杰疑案》大相径庭。
“第一人称”也会骗你，这是当时我看完书的最大感受。
后来，东野圭吾《恶意》将这种设置发挥到极致。
>>>容易被忽略的人物——奶奶
片中那个神秘诡异，仿佛置身事外的奶奶，才是知道一切的人。
她常常坐在门口，窗前，掌握着所有人的行踪。
影片最后，家族成员排排坐，侦探戳破家族人的伪善后， 她发出一声诡异的笑， 仿佛早已料到一切。
蕉姐大胆猜测片中的奶奶像挥之不去的 阿加莎·克里斯蒂的幽灵。
看似置身事外，实则参与一切。
她是老爷子的母亲，她拥有着上帝视角，还创造了电影中的一切。
这个人物的设置，代表后世对前辈作家挥之不去的 “影响的焦虑”。
>>>女仆与女管家
能在大银幕看到它，真好。
（院线上映中） 为一出精彩的悬疑群戏 点一个在看
