李安新作炫技过度?你确定看明白了么


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谈到影像技术

怎么都绕不开的就是

最近刚上映的李安导演的作品

[比利·林恩的中场战事]


3D+4K+120fps的顶级画面配置

全球仅有5家影院可以

放映这部完整技术配置的片子



对于62岁的李安导演给出的

这部数字电影发展以来

最技术前沿的作品


大家的讨论都聚焦在

3D+4K+120fps技术到底

有怎样的视觉体验


甚至一度风评认为李安的新作

炫技过度以至于故事不佳

李安导演回应道

“技术是无辜的,要怪就怪我”


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但事实确实如此么?非也。


小编感兴趣的恰恰是李安导演就本片在接受采访时所说的另外一段话:“什么样的故事适合什么样的技术才是应该考虑的问题,故事和技术是合为一体的。对于一部电影来说,它的形式也就是它的内容。


小编深以为然,每秒120帧的画面确实有一种超越电影的真实感,但恰恰这种真实感让观众能更近距离的感受到演员的反应,更细致入微的理解每个角色的情感流露,更直观的感受到故事里的美好和丑陋,从而更好的理解李安导演想表达的故事和观点。


已进影院观影的朋友们,你一定也能细致入微的从荧幕上清晰地感受到角色流露出的以下情绪:

战场英雄的消费和被消费;烟花的绽放和战场枪炮声的蒙太奇穿插;B班战士在舞台上因手足无措而扭曲的脸;被群舞演员的戏谑嘲弄;战士与球赛观众争执时涨红的脸和鼓起的青筋……(剧照有限,请谅解。更多细节请去影院观看哦~)


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家人自以为是的关心和理解


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战场的残酷无情

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一直怀有赤子之心的李安导演始终在探索着电影的边界,用最新的技术更好的帮助自己讲故事,带领观众去体验电影的世界。我们完全可以放下对技术的“营销执念”,认认真真的再看一次电影。技术只是技术,但李安还是那个李安

回顾影史,我们不难发现,导演们对于每一种影像技术的应用都是在为了更好的表达电影的故事和让观众更能深入其境的感受影像流露的情绪和视觉体验,比如:

[阿甘正传]的特效忠实地为剧情服务,没有刻意去堆砌来营造视觉奇观,而是让观众几乎感觉不到特效的存在,许多历史镜头里阿甘的乱入却毫无违和感,每一帧都是我们预料不到的巧克力味道。

肯尼迪总统(1917~1963)接见


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约翰逊总统(1908~1973)授勋


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CG 制作的乒乓球

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红色中国

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著名的羽毛


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再比如别具一格的导演韦斯·安德森的作品[布达佩斯大饭店],美丽的粉红色酒店也是后期特效制作的,为后续跌宕起伏的剧情发展编制了一个美好的开始。


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再比如马特·里夫斯导演的[猩球崛起]系列中的实景动作捕捉技术,维塔工作室高超的技术完美的融入了安迪·瑟金斯的表演,为角色注入了活力。


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[阿凡达]建立起“表演捕捉”的概念之后,詹姆斯·卡梅隆一直坚持认为,“表演捕捉”的关键在表演而不在捕捉,动作捕捉的目的是记录演员的精彩表演,并以此来驱动虚拟角色,表演不应该受限于技术本身,而任何一种技术,都只是为了讲好一个故事所采用的辅助手段。电影人应该遵从自己的内心,在完善的影像技术帮助下,更好的表达电影故事,思考自己的创作。

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值得一提的是,在目前国内数字电影发展浪潮中,除了王小帅导演工作室选用联想ThinkStation工作站来帮助后期创作,联想ThinkStation跟国内一线影视后期制作公司天工异彩也在视觉特效和虚拟拍摄等方面进行了深度合作。

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凭着过硬的产品品质及备受行业用户赞誉的口碑,联想ThinkStation最近登上了[看电影]杂志举办的“电影幕后领军者全球影像技术巡礼”的舞台,与欧洲高端影视应用行业的翘楚ARRI、北美视觉盛宴的领先者IMAX,一起揭开电影幕后的神秘面纱。


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正是有了如ARRI、IMAX、ThinkStation等厂商提供源源不断的前沿技术,才使得才华横溢的电影制作团队为影迷更好地呈现出影像独有的魅力。


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