哥斯拉 袭来！完（不）成EVA新剧场版的庵野秀明 又要突破特摄的绝对领域？！
作为《新世纪福音战士》（EVA）的脑残粉，小玩最近观察到了一件大事！由庵野秀明担任总导演的新版《哥斯拉》公布了首款预告！
作为acg届著名的不务正业&跳票的代表人物，痞子庵野给AV女优的纪录片当过制片人，又给恩师宫崎骏的《起风了》担任过主角声优，但是——作为EVA系列新剧场版的主导者，终篇《EVA：|▎》却是一年接着一年的跳票，完结之日遥遥无期……
嘛……话说回来，看到新版《哥斯拉》曝光的首款预告，小玩还是觉得蛮惊喜的，全预告只放背景乐无对白的作风，再加上充满着庵野趣味的镜头，活生生把一部《哥斯拉》拍成了《EVA》的真人版，甚感安慰……
本期推送，小玩邀请到在日本早大留学，并曾经参与过庵野秀明+樋口真嗣特摄作品《巨神兵降临东京》的子峘童鞋，为大家介绍《哥斯拉》、《EVA》、特摄片、庵野秀明和樋口真嗣以及其他相关，大家鼓掌！一起来涨姿势！
西历21世纪，正当国内的各种抗战剧组和导演们热衷于各种奇迹抗战神剧，用多重箭自行车和徒手撕裂等方式反复虐死“日本鬼子”，谱写着各种“横店抗日击杀百万日军”的时候，对岸岛上的日本人民都笑了
“ 哼哼，这种程度的攻击实在是太天真了！”
有统计表示，自上世纪1958年 东京塔建成以来，仅在各种特摄电影中该地标塔就被摧毁了不少于 15次(数据来自网络)，这还不包括动画作品和其他灾难剧。
每次作为日本首都东京地标建筑的东京塔被摧毁的时候，总是伴随着大量日本人民的死亡和流离失所，火光冲天的街道分崩离析的建筑甚至是整个国家沉没。和这一比，横店死的那些衣冠不整东倒西歪一看就不是鬼子而是伪军假扮的鬼子就实在感觉太微不足道了。
4月13日，东宝制作电影 《真(新)哥斯拉》预告片正式公布，仅从题目来看就预感着又将有一大批日本人民在电影中被死亡(合掌)。
言归正传，在经历了之前广为吐槽的几次好莱坞翻拍之后，该系列终于又回到了诞生地老东家日本东宝工作室的手里，所以从本预告片的第一个镜头来看，一股浓郁的特摄片气息就铺面而来。
先放上预告↓↓
再来预告解读
预告去掉片头东宝标一共1分30秒。开篇的第一个字幕：[脚本总监督：庵野秀明]，就用大家在EVA系列里看了无数遍因此无比熟悉的字体大声宣告了：这片儿是庵野秀明的！庵野秀明的！庵野秀明的！(重要的话说三遍！！)
然后就是超级复古哥斯拉一开场那充满了昭和风情的嗷~~~一嗓子↓↓
除此之外，一句台词都没有。取而代之的是从头到尾铺陈的宗教味极强的配乐——这用合唱烘托出的强烈的灭世感一看又是出自庵野秀明的老搭档鹭巢诗郎(EVA动画和电影版的作曲)。这让人一瞬间恍惚以为这看的是《新世纪福音战士新剧场版》系列的预告。
开场9秒仰拍哥斯拉尾巴划破天际的镜头有一种浓烈的《进击的巨人》真人版的感觉↓↓
可是接下来超复古哥斯拉全身和头部特写一出来我就差点笑了。
这也太复古了吧！！
之后灾难片例行公事的各种名演员担当的角色逐一登场都是一脸旧社会苦难的便秘脸，嗯反正是特摄怪兽片明星什么的也没那么重要就是了(误)。
长谷川博己+高良健吾↑↑
没胡子的丰叔↑↑
石原里美↑↑
34秒出现箱子上写着[吴而罗]估计很多人看到估计都是一脸懵逼的~
这是哥斯拉故事里最早提到的一个海神(日本的神名字反正都挺怪的，伊邪那岐，伊邪那美什么的我知道你们也都习惯了)，传说在大户岛外海出没平时沉睡于海底什么的。
46秒的航拍城市全景又是浓浓的“ 要塞都市第三新东京”既视感↓↓
56-59秒的直升机编队和战车齐转的画面，简直就是《EVA》第一话〈使徒来袭〉开篇的复制↓↓
1分03秒直升机发射导弹的画面，左右镜像一下把哥斯拉换成第三使徒感觉也真的是毫无违和感！↓↓
庵野大神你这么抄自己的作品真的合适吗~(笑)。
不过在这之后再次给正脸的哥斯拉那浓情四溢的特摄脸特写又让人觉得非常想笑(被日本同行吐槽：看起来好弱)。
最后出现的片名的书写方式也十分的怀旧范儿，简直一秒就回到幼儿园时期《奥特曼》系列片头的既视感。
特别查对了一下，“哥斯拉”(ゴジラ)三个字和1954年那版的字体完全一样。想必为了本土作战，主打怀旧情怀牌是主创们做这样决定的初衷吧。(又或者单纯是主创的超级情怀！)
系列作为东宝制作所的象征，是一个至今为止有29部作品的超级大IP。从1954年诞生以来，到今年这一部一共是29部电影(不包括好莱坞拍的那两部Godzilla)。
一个大怪兽IP能从奶奶辈儿一直做到曾孙子辈儿还依旧“令全世界热狂”也是没sei了。
如果感兴趣可以去看一下哥斯拉系列的片单~
作品名基本上逃不出中二风情。昭和系列的《哥斯拉》《哥斯拉的逆袭》《哥斯拉vs阿猫阿狗经典怪兽群……》到75年为止一连出了15部。
进入平成时代后，仍继续保持着这种取名画风， 直到2004年为止几乎保持了每年一部的更新速度(96-98年空缺) ！而且每一部的票房都能比较稳定地保持在15-20亿日元(约8千万-1亿2千万人民币)的成绩，无愧是怪兽中的开山祖师爷，特摄片中的超级男神。
不过相比之下海外观众更为熟悉的应该是好莱坞版本的哥斯拉。
1998年罗兰-艾莫瑞齐导演的《Godzilla》因为和原版哥斯拉形象相差太远而被喷出了一个太平洋(比较好听的评价是“是一部好的怪兽片，但不是一部好的哥斯拉片”)。
1998年好莱坞版《哥斯拉》
以及2014年版本的“肥胖单身狗(龙)吊打异性恋”。
2014年好莱坞版《哥斯拉》
不可否认好莱坞特效制作水平一直都是棒棒哒，但是做来做去好像就是水土不服一样无法get到哥斯拉系列片的重点。
简单聊聊所谓“日本特摄片”。对于国内观众来说，最早接触的特摄片应该是《恐龙特级克塞号》和《奥特曼》系列。
特摄最初是指用特殊的道具化妆和拍摄手法实现一些现实世界中无法实现的拍摄，比如各种科幻，各种小怪兽打奥特曼。
这本是上个世纪早年间里没有电脑CG技术的时候拍电影的一种补偿性的手段，但是莫名其妙地被日本人给发展成了一种特殊的电影类别了……
现在被庵野秀明导演等人公推为日本特摄片祖师大神的円谷英二，二战后因为战争期间拍摄过相关题材的电影正被停职，然而据说円谷英二是因为看了好莱坞的《金刚》(没错就是那个在大楼顶上打飞机的猴子)之后异常激动大受启发，结合自己长期以来一直钻研的特殊摄影技法创作了最初的，也是影响最为深远的银幕形象《哥斯拉》。
円谷英二和怪兽
然后就一发不可收拾的创造了影响了全日本乃至整个世界的怪兽浪潮，也因此奠定了以迷你模型和皮套衣服为核心的“特摄电影”文化。
至今，虽然对于整个世界来说电脑CG制作的电影已经成为了绝对的主流，但是在日本就是有相当那么一群人一直坚持钟爱着这种独特的表现形式……其中就包括这次新版《哥斯拉》的特效导演 樋口真嗣。 导演/特效导演：樋口真嗣
单说樋口真嗣导演可能有相当一部分人是一脸懵逼的，好吧相信很多人都看过被拜为神作的《新世纪福音战士》，没错就是本次哥斯拉的导演庵野秀明的最成名作品，里面创造奇迹的勇敢少年(误)碇真嗣的名字就是来自庵野的好友樋口真嗣(虽然长相画风差得有点远吧)。
碇 真嗣
樋口 真嗣
樋口导演可是真真正正的专注特摄搞死日本人，十年之前一部《日本沉没》就一次性解决了横店所有遗留问题。
日本沉没
不过这里想说的是，《真(新)哥斯拉》里一上来的几个画面，与其说是庵野秀明风，不如说是樋口真嗣风。
画面的调度，两只小手不能动的特摄风满满的哥斯拉，有没有瞬间就想起2015年公开的《进击的巨人》真人版？
《进击的巨人》真人版
——没错那也是他拍的，还有《新世纪福音战士新剧场版Q》开演之前附加的零CG纯特摄短片《巨神兵降临东京》也是他和庵野好(基)友一起制作的↓↓
樋口导演18岁高中毕业开始就参与了当时的《哥斯拉》(1984版)的制作，如今虽然年过五旬的人了，个人页面上依然是充斥着各种关于特摄的转发和照片，真人也是一副可爱的中二宅的样子(…一点大导演的范儿都没有)。
身为哥斯拉特摄同好会里比较年轻的导演，因为太喜欢特摄电影，趁着《EVA》和《巨神兵》的上映他还搞了一个名为《 特摄博物馆》的巡回展览，囊括了各种已经距离当代电影特效比较远了的“特摄”时代的匠人技术。
所以，在接受媒体采访的时候他才能说出这样的话
“仔细想想，自己的人生里真是充满了哥斯拉，或者不如反过来说，哥斯拉就是我的人生。”
这次的哥斯拉，颇有一种给青春还愿的感觉。
编剧/总导演：庵野秀明 庵野秀明导演估计大部人都比较熟悉。作为动画神作《新世纪福音战士》系列之父，不仅开创了一个席卷全球的EVA时代，更是用自己的成功硬生生的扇了自己的老师
宫崎骏一个响亮的大耳光。
在现在的公开采访中虽然双方都表现得很成熟稳重，也不再互相喷来喷去，然而当庵野还在吉卜力工作室参与《风之谷》的创作的时候，据说俩人的关系简直 犹如EVA第一集真嗣和他老爸的关系一样恶劣。
(真嗣老爸“碇源堂”的原型就是宫崎骏老爷子，被称为不知居心何在怀着险恶目的的人。而同属吉卜力工作室的高畑勋导演则是动画里一直站在碇源堂背后辅佐的冬月副司令。)
碇源堂
“画这种东西的工作，怎么可能做呢..”
“驾驶EVA这种事，怎么可能做到呢..”
“要画就画！不画就滚回去！”
“决定驾驶就上去！不上就滚回去！”
俩人矛盾的原因其实也比较简单，就是信念不同。
庵野秀明最初是因为在《超时空要塞》中创作了很多激战和爆炸的场面而得到业界青睐，进而被推荐给宫崎骏，来参与创作《风之谷》里的巨神兵。
《超时空要塞》
《风之谷》
但是熟悉吉卜力动画的各位也都明白，炸来炸去的激战不是宫崎老爷子的风格。以至于在很久之后的资料中还有提到宫崎骏曾经没点名的提出“ 有些年轻人就是觉得画一些打来打去爆炸什么的就能做好动画了。”——不过现实总是赤裸裸地打人脸。 本作在最初决定启用庵野秀明作为总导演以来一直受到多方面的质疑，主要是担心庵野导演所擅长的领域并不在长篇实拍电影。而只要参与过实拍片和动画制作的人就都能明白，这两者在制作的具体操作上有多么巨大的差异。不过，或许这才是执行导演樋口真嗣的价值所在——辅佐自己的老友跨领域创作。
说到底，庵野其实也是特摄的拥趸，又有在国际上有巨大的影响力，放眼当今日本，可能除了他之外还真没人能挑得起这个担子了。从预告片来看，如果哥斯拉系列能真正回归末日灭世主题也是不错的，再像之前美版那样被戏称为“单身狗吊打异性恋小怪兽”的话估计谁都不会买帐了。 其他 本片的另外一位特效导演 尾上克郎，虽然没有前两位那么声明在外，却也是日本特摄业界的肱骨。樋口导演的很多作品都有他来做副手，实际上也是非常敬业，动手能力超强的大叔。
尾上克郎
浮城
然而此片完成的时候恰逢2011年311日本东北大地震，原定当年上映的片子因为“片中有很多灾难描写内容会让观众联想起311地震和海啸的惨状”故而被勒令暂缓上映。
然而这次《真(新)哥斯拉》正准备上映之际，熊本又来了这么严重的一次大地震，房倒屋塌民众流离失所……
不知道会不会因为类似的原因导致这部哥斯拉也被暂缓呢？不知道是该说这两位倒霉，还是日本这片土地真心多灾多难，真心不特别需要外星人再来摧毁了…
