喜剧演员转型当导演，我终于等到她
文丨Doggie
谐星在某种程度上是喜剧的牺牲品，尤其对于女演员来说，但从表演艺术来看，这又比普通女演员更高了一个境界。
在香港电影界，有两个人可以说是“大笑姑婆”的代名词，一是杨千嬅，另一位就是吴君如。
她绝对称得上是两岸三地华人影坛和娱乐界的首席女笑星，银幕上大大咧咧、直爽豪气的性格也是她人格魅力的折射。当别人还在比脸蛋比上围比性感，只有她才知道女人保持魅力最重要的是幽默感。单押。
今年12月29日，由陈可辛监制、吴君如导演并主演的新片《妖妖铃》即将上映。喜剧对于元旦期间是绝佳选择，更何况吴君如天生的观众缘，在中国女演员中难得有她这样得天独厚的喜剧感。
《妖妖铃》电影海报
其实早在1996年，吴君如自己投资并策划了电影《四面夏娃》，一改往前单薄搞笑的形象，以不同造型担任四个故事的女主角，是一部实验手法浓厚的商业片。
此次正式当导演，又是由陈可辛监制，陈可辛之前的《金鸡》就是专门为吴君如量身打造，不仅拿下金马影后，电影在口碑和票房上都是港片式微下的一剂强心针。
《四面夏娃》
吴君如16岁加入TVB艺员训练班，比起同期的刘嘉玲、曾华倩来说，她算不上大众审美偏好的那一类，因此在很长一段时间也只能接到小角色。
直到王晶的《霸王花》系列的出现。
让一位不起眼的女演员出挑的最好方式，就是把她扔到一群大美女当中。当时《霸王花》里胡慧中、惠英红、柏安妮确实是百花争艳，吴君如偏偏开出一朵奇葩，立刻提名了当年最佳新演员。
《霸王花》中的吴君如
吴君如说过，美女最惨的地方就在于太自觉，因为漂亮才特别在乎自己的形象。
丑角难有好角色吗？绝非如此。
《家有喜事》里的常大嫂，从埋头干活的邋遢贤妻到美艳动人的少妇，吊打花心丈夫活脱脱回家的诱惑。吴君如身体力行告诉你，美有什么难的，丑得讨喜才最要紧！
《家有喜事》
1999年，吴君如凭借《洪兴十三妹》终于收获了她的首座金像奖影后奖杯。
在这个赤膊男儿满屏的古惑仔系列里，女人显然大都处于次位，还常常因为男人而遭殃，唯独吴君如饰演的十三妹丰富饱满。
十三妹这个人物形象，不仅让吴君如尝试游走在性别边缘的复杂情感，还诠释了一位从街头少女到冷酷扛把子的转变。《摆渡人》中李宇春饰演的十三妹也曾致敬了吴君如。
《洪兴十三妹》
这也是吴君如形象跨度最大的一次，丧父的悲恸，和好友之间隐秘的情感，以及身处情与义之间的矛盾拉扯。这个角色的丰富性似乎也是一次吴君如证明演技的机会，带给观众的感觉就是：原来她这么会演。
《江湖告急》是一部关于江湖的反类型力作，黑帮片中固有的角色形象都有一套处世哲学。
吴君如饰演梁家辉身边的大嫂，作为大哥的女人，从打天下到稳固江山，忍辱负重还要接受老公偷腥，但最难得的，还是作为一个妻子的智慧和仁慈。
《江湖告急》
令吴君如演艺事业再上一个台阶的，还属陈可辛监制的《金鸡》，她也凭借《金鸡》获得了金马奖的最佳女主角。
这部以一位老妓女的一生回顾香港情色行业的兴衰，从色情行这个特殊视角以小见大，讲述香港社会几十年的变迁，更是把人物形象做深做大，而吴君如身上浮萍般的小人物气息又是那么浑然天成。
典型的人容易演，普通人最难演。之后《岁月神偷》的罗嫂或是为麦太配音，似乎都能看到吴君如已经从扮丑谐星，到丰富深刻的人物，再到隽永朴素平凡人的一步步进阶，俨然是一位女谐星的成功转型史。
《岁月神偷》
在演绎了如此多丰富深刻的人物形象之后，今年年底吴君如终于要迎来一部自己导演的电影《妖妖铃》。
演员转型当导演似乎成了一股风潮，但真正成功的，必须是有着独特风格和强积累的演员。
吴君如16岁加入艺员训练班 ，从电视剧到电影，从商业喜剧到催泪文艺片，从不起眼扮丑的配角到独挑大梁拿下影后桂冠。从业三十多年，无论是作品还是个人生活，吴君如的喜剧功力和个人性格魅力都是有目共睹。
《金鸡》
与吴君如合作多次的周星驰，可以说是演员转型导演的成功典范。《功夫》延续了他之前的无厘头风格、全明星配角阵容，以及小人物的翻身梦。
而从《长江七号》开始，周星驰风格骤变，用弱势群体和父子情让观众见识到他悲喜剧的功力，全国票房超过2亿，周星驰再获认可。2013年的《西游降魔篇》12.44亿的票房也使星爷跻身“十亿元俱乐部”。
在近几年，演员转型导演最为成功的莫过于徐峥。自《人在囧途》大受欢迎之后，徐峥开始自己执导筒，延续囧系列的喜剧风格，大老板与小市民的组合，结合地域文化特色，开辟了国产喜剧的新风尚。
从周星驰到徐峥，喜剧的精髓莫过于对小人物的把握。一位演员的从业经验其实也是体验人生百态的过程，无论是渴望出头有艺术理想的尹天仇，还是春节回乡大潮的老板李成功，都有为演员自己当导演塑造人物而铺好路。
因为对于一部喜剧片来说，笑料由人物产生，是否有趣好笑，基本上以人物塑造论成败。
对于此次当导演的吴君如来说，自然要发挥出喜剧演员的优势，做好对人物的塑造。
另外更值得注意的是，开心麻花加盟了《妖妖铃》的主创阵容，这无疑是次南北喜剧文化的大碰撞。
近两年，开心麻花在国产电影中也杀出了一条血路。首部《夏洛特烦恼》就开启怀旧式喜剧的成功模式，将东北地域独特的幽默特色带起一轮新热潮。
此后的《驴得水》走黑色幽默路线，以喜剧说悲剧，各种反讽、隐喻、荤段子足以让观众连续敞怀大笑。人物性格也逐渐递进深入，对人性的复杂本质抽丝剥茧。
这部戏不仅捧红了任素汐，也是去年豆瓣评分最高的华语电影。
再到明天上映的新片《羞羞的铁拳》，原班人马自带笑料演绎新故事，同样也是聚焦小人物故事。开心麻花懂得用喜剧人设，来获得观众的同理心和识别度，这是成功原因之一。
由此可见开心麻花对于喜剧这一类型的丰富和拓展，无疑是这两年国产喜剧里最惊喜的团队。
另外《妖妖铃》的监制陈可辛，从《亲爱的》到《喜欢你》，其在内地导演或监制的影片都获得了不俗的票房和口碑。此次又是和相知二十多年的恋人吴君如首次以监制和导演的身份合作，会拍出什么样的故事也是非常令人期待。
喜剧片作为重要的商业片类型，票房是重要指标，而对于一部喜剧来说，无外乎要好看好笑。吴君如和开心麻花此前喜剧风格各成一派，这次的碰撞想必会带来不一样的惊喜，同时陈可辛的监制，也在一定程度上保证了电影感的呈现。
自吴君如产女后，电影作品有所减少，年末的这部《妖妖铃》，或许会是她重出江湖的第一声狂笑。单押。
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