美国人对中国人的刻板印象,[尚气]能逃得过吗?

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刚刚落幕的SDCC上,漫威的重磅消息,一个接着一个。


对于中国影迷来说,最震撼的,无疑是[尚气]项目及其主演阵容的公布。这迅速引发争议:原古早漫画中不乏对华人的刻板印象,电影会怎么样处理?


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[钢铁侠3]中,本·金斯利曾饰演假的满大人,此番,梁朝伟版满大人就要现出真身

《尚气》漫画中,最引发争议的,是尚气的父亲,脱胎于上世纪1913年英国推理小说家萨克斯·罗默创造的同名形象,傅满洲。


傅满洲挑着长长的眉毛,嘴角撇着阴笑,后来又被加上了细长胡须。西方人对他的印象,是阴险狡诈,长生不老,势力无孔不入,是“黄祸”。


傅满洲作为尚气的父亲出场,蒙骗了尚气,他在早期漫威中的形象也充满了类似的刻板印象,甚至也使用了“黄祸”这样污名化中国、制造种族对立的词汇,来形容他。


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“黄祸”将黄种人描绘为邪恶、侵略性强的人种


漫威在之后弃用了“傅满洲”这个角色名,称其真名为“郑祖”,“傅满洲”是他使用的一个假名。但满大人常被视为“傅满洲式人物”,不仅形象相似,甚至在《秘密战争》中,他就是“郑祖”,尚气的父亲。


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尚气身后泛着绿光的人,正是漫威早期傅满洲的形象


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1964年满大人第一次在漫威漫画中出场


当[尚气]项目公布,尤其确定满大人这个微妙的角色要出场,引起的争议可想而知。


漫画的创作者吉姆·斯特林也说,希望漫威不要采用傅满洲的人设,因为当年他创作的东西,如今自己看来也并不恰当。电影宇宙究竟会怎么处理这个角色,耐人寻味。


好莱坞电影乃至西方视角下的中国人形象,经历了一个漫长的演变,从可怕的异域妖怪,到土财主,差不多用了一百年的时间。



电影刚来到北美大陆,银幕上就有了华人,那时影像只负责记录,谈不上感情色彩。


1894年[华人洗衣店场景]算是开山之作,片名亦是内容,时长不及一分钟。


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[华人洗衣店场景]


片子里虽然没有偏见,但那年是美国政府通过《排华法案》的第12个年头。


先前由于鸦片战争打开晚清国门,大量涌入美利坚淘金的中国劳工严重挤压本地资源,美国主流社会对华人的印象早已山河俱下。


后来影像发展出了叙事,歧视也开始了。


一开始,华人多见诸爱情片,他们和白人相爱,却不得善终。


比较有代表性的是1919年大卫·格里菲斯的[残花泪],华人男子爱上白人少女,少女父亲百般阻挠,两人最终双双殒命。


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[残花泪],尽管是男主,却因为是华人,还是被格里菲斯贴上吸食鸦片,颓废懒做的标签


也有修成正果的,不过,最后华人却摇身一变成了白人。


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1916年[砸碎的脚镣],白人男子和华人女孩终成眷属,所谓“华人女孩”身份最后反转,其实是中国富商收养的白人


且不论是[残花泪]还是后者,该时期的银幕上的华人主角全由白人扮演,他们涂黄了脸,如同早年在单口喜剧里模仿黑人那般。


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单口喜剧里化黑脸妆的白人,和电影里冒充华人一样,属于最低级的种族歧视


直到[红灯笼]上映,好莱坞终于出现了第一个华人女星黄柳霜。


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[红灯笼],中国姑娘(黄柳霜饰)被美国传教士所负,终服毒自杀


黄柳霜生长在洛杉矶,父亲是第一代中国劳工,其称得上是美国人心中首位华人女神。


虽说如此,地位仍十分卑微,演艺生涯几乎全是爱而不得凄惨死去的角色,而最终在一起的总是两个白人。


[海逝]里她跳了海,[唐人街繁华梦]中被恋人失手开枪打死。


更过分的是1937年的[大地],这部聚焦两个中国人爱情的电影,最后竟是两个涂黄的白人卿卿我我,而她想要出演却遭拒绝。


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[大地],拿下同年奥斯卡女主角


黄柳霜几乎是那个时期电影里黄白种族爱情隔离的缩影,且偏见不止在电影里,也在银幕外,本人亦是因加州法律禁止白人和华裔结婚而孑然一生。


没多久,这种行业默认准则同样被写进法律条文,即后来臭名昭著的《海斯法典》。


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法典明确规定银幕上的黄白种族不得通婚,无论白人假扮还是华人本色出演,必须尊崇演员本身的肤色


电影里爱情的不对等满足了好莱坞对东方异国情调的幻想,但也无不传达着一种白人对华人自上而下的优越,是歧视,也是偏见,直白又赤裸。


不过,还不算最糟,和妖魔化比起来,这些都是小儿科。



19世纪末兴起的黄祸论,催生英国人萨克斯·罗默创作了傅满洲


这个身着清朝官服、面目阴险,眼睛细长,八字胡永远超过下巴的博士,几乎完美契合西方世界对黄种人外貌的所有劣质臆想。


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1913年,萨克斯·罗默创作的小说《傅满洲博士之迷》里,其首次亮相


没几年,这个带有浓郁种族歧视的角色漂洋过海来到好莱坞。


1929年,[神秘的傅满州]上映,当华人还在银幕上苦苦争取一份跨种族的爱情时,好莱坞对其的妖魔化已然开始。


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[神秘的傅满洲],电影里的傅满洲依然由白人出演,为力求真实,还用胶水将眼睛粘成细长


片子中的傅满洲,神秘邪恶、学识渊博却颠覆毁灭,爪牙遍布世界,更夸张的是长生不老,且每次电影结尾被消灭,又在下一部开场时满血复活。


强大且“东方特色”十足的反派一次次被白人杀死,无疑满足了美国人的意淫。虽然华人并不捧场,却丝毫不影响白人们趋之若鹜。


其影响也异常深远,直到60年代末,好莱坞的傅满洲电影已多达十余部,不仅连黄柳霜都着了道,还启发了后来的漫威。


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1931年[龙女],黄柳霜演起了傅满洲的女儿


除了黄祸,二战结束后的冷战,让华人在电影里的形象更是雪上加霜。


50年代盛行的McCarthy主义激发了全美对无产阶级的恐慌,同时也催生出银幕上新的华人反派,来自红色阵营,没有固定形象,却有个统一的称呼——红祸。


1951年的[北平快车],中国一方成了最大反派。


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[北平快车]


1952年的[决不撤退!]讲的则是抗美援朝的故事,不过从美国立场出发,电影里的华人形象可想而知。


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[决不撤退!]


而到1954年的[喋血战俘营]里,来自我国的间谍密谋在朝鲜引爆核弹嫁祸美国,虽然阴谋最终被戳穿,但着实加深了美国社会对红祸的恐惧。


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[喋血战俘营]


政治需要掀起的红祸思潮,不仅是对国人的污蔑,也将银幕上原本捉襟见肘的华人形象越推越远。


黄祸红祸双管齐下,华人真正成了好莱坞电影里的洪水猛兽。


这种尴尬一直持续到70年代中美关系缓和,自那时开始,银幕里华人终于有了更多积极的可能。




好莱坞编剧教父罗伯特·麦基曾言——


在一个理想的世界里,艺术和政治绝无任何瓜葛。但现实中,它们彼此不可能相安无事。


电影也是如此,70年代初,伴随中美关系改良,好莱坞的银幕上出现了一个叫李小龙的硬汉。


李小龙的电影里,华人形象一反从前,总是以惩恶扬善的正派形象出现,无疑是质的飞跃。


更重要的是,美国观众也开始接纳了这种设定,[唐山大兄]和[精武门]票房的接连爆棚,奠定了李小龙巨星的地位,也让功夫深入美国人内心。


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[唐山大兄]


可惜的是,1973年李小龙的突然离世,给正值巅峰的功夫狂潮画上了短暂句号。


七年后,成龙以一部[杀手壕]闯荡好莱坞,算是接过李小龙的火炬,不过奈何前辈影响力太大,反响平平。


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[杀手壕],成龙第一部好莱坞电影


直到94年[红番区]的成功,好莱坞才慢慢认可了成龙。


再加之90年代末从成龙手上接棒的李连杰,三代人的努力,终于让电影里华人的主流形象和功夫大师锁死,不再是洪水猛兽。


同时,进入新千年后,中国不断崛起,伴随奥运会召开,全世界看到了一个综合实力非凡的华人族群。


这种强大在好莱坞电影里也得到了直观体现华人的个人形象变成了群像,他们无所不能,甚至拯救世界。


[2012]中,世界最后的避难所在中国,喻意显然。


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[2012]


同样的桥段还有[地心引力]中国的国际空间站成了桑德拉·布洛克最后的救命稻草。


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[地心引力],天宫一号


此外,得益于经济实力提升,更多国人大款涌入美国,这些年银幕上华人的土豪形象也愈发清晰。


[环太平洋2]里,景甜坐拥民间最大的机甲公司,让美国观众见识到了中国资本的力量。


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[环太平洋2],女大款景甜


[华尔街:金钱永不眠]中,潘石屹妻子张欣在里面客串了一个中国女商人,绝对算得上是本色出演。


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[华尔街:金钱永不眠],紫色衣服的女人便是张欣


而[摘金奇缘]里,则成了一群有钱华人的狂欢,电影里他们壕无人性。


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[摘金奇缘]里骄奢淫逸的生活


其实,不论是功夫大师,还是土豪,虽然表面看来越来越好,但实际上和最初爱不得的哀怨女郎,又或是早前黄红双祸并无不同。


他们无不单一扁平,饱含西方对华人的固定与刻板,只不过时代更迭,偏见也在与之俱进。


黄柳霜曾说过这样一句话,银幕上,我已经死过一千次了”。


个中全是无奈,亦有不甘。


遗憾是,每个年代好莱坞银幕上的华人何尝不是如此,他们奔跑了百年,却也仍未跑出美国人狭隘的视界。


希望[尚气]这一次,能在冲破这桎梏的道路上,向前而不是后退。



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