文/小关平
目录：
第一章：阿贡的个性
第二章：剧情回味
第三章：描绘动物
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上高中时我就看过《小恐龙阿贡》，很佩服田中政志深厚的素描功底，对大自然风景和野生动物刻画得如此细致。没想到这部作品会出动画版，虽然相比于CG，日本更适合手绘，但这部动画确实不错。
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△阿贡的个性
阿贡这个角色，初看时我觉得它的性格刻画有点刻板，缺少内心描写，完全的超能力，不露破绽，即使有破绽，也是如同小悟空在月夜变猩猩这样的极端套路，没有生活气息。制作人更注重他强硬固执的一面，而没有给观众留下可供思考的余地。
田中政志画这部漫画的时候，可能是如此构思的：“恐龙曾是万兽之王，地球的霸主，即便是一只很小很Q的恐龙，依旧有这样的潜力。”如果没有这条隐藏的准则在其中支撑的话，他不可能把阿贡写成一个无敌小强。
所以，在草原上，大熊、剑齿虎、豹子、豺狼、老鹰，都要臣服于阿贡，不敢招惹它。它这种强大的能量不是简单的巧合，也不是单纯的搞笑，而是贯彻着田中政志的世界观。我从阿贡的身上看到了阿童木的影子。无敌，且无敌得有理有据。
它的速度和坚硬在作品中有大量表现，我逐渐找到了阿贡的个性：奇特，爆发力，天真！阿贡是个另类，是草原上的小捣蛋。顽皮，乐天派，无所事事者，惹祸者。
有它的时候确实会让整个草原带来很多麻烦事，如果缺了它，就会觉得草原上没了生气，不再热闹，一片死寂。所以，阿贡这种单纯的捣蛋者是集体中的一种正能量，动物们的开心果。
美国动画本来是以动作取胜的，但现在一些作品却用无聊的对话来填塞剧情，而《阿贡》却能够靠动作来引发戏剧冲突和视觉感。像我这种喜爱竞速场景的观众来说，对于每天都飞快狂奔的阿贡，产生了极大的好感。这就推翻了刚开始看时对阿贡“没有个性”的评价，我认为此角色和作品一样出色。
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△剧情回味
从剧情上来看，小小单元剧的结构让动画版在想象力上可以自由发挥一下，不需要完全在田中政志设定下的框内进行。
孔雀那一集我看的很投入，第一是被蓝孔雀美丽的羽毛所吸引，第二是阿贡自制羽毛的个性，第三是这个单元的剧情很有内涵，尤其是红孔雀对待“美”的态度，让人敬赞。蓝孔雀（雄）形体上最美艳的时候，得到少女粉丝团的追捧时，她把阿贡充满想象力和创意的个性羽毛（其实是乱七八糟的动物和树桩结合起来的东西）当成是美而拒绝了蓝孔雀。等到蓝孔雀为了拯救红孔雀而失去了自己美丽的羽毛时，她又看到了一个勇敢坚强有魄力的“美”。她对待美的艺术观非常好，不仅仅对形体颜色上的美表示赞同，更欣赏的是个性和品质。
这个小主题通过精彩的故事（尤其是剪辑上的成功）表达出来，没有说教的死板，却带来了很多美的启迪和享受。如果我是创作者，会加上一个结局：等到这一对情侣终于互相找到了自己的幸福的时候，顽皮的阿贡仍然执着于蓝孔雀羽毛的美丽，仍在它身上抢夺那些虚荣的羽毛，这时红孔雀帮助男友驱逐阿贡。如果能加上这一自嘲的点睛之笔，会让本章节内涵更加丰富。
看到阿贡被野猪、大熊等动物设计用巨石困在山洞里的时候，我把阿贡想成了孙悟空。一个能力强大、单纯却不遵守社会规则的原生态自由强者，一般都会遭受社会的害怕、约束、围攻。它和悟空都是孤傲的英雄，孤独地战斗着。不出所料，那个封闭的山洞也没有困住阿贡，就像孙悟空最终从五指山中跳出一样，强者是普通人无法轻易战胜的。
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△描绘动物
从《伊索寓言》开始，人类就在不断地为动物编写故事，我们从小到大也看了很多以动物为主人公的文艺作品，这种故事仍然在不断地流传、改编和创造。如何才能运用生动具体形象的手法将动物的生活合理又轻松地表达出来？这是动物主题的难点。
写一个动物，作为创作者，我们不能局限于书本上的知识，一定要去看实物，深入它们的世界中，仔细观察，结合习性想象它们的生活，站在被观察者的立场上去思考，去感同身受，而不仅仅是哄骗小孩一样的拟人。那种只让动物开口说话却没有为它们注入灵魂的创作方法，是对自己作品的不负责任。
从伊索、安徒生、法布尔、杰克伦敦开始，到EB·怀特、西顿、奥杜邦、田中政志这些动物小说作家、漫画家，一定对观察动物有着强烈兴趣，只有科学的观察记录，加上艺术的联想想象，才能使动物故事表现出真与美。
像法布尔那样对昆虫充满感情、又有科学研究精神，文笔、想象力都很优秀的创作者，如果让他拍一部昆虫为主角的动画，他一定是个很好的编剧和导演。反之，一个只想着赚钱或哗众取宠的作者，就创作不出真正的好作品来。
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附：喜爱的日本漫画排名：
1苍天航路（王欣太）2火鸟（手冢治虫）
3怪医黑杰克（手冢治虫）4火凤燎原（陈某）
5七龙珠（鸟山明）6七色鹦哥（手冢治虫）
7贝多芬（手冢治虫）8手冢治虫恐怖短篇集（手冢治虫）
9三国志（横山光辉）10东周英雄传（郑问）
11机器猫（藤子F不二雄）12赤龙王（本宫宏志）
13名侦探柯南（青山刚昌）14佛陀（手冢治虫）
15阿拉蕾（鸟山明）16中华小厨师（小川悦司）
17小恐龙阿贡（田中政志）18我的孙悟空（手冢治虫）
19龙狼传（山原义人）20封神演义仙界传（藤崎龙）
2014.5.17初稿 2018/11/14修改