乔治·克鲁尼，你怎么不去当总统？
乔治·克鲁尼热衷于政治，这不是秘密。他不仅平时积极参与公开的政治活动，也导演、主演了大量政治意味浓厚的电影。
克鲁尼本人在政治上是坚定的自由派，在08年和12年的大选中都支持奥巴马。
他也支持美国同性婚姻合法化。他和马特·达蒙、布拉德·皮特都是「坐视要管」组织的成员。他为海地地震灾民募捐，为平权组织募捐。他参与支持同性恋的舞台剧演出……如果有一天，克鲁尼宣布竞选总统，我都不会惊讶。
克鲁尼的电影也都是表达鲜明的自由派立场，今天来回顾一下他的导演作品《晚安，好运》。
文 | 卫西谛
乔治·克鲁尼在2005年推出了两部非常重要的作品，一部是他本人执导的《晚安，好运》，一部是他制片的《辛瑞纳》（Syriana），同时他在这两部影片中都有着「恰当」的戏份和表演。
这两部电影无疑强化了他在好莱坞「名副其实的自由派」的身份。这两部影片的共同特点是需要观众具有一定的背景知识才能「准确地」入戏。比如《辛瑞纳》有着网状结构的叙事，抨击了美国经济核心「石油体系」的现有建制。
《辛瑞那》2005
它涉及到美国石油体系的运作与幕后操纵，与全球经济之间的联系，中东问题，企业间的合并与司法介入等等，这些都是「非常美国」的问题，要想让他国观众兴奋起来是很难的。
《晚安，好运》亦是如此，要真正看清这部影片，它的幕后信息是非常重要的，比如麦卡锡主义，爱德华·莫罗（本片主角）其人，当下美国的社会氛围，以及克鲁尼本人的政治倾向和个人情结。而另一方面，乔治·克鲁尼的思考方式也「非常美国」，大而化之、浅显明了，所以看这部影片并不会十分吃力；相反他对莫罗的个人崇拜与对50年代电视演播室的迷恋，以及黑白影像的选择，都令《晚安，好运》有一种迷人的质感。
20世纪50年代是冷战最紧张之时，美国社会产生了某种「赤化焦虑症」，生怕共产党和共产主义思想暗藏在美国本土。来自威斯康星州的参议员约瑟夫·麦卡锡嗅到这种气味后捏造了一份「共产党员名单」，成立了「非美活动调查委员会」，肆意传唤社会各界人士，要求他们在听证会上接受盘问，做「思想自白」。麦卡锡以维护国家安全为借口，指控空军后备役军官米洛·拉杜洛维奇为赤色危险分子（因其父亲和姐姐阅读「颠覆性」报纸），并使用各种手段对他们进行迫害。
美国CBS电视台著名新闻评论节目主持人爱德华·莫罗和制作人弗雷德·弗莱德利，运用当时广受美国观众欢迎的新闻纪实评论节目《现在请看》和《面对面》就此事向麦卡锡发起了针锋相对的斗争。莫罗的新闻节目唤醒了当时美国公众的意识，也捍卫了新闻舆论自由的基础，迫使美国政府开始正视愈演愈烈的麦卡锡主义。
很显然，乔治·克鲁尼认为布什政府推行的某些「反恐」政策，在某种程度上令美国社会有重新陷入上个世纪50年代的错误泥潭的可能。
从乔治·克鲁尼本人来说，他对CBS主播爱德华·莫罗孤身抗击麦卡锡，在自己的王牌节目《现在请看》中疾呼「我们不可以把异议和叛国划上等号」的声音，感触良深。曾经有刊物将他与肖恩·潘的头像并置于封面，打上了「Traitor」（叛国贼）字样，原因是他们都反对布什政府出兵伊拉克。
另一方面，克鲁尼的母亲曾长期在电视台工作，父亲则是新闻主播，这令他对新闻工作者有着更深一层的情感。这些情感，在《晚安，好运》的每一个镜头中都可以捕捉到。而大卫·斯特雷泽恩扮演的爱德华·莫罗，庄重的正面和侧影占据了大部分银幕空间，他极为冷静、正义凛然的评论之声是这部影片的主要构成部分。
这样一来不免给观众产生一种矛盾的心理效应：莫罗和他的新闻团队处于来自各方压力下完成他们「舍生取义」般的媒体职责；而同时莫罗似乎又是个活在真空里的人，因为影片对他本人个性并无任何刻画，仅是图解了他在这一新闻事件中的表现而已。
作为导演，克鲁尼在新闻编辑室这个狭小空间里，建立起丰富生动的叙事关系，镜头在电视台的监视器与节目组几位重要人物的活动、对话之间变化，反映出这个改变美国新闻史进程背后，一些不被观众了解的事实。
我对《晚安，好运》的评价是「精致」而「单薄」（《辛瑞纳》亦是如此）。克鲁尼无论是在影像、对白、置景、服装各方面做得都非常细致、到位；而另一方面克鲁尼似乎仅仅满足于再现，而他的批判视角显然是站在自我预设的「道德制高点」上。
这部影片之所以产生「迷人的质感」，是因为克鲁尼巧妙地使用了黑白电影，有效地还原了历史场景，并让麦卡锡得以「现身说法」——作为「反角」的麦卡锡并没有演员去扮演，而是全部采用真实的影像资料，然后被聪明地剪辑在影片中。
影片没有采用配乐，只是在剧情间隔时，镜头会给到（影片中）CBS大楼中的另一间演播室，请著名的爵士女歌手黛安娜·瑞芙（Dianne Reeves）「现场演唱」，这样给这部多少显得有些平淡的影片增加了节奏感与抒情韵味。这几种手法的使用，是《晚安，好运》成功的重要原因。
乔治·克鲁尼在重现这一历史事件，表达自己对美国目前的保守主义倾向的警惕，对媒体（在特殊历史环境下）依附于政府的警惕的同时，也提出另一个顾虑——那就是媒体的过度娱乐化。
在《晚安，好运》中，我们几次三番看到「政论英雄」爱德华·莫罗「不得不痛苦地」主持无聊的、关于好莱坞影星生活的节目的场景。克鲁尼无疑想提醒美国媒体正义、良心与责任所在。
我曾看到一篇文章说，很多美国年轻人既不知道莫罗之名，也不知道麦卡锡之名了，甚至有人看完之后竟发问：「那个饰演麦卡锡的演员是谁？」——或许《晚安，好运》这部影片对美国人最重要的意义在于提醒他们，历史上曾真实发生过的，以及它重演的可能性。
影片的标题「Good night, and good luck.」是莫罗在《现在请看》中特定的结束语，也是克鲁尼对美国人耐人寻味的祝愿。
本文选自卫西谛和magasa主编的《电影+2005》，该书是2005年世界优秀电影的影评合集。
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编辑：Olia [email protected]
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