其实，三个电影版本的《嫌疑人X的献身》我都看过，在朋友的推荐下。当然，如果愿意拿来对比的话，可能是日版和苏有朋的新版。应该说苏有朋的这一版，如果事先我不知道有日版，可能我会觉得这是一部拍的非常不错的电影。
影片的风格色调，取景细节，可以说都做的非常用心，符合整部影片的基调。人物其实也挺饱满，尤其是石泓的塑造，阴郁、落寞、冷静、隐忍，又暗藏着狂热的偏执，张鲁一整体来说，拿捏的都挺到位，除了在内心的煎熬和隐忍方面表现的有所欠缺之外。
其他的演员也都四平八稳，既没有过多惊喜，不过，有珠玉在前，也不至于离谱到哪里去。
其实，类似于这样的片子，尤其是翻拍国外的经典，可能遇到的最大问题便是本土化的问题，本土化的改编往往会受到人文、精神、地理等等的影响，也因此，很多国外经典翻拍到国内便成了橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。
而如果说苏有朋版本的《嫌疑人X的献身》最大的问题，其实不是人物、情节的本土化细节处理，而是人物精神内核的细节处理，这一角度来说，受两个方面的影响，一是演员的表演张力，其二便是文化内核本身在人物塑造中的比重。
从这个角度来说，我们无法拍出合格的《嫌疑人X的献身》。
个人认为《嫌疑人X的献身》里面最能体现日本精神内核的是两个人，就是苏有朋版本里的石泓和陈婧。数学天才石泓，在一所学校教书，做着最普通和规律的工作，然而独居的家里却被数学所包围，是他的性格和精神的一部分，某种程度上是融入日本人骨髓里的近乎武士道的精神和樱花精神。
近乎狂热的偏执和迷恋，无论是对数学还是对人，有极其克制的压抑自己，而这种克制的背后，是冷静的头脑和超高的智商。
石泓的人物塑造，其实暗藏着日本人最独特的精神，这一点张鲁一即使表演再好，也无法表现出一出场就带来的那种已经融化为骨血的气质。
我对日本的影片看的不多，但在大学的时候，我却对另外一部情色电影《花与蛇》念念不忘。记得刚上大学的时候，类似于这样的资源是极其稀缺的，然而，当我在网吧的深夜，看到《花与蛇》的时候，除了被主演杉本彩美丽的胴体吸引外，还有就是第一次被影片所震撼。
和日本的这部解禁片比起来，韩国那些清新温暖风的情色，中国那种《一路向西》、《我为卿狂》这样的片子简直是无法入流。我惊异与日本人变态的想象力，这种近乎变态的追求，对艺术变态的极致，只有融入骨髓和日常生活中，才能写出这样的小说，进而拍出这样的影片。
而《嫌疑人X的献身》中石泓，应该就是属于这样一类人，而这一类人的表演，普通人根本无法拿捏到位，他是根植于日本文化的内心。所以日版的石泓，本身就带着戏，不是演出来的，仅仅是因为他是日本人。
所以当张鲁一说出『 他们就像时钟里无用的齿轮，每天都重复无意义的生活。』还有在课堂上对学生说的那句『看似函数问题，实际上是几何问题。』，我就分分钟很出戏，这不符合我们的日常语言表达，虽然张鲁一饰演的是个数学天才。
其实还有一个最大的问题是，影片中石泓选择上吊，而仅仅是因为隔壁邻居的借书和那张卡片，温暖了自己，让他在阴郁的屋子里仿佛看到了一丝阳光，让他放弃的自杀的念头，这个本土化细节其实处理的不好，我认为这种处理除了会出现在中国的温暖励志鸡汤里，在现实生活中出现的概率几乎是零。
在中国的文化里，生与死对自己来说远远没有那么隆重的仪式感，缺乏仪式感的东西，是很难被顿悟或者某一个外在条件所彻底改变的，所以我们的生与死要么是苦大仇深，要么就是不知轻重，而这些都不符合石泓的身份。
也因此，我觉得那样的细节，只可能发生在日本，一句问候，可能会改变一个人的生与死。
当然，影片中代表日本的另一个人陈婧，林心如的表演差强人意，但始终还是在用中国妇女的世界观在演，比如她手足无措的眼神和表情，在自己开的餐厅里和石泓的遇见和对视，其实都做了一些本土化的处理，所以她用纸条留在打包的袋子里，这是中国的表达和处理，包括最后的哭泣对白，那简直太中国了。
然而日版里的花冈靖子，对这个角色的诠释则更加到位，包括对石神哲哉那种若隐若现的关系的抽离，和石神相遇和对视的眼神，满满都是戏，而花冈靖子的表演和身份，恰恰表现出了日本女性的角色和地位。
而从这一点来看，林心如的表演，缺乏的是人物的精神内核，她只是按照台词和本能在表演，这放在中国很合适，放在日本，那种忍和规则，则人物立即扁平和失色了很多。
其实这也是本土化的必然遇到的问题，尤其是经典作品，必然会上升到文化和精神。而这样的例子，都不鲜见。合拍片《长城》很大程度上的失败，并不是张艺谋，其实他保持着一贯对场面和人物执迷的张氏美学和审美，影片最大的问题是，故事俗套的核心，和对中国精神和中国文化最粗浅的理解。
相比于张艺谋早期的作品，《菊豆》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《千里走单骑》，这样的作品反而不容易复制，这种融入中国文化骨髓里的东西（哪怕是糟粕），要做到这一点，则会难很多。
大学的时候，老师在班上放过一部老片子《大地》，那是根据美国著名作家赛珍珠小说改编的同名电影，虽然影片在那个年代的制作上已经是非常严谨了，然而，影片依然很容易让人出戏，这种对中国人物的描写和刻画，始终没有中国自己人写得那样丝丝入扣。
当然，近日已经饱受批评的《深夜食堂》也是一个明证，脱离本土文化和精髓的片子，都逃不了相似的命运。这是一个国家和民族文化和生活的烙印，这种烙印在电影和文学作品里，都是戴着镣铐的舞蹈。
在中国的文化里，爱是无私，爱是奉献，爱是包容，爱是宽恕。
在《嫌疑人X的献身》里，爱是虚空，爱是救赎，爱是隐忍，爱是献身。
这就是为什么我们无法拍出真正的《嫌疑人X的献身》的原因。