日本国宝级女优里有一位高配版陈都灵...

大家晚上好~

审美具有时代性，上个世纪的美的主流标准放到今天也不全然或必然得到肯定。但有一点不可否认，即这些美人作为美的载体始终流动着世人的期待与幻想，而以如今对美的规训熏陶形成的眼光来观赏这些久远的美人，也是一种美与感知美的叙事手法。今天继续“冷门美人”，来品味上世纪的美丽偶像。

八千草薫

（1931年生于日本大阪，摩羯座，演员）

八千草薫（Kaoru Yachigusa），上世纪50年代宝冢最受欢迎的女性角色演员，退团后长期活跃在荧幕上。因纯情甜美的容貌气质被称为日本50年代“最想娶进门的女明星”。

（八千草薫）

宝冢挑人的眼光一向好。八千草薫不是大开大合的华丽贵气长相，更符合人们对小家碧玉的想象，但又不失精致与浓郁的细节填充，也就避免了过于寡淡与小家子气。小家碧玉若少了丰富的细节，也很难出色。

（二十岁初入宝冢的八千草薫）

她的颅骨头骨生得特别漂亮，形态饱满圆润，头小脸小，秀气也上镜。脸型是稍长的鹅蛋款，但颧骨、腮骨都是内收不外扩，面部轮廓线条没有折角、没有过重的骨骼感，温和秀美。颧骨之上苹果肌丰满，笑起来高点低，增加甜味。

五官排布舒展，没有窄长脸型常带有的五官比例过于集中等问题，如黄圣依、陈都灵等。因此从一个比例上，八千草薫就已经是这一大类中优良的骨骼架构。

（左陈都灵；右黄圣依）

五官生得质量极高，在这样的架构之上，眉眼出色，唇型中和清秀气质带来浓甜女人味，鼻子则是直接拉高档次与气势。眉眼长而饱满，瞳仁大亮且黑白分明，眼眸如动情春水。上妆美艳，淡妆不失清丽，相比之下，陈都灵显得过于无神呆滞，缺了美人的气韵。

另一妙处是唇，浓郁饱满的花瓣唇，较寻常所见的“花瓣唇”更“满”，态势上自然也更浓、更醇厚。唇指向情欲，薄唇冷感，厚唇肉欲，线条的尖细丰锐又从细节上决定质感。八千草薫的浓唇增加了厚重的女性意味，婉转而华美。牙弓也宽，笑容更满，更甜。

（浓厚的花瓣唇）

（宽牙弓）

鼻型高直挺，但不糙，不是男性化的硬气。保证了整张脸的气势与格局不落小气的陷阱，气质也就避免了单薄与锐利，所以她给人的观感是温厚柔美但也具有力量感。丰厚饱满的五官形态与秀美灵巧的轮廓面型组合，是精致。某些角度里有些像费雯丽。

与骨骼五官都走华丽风的混血山口淑子（李香兰）对比能直观地感受到两种不同美的风格：前者是秀美架构+醇厚五官，甜美也是浓郁芬芳的熟龄甜；后者不跟你讲道理，大气深邃的立体架构一摆，就是一个美艳。

（山口淑子饰演的“白娘子”；八千草薫的“小青”）

上了年纪后架构也没跑偏，也因此接了许多母亲辈的角色，如经典剧《血疑》中的母亲让更多的中国观众知道了这位昔日的美人。

京町子

（1924年生于日本大阪，白羊座，演员）

京町子（Machiko Ky），前段时间刚去世的日本国宝级女演员，上世纪五十年代日本影视黄金时代国际大奖的影片的第一或第二女主角都是由她出演，是战后日本获得国际奖最多的女演员，被日本人成为“最高奖女演员”。如黑泽明的《罗生门》等。

（《罗生门》女主）

京町子在大荧幕上一直以丰腴妖艳的形象出现，成为平安年代的美人代名词，也是由于她身上的这种结合古典与魅惑的“妖气”。作为日本最早敢于正面露点的顶级女优，一度被定位为“肉体女优”（也即现在的性感肉弹）宣传，这一词在当时并不低级，兼具色相与演技能担得起这一形容或定义的后辈也少见。

她的长相并不标致，眼神情态之中也渗出一种阴郁美感，这种美感与丰腴摇晃的身形构成矛盾，既性感又冷魅。细月牙眉、饱满的鹅蛋脸与樱桃唇都是女性化极强的指征，但下半张脸常给人浮肿的观感，是不受现在的审美待见的；下巴有些后缩，配合内敛的厚唇，气势上也因此产生了一丝“似进似退”的保留与神秘。

鼻子也生得好，高直霸道却也没有那么强硬。侧面型来看，还算十分标致。眉眼其实算的上浓，形状线条还算漂亮，也多上以挑眉，放大了冲突与故事感。但她整张脸的重心在于眉眼与下半张脸，这一点也是“妖气”的主要来源。

（侧面型）

身型也比较厚重，肉感强，但丰腴而不累赘。同时，在如何利用身体释放美感或本身的态势上，京町子与珍哈露、梦露是一个类型，肉体的魅力与奔放或天真的言行都只是活色生香的手段，她们的目的更在于迷惑你，让你沉沦在她们的施魅之中。这是最高层次的性感。这一类女人的美，永远要在动态中感受。

桐岛加恋

（1964年生于日本，狮子座，演员）

桐岛加恋（Karen Kirishima），维基百科上对她的介绍都寥寥几句。但你很难不被她抓住眼睛，她的美感冷大于魅，氛围大于标致。面型轮廓骨骼感强，五官之中眼睛、唇型都是长、平直的走势，冷且寡淡，但她的精髓就在于那一双眼睛；细长平直的眼型、下三白、遮瞳这些冷感元素都定下了桐岛加恋气质的基调。

五官颜色、线条都是浓重的；鼻基底与面中又是亚洲人里少见的饱满，所以气势上不弱不虚，清或冷都是有力度支撑的。但气质却是清淡缥缈，比阴冷清、比清冷重，淡然也掺杂着对尘世的倦怠。这种独特的颓丧与矛盾感也是桐岛加恋给氧叔的第一印象。

氧叔是在著名情色摄影大师荒木经惟的写真中发现的这位美人，而荒木经惟也最懂得如何营造美人氛围。美需要态度，也需要角度，从他镜头之下的女性凝视也能体会得到这点。现在的女星一说模式化、一说没有灵魂与辨识度，但氧叔认为总归是个造魅缺失的问题。

（桐岛加恋写真）

好啦，今天的冷门美人和一些思考就分享到这里。你有什么感受和想说的就在留言里告诉我吧~最后，别忘了点下“在看”，氧叔的美人分享才会源源不断哦~