【影评 李安系列】心有猛虎，细嗅蔷薇

很多人第一次感受真正眩目3D效果的电影是《少年派的奇幻漂流 Life of Pi》，剧中有大量大光圈小景深以及叠化镜头带来的效果，电影一开场就安排了一场视觉盛宴。和从前看《盗梦空间》的心态不同，真相已经不重要。我不会纠缠在男主角说的故事一和故事二，到底哪个故事才是真相。

故事一展示的是直观的明线，

派与孟加拉虎在海上的奇幻漂流与生存。

派因为对老虎的恐惧而生存着，

对抗孟加拉虎的恐惧，

让派忘却海上漂流的恐惧。

人是群体性动物，

与敌人同在也好过彻底的孤独。

如果没有老虎，一个人的漂流，

海上夜里的无尽黑暗和孤寂就会带来绝望。

每个人心中的猛虎，

可能是对未知一切的恐惧，

也可能是对生活的更多欲望。

希望也好，失望也罢，

都是猛虎存活在心里。

正是猛虎的存在

支撑了努力存活下去的动力。

影片中，

日本保险公司的业务员

来向派了解海难真相时，

他们无法相信这样离奇的经历。

于是，派讲述了故事二。

当派说出4人逃生的版本时，

派的奇幻漂流变成了一场恶梦的海上逃生。

影片之前派全家旅程刚开始的处处细节，

都成了“草蛇灰线，伏脉千里”。

派和动物逃生的版本与4人逃生的版本，

角色一一对号入座。

故事二的残酷，让人如坠深渊。

电影里，那二个日本业务员无法接受残酷，

最后宁愿选择了他们本无法相信的故事一。

事实到底有多残酷，

电影没有给出明确的答案。

就像《盗梦空间》始终不给出一个镜头，

不让你看到陀螺是否停下。

有人说

最后听到了陀螺倒在桌面的声响，

可即使陀螺停下，

你仍然能够认为

所有一切彻头彻尾、只是一场梦。

有人说

不管李安拍多少部电影，

他始终都在讲同一个故事。

不管他的外表有多温和淡定，

他的电影永远看得到激越挣扎。

不管是脆弱、阴暗，还是矛盾、无望，

李安一直不余遗力地展示真实的人性。

关于信仰

在派一家前往美国的大船上，

厨子指着肠和肉汁说：

它以前是吃素的，它以前也是吃素的。

厨子的意思是

派的妈妈吃这些就可以替代素食。

同船的一个水手来到了派一家人的餐桌前，

和他们说：

我是信佛的，但是这个肉汁我也吃。

因为在船上，肉汁不算肉，只是调味品。

那时候，派一家人并不接受，

只能吃了准备给动物们的水果。

后来，派在漂流逃生的海上，

和虎进行殊死搏斗。

他只为了抢一条大鱼，

也可能同时为了驯服孟加拉虎，

总之，派像是完全忘记了

自己是一个素食主义者。

动物与植物都是有生命的物种，

羊吃青草，就像老虎吃羊；

食物链上不同的环。

宗教信仰前，

有人选择了素食主义。

灾难求生面前，

生存却是所有人的信仰。

关于告别

在得知必须告别家乡后，

派艰难地告别女友。

大约是所有的初恋都相信

没有什么困难是障碍，

哪怕派举家搬迁遥远的国度。

女友在临别之前，

用一圈红绳系在派的手腕上。

这让我想到中国神话传说里，

用一根红绳系在了人参娃娃的衣襟。

哪怕人参娃娃遁回地下，

依然能够挖地三尺相见。

可许多相遇，

来的意外，结局却没有惊喜。

许多分离，

说了再见就是再也不能相见。

不仅仅是初恋女友，

还有更多的物非人也非。

派在一个奇怪的岛屿上获得食物时，

解下了变成白色的红绳圈，

系在岛屿的树林间。

这里实则极为隐蔽地描述了

派与母亲残酷的告别。

在历经海上逃生后，

派视为患难与共的孟加拉虎在抵达丛林时，

派以为二百多天的生死相依，

老虎和他已是亲密的朋友，但没有。

孟加拉虎没有留恋，

没有告别，没有回头，

轻易地离去，永远。

派与他的家、与过去唯一的联系因此扯碎，

派撕心裂肺的咆哮和流泪。

你视若珍宝，它却心系他处。

不对等的关系，

是坠落深渊的落空折磨。

李安的厉害，

在于能把商业片拍得叫座又叫好。

让爱看热闹的人看得满意，

让探讨人性的人见到痛快。

李安让我相信

不是敏感的内容才能讲好故事，

拍不出好电影

也不必用审查制度做理由。

少年派奇幻的影像，

既可以让你当一个有趣的历险故事，

刺激二小时的肾上腺，

也能让你二小时后，

再去思考一个残酷又柔情的世界，

原谅所有的不堪。

阴影总是跟随着阳光，

就像找不到百分百的好人。

弱小的个体面对世界，

为了生存，在心底卧虎藏龙。

卸去所有重负的时候，

偶然停下驻足的时候，

谁不想念想蔷薇暗香飘来。

用影像，了解另一个世界

读着三毛、席慕蓉以及卫斯理科幻小说成长起来的80后水瓶座一枚，北交狮子，上升双子，努力让自己摆脱乌托邦式的空想，接受充满烟火气的真实生活；其中的困惑，交给文字来梳理。

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