张大千像
张大千，原名正权，后改名爰、季爰，别号大千居士，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家，我国现代著名的国画大师。
▲张大千《玉荷图》
明月曾呼白玉盘，
多情更照玉栏干。
香吹一夜西风满，
水殿罗衣作许寒。
大画家张大千一生一妻三妾，红颜知己无数，从20岁出名一直到辞别人世，张大千的桃色绯闻比他的画卷还丰富。由此，他也获得了“数画人才华风流，古有唐寅，今有大千”的雅号。张大千画荷，与其说是画荷，还不如说是画人——荷花开成了水做的女人。现代画荷大家首推张大千和潘天寿，潘天寿得荷之神，张大千得荷之魂。荷花被张大千抽筋去骨，只剩下魂。
▲张大千《墨荷图》
中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。
画荷主要在于画荷叶及荷梗。
画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵。荷花颇适合于没骨。先用浅红色组成花形，再用嫩黄画瓣内的莲蓬，跟着点即添荷叶及荷干。荷叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体，等色干后,再用汁绿层层渲染，在筋络的空间，要留出一道水线。荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱，画时从上而下，好像写大篆一般，要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。
▲张大千《白荷图》
如果是画大幅荷花，干太长了，不可能一笔画下,那么下边的一段，就由下冲上，墨之干湿正巧相接,，了无痕迹。干上打点,要上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上提。花瓣用较深的胭脂，再渲染一二次,然后再勾细线条，一曲一直,相间成纹。花须用粉黄或赭石都可。这时看画的重心所在，加上几笔水草，正如书法上所说的“宽处能走马，密处不通风”也。
我画荷的心得便是：看上去总要使它宛如矗立水中央一般。我们画荷叶，就像汉朝人写隶书,要逆入反出。在我眼力好时，大幅荷干都是两笔完成,一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫。现在画一笔荷干，要跑几步方能完成，而每一次走动，心脏便剧然痛。所以每画一干，必须先含一粒舌片。
▲张大千《荷花鸳鸯》
此幅《荷花鸳鸯图》为张大千1938年所画。其时大千已入中年，精力弥漫，心思密丽，方能有此杰作。此画意取自唐代郑谷的诗《莲叶》：“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。”一生酷爱荷花的张大千曾多次取此诗的诗意写荷，此幅显示出张大千早期绘画中那种典雅宁静的格调和工致细谨的笔法。荷叶以写意的笔法写出，淡墨染出叶片，留出叶脉的空隙，使大片荷叶在空间上推到较远的位置，近景水面上漂浮的睡莲与漫展的荷叶相映，暗淡的色彩也更衬托出荷花与鸳鸯的精致和华丽。三枝荷花明媚可人，有种出淤泥而不染的清姿；两只鸳鸯生动可爱，刻画细致而不失情趣，整体颇为契合郑谷的诗境。
谢稚柳曾经回忆过张大千画荷的情景，他说：“曩昔尝观张氏画荷，丈二整纸，荷杆至上而下一笔，再至下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一笔完成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。”可见谢稚柳对大千画荷功夫的推重，由此反观此幅荷杆画法，也是一笔直下，气脉畅通，体现出一种清深雄厚的风格。细笔勾勒的荷花正好对应大刀阔斧画成的荷叶，对比之下，各见精妙。大师的本领，即能完美把控画面的各个因素，使之形成一种微妙的平衡。在张大千这幅画中，力与美、动与静、清秀与雄浑、富丽与文雅都达到了一种完美的和谐。大千晚年，以目疾所致，花卉偶有粗率之笔，反不如早年精力旺盛时用心经营之作，且前后风格，各臻绝境，难分伯仲。如将此画置于其一生花卉作品中考察，也称得上是一张不可或缺的代表性作品。
张大千作品赏析
宋元明清山水，一脉相承。尤金贵细纹山水体现了他的精神品味，技艺精髓，开创了一派新的意境，被视为正统派。沿袭先贤衣钵，有古拙之趣、造型古意、拙朴率真，继承传统的基础上显示强烈个人风格风貌，受到宋元院体风格影响，用笔特征微妙、墨色韵味，再现公众视野，值得去学习。
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（文章编辑：萌萌）