电影《后窗》（Rear Window）是由希区柯克（Alfred Hitchcock）执导1954年上映的一部作品，主人公所居住的房子是四面楼房形成一个花园式天井，为居住者们打造对内公开、对外私密的视野。这个由几十间公寓组成的联邦风格砖房，其并非真实的居住区，而是导演花费整整6个星期搭建而成室内布景，一度成为美国派拉蒙影业历史上最庞大的室内布景。
扁平化的空间
由詹姆斯·斯图尔德饰演的新闻记者在工作中腿部受伤，整日困在房间的轮椅上，每天手持望远镜往对面的楼里窥视。从窗口望去，可以隔着院子看到后面一栋住宅的窗口。在这里，对面住宅的空间都被扁平化了，四个窗洞依次为公共走道、厨房、客厅、卧室。在真实世界中，这种住宅形式是不存在的，但是导演利用如此布置的场景，来展示类似剧场舞台一样的效果。
实际上，深度化的的空间更贴近真实，而平面化的仅仅是一个视觉的空间，当主人公经过远距离去观察窗口的时候，这种扁平化的空间使人更注意其空间内容，而非空间特别性。利用家具来定义空间，空间的形式变得不重要，内容变得重要。导演利用类似戏剧的形式，把空间扁平化之后又通过某种方式，把空间的特殊性体现出来。
多层住宅区里，每个房间都有朝向天井的窗口，排成小矩阵。每个窗口都有一个说故事的人、都能展示室内的片段。主人公只能看到一个特定大小的框景，而无法看到空间的深度。压缩后的空间变成某种展示空间的手段，视觉的需要创造了一个浅空间，形成了窥视者对空间内情景的想象。
约翰·海杜克（John Hejduk）曾经在80年代写过一本书，《Mask of Medusa》（美杜莎面具），企图在个人性与集体性之间寻找关系，产生不同的建筑诗意。在观察者与被观察者之间，在多人看一人、或者一人看多人的时候，建构出自己的面具。他建构了一个“寂寞之屋”，有十二个单元，每个单元里只有一件家具，一个餐桌、一张床、一个马桶……永远有第十三个人站在广场上，每天看着这十二个洞口。只有某个洞的人搬走，第十三个人才有机会搬进去，所以这个人永远站在广场上观察十二个人的生活，由于不知道他会搬进哪一件，他总是同时观察所有洞口、同时想象自己将来的生活，想想自己如何同十二个生活场所之中的任何一个发生关系。
——通过窥视的方式来重新定义自我，同时也定义那个房间。
也让人联想到“非常建筑”的主页，一堆不同符号组成的矩阵，像是一个扩大版的“后窗”，浏览的人变成了“偷窥者”。每点击一个，出现的都是建筑师的作品，大到一个综合体，小到一件家具、甚至器皿。浏览网页的人，变成了整个故事、整个场景的参与者。
舞台的布置
在主人公窗口看过去的居民楼中，正对窗口的有五家，分别为：年轻的女舞者、独居的胖女人、睡阳台的夫妻俩、推销员、寂寞芳心小姐。非正对窗口的还有两家：新婚夫妇、不得志的钢琴家，分别位于主人公视口的左侧和右侧。
女舞者的住所是二层小楼的二层位置，比较靠近画面中心，影片中出现次数也比较多，属于舞台上的B角色（第二重要人物）。她有时一个人洗漱、更衣、起舞，有时和很多人开party，主人公每次窥视女舞者，心情都很愉悦。观众的心情也是跟着主人公走的，一方面避免观影人感到枯燥，一方面也是导演一种反衬的手法，用轻松的调子烘托平静背后的悬疑内幕。
这件房子明显开间比较小，连通阳台的是客厅，右侧小窗户是卫生间，并未看到有女舞者卧室的开间。阳台有一把木楼梯通至中心花园，但是女舞者从来不曾使用过，似乎这把木楼梯仅仅是装饰花园的道具。居于一楼的胖女人倒是喜欢站在楼梯上和人说话，曾好心传授销售员栽花技巧，被人斥为多管闲事。
胖女人为C角色（第三重要人物），居所为二层小楼的首层，位于内花园出口处的“过道空间”，且门窗躲在两根爱奥尼克柱子后面，可以算作居所中最不利空间，所以胖女人白天经常躺在门前草坪的躺椅上，或者站在门廊处收拾“雕塑”。
——如何使人走出私密空间、经常进入公共空间？除了公共空间的吸引力，似乎“不舒适的私密空间”也是动力。
同样为C角色的还有红砖楼三层的“睡阳台夫妇”，居所位于距视口中心最远的右上角，因天气炎热每晚都在阳台睡觉。他们如同站在舞台角落的丑角一样，负责剧中喜剧部分。当女主人发现自己的爱犬被人弄死，站在阳台上对着出来看热闹的人们哭嚎着说：“邻居应当相亲相爱，相互沟通，应该在乎对方的生活，但你们没有一个是这样。”
——实际上住在这里的人们，除了一楼的胖女人，其他人都没有和邻居的任何沟通。尤其是睡阳台夫妇，即使发现爱犬死在花园里，都不曾下楼。在这个冷漠的住区里，由最冷漠的那个角色站出来斥责整个场景，实在是莫大的讽刺。
“睡阳台”这件事，显然不适合一层、二层这样低的位置，这样的位置太容易被同楼的人看见，类似处于“广场中心”的感觉，产生不适感。而更高的楼层又会有不安全感出现，无疑三楼是个合适的位置。
由于剧中的舞台洞口是建筑化了的，所以不能保证每个洞口都有动态的影像，特别是夜晚，睡在洞口外面的夫妻俩就保证了无论何时主人公看去，都不会使画面有“一潭死水”的景象。在影片的关键点，发生“大事件”的那个雨夜，夫妻俩手忙脚乱地收拾床铺进屋去，滑稽的表演分担了观影人对于推销员的注意力，既是喜剧效果的戏剧化呈现，也为故事的内幕又蒙上一层纱。
寂寞芳心小姐住在红砖楼的一层，属于B角色，心地善良、渴望爱情。自己住在一个大房子里，通过三个洞口（厨房、客厅、卧室）的完整呈现，自己的故事也可以作为一个单独舞台剧：第一幕，独自幻想；第二幕，带男人回家；第三幕；出现在钢琴家家中。她在影片中的角色比较特殊，属于大舞台中的小舞台，并非为影片的中心点服务，而是起到丰富整个电影的作用。
一楼的位置总是令主人公最容易看到，寂寞芳心小姐喜欢穿绿裙子，在红砖楼里更显醒目。对比居住空间同样大小的二楼推销员夫妇、三楼睡阳台夫妇，寂寞芳心小姐的洞口显得格外大，这是因为在同样大小的画面中，一楼的角色密度是其他楼层的一半。
住在红砖楼二层的推销员无疑为舞台上的A角色（第一重要人物），位于画面中心。最左侧的洞口展示家门外的公共空间，在“大事件”雨夜销售员几次在这个小洞口中展示出门和回家，最早令主人公起疑。这个窗口极其重要，为了说明其为“窥视窗口”而非“展示窗口”，导演在外面的阳台上安排了一把斜梯，它在实际中毫无用处，仅仅为了遮挡重要窗口的一角，塑造外部渲染过的、已然赋予某种氛围的空间。
第二个小窗口为厨房空间，销售员曾在这里把刀子和锯子包好，这一幕的展示太过明显，也算是上世纪50年代好莱坞电影的特色，既迷惑观众的注意力，又进一步证实背后的真相。
第三个窗口是舞台中最重要的，特别是经过雨夜的“大事件”，主人公的望远镜镜头主要都落在这个窗口中。销售员在这里完整展现了，事件前的起因，事后的隐藏工作，甚至最终主人公的偷窥被发现，也是销售员在这个窗口中令人心惊地往外一探。
主人公的女朋友在出现在过这个洞口中，她从花园里顺着爬梯爬上阳台，钻进了销售员家里翻找证据，不料被回家的销售员撞上，两人起了争执。消极的、不愉快的空间里渗入了调皮靓丽的色彩，虽然情节惊悚、令人担忧，但是无疑通过这种不同基调的矛盾冲突，把全片推向了最高潮。这个的场景必须发生在全视口的中心位置，同时也是最大的窗口。
第四个窗口为卧室空间，影片开头时由销售员生病的妻子居住，窗口大开；雨夜之后，这个窗口大多时候都拉上了百页，令人生疑。这个窗口，无疑是影片中藏匿“麦高芬”的那只盒子。