剧情概述：女儿在回家路上惨遭人奸杀，警察长期没有破案，母亲便租下了镇外的三块广告牌，向警察施压。警长已到癌症晚期，是镇上公认的好人，许多人向母亲施压，希望她撤下广告牌，但母亲坚持不为所动。
这是一个披着刑侦题材的家庭伦理剧。这个电影的核心事件是一个问题，杀害女儿的凶手是谁？但是在整个电影过程中并没有直接表现警察怎么去破案的过程。而重点在于这个悬案，对于当事人各方生活的影响，和他们各自不同的反应。
人物塑造
从麦基的《故事》那本书的角度来看，人物塑造（尤其是男女主角）比较简单，这部电影的女主角是那个母亲，在长达两个小时的电影过程中，女主角并没有过多的变化。她一开始就想好了，我要刊登广告牌，向警察施压。后面整个剧情发展，只不过她一次一次面对不同的挑战，去坚持己见。
女主角在整个故事过程中并没有转变，但是剧本给她安排了一些个人隐私，以丰富人物。比如说她的离婚，然后到影片当中插叙部分看到，原来她之前也遭受过家暴。包括女儿离家出走，因为那天母亲不肯把车子借给女儿，导致女儿只能步行去参加朋友聚会，最终遇难，包括他在女儿出走前两个人的拌嘴（“我希望你被人强奸”）也让她自责不已。
母亲的隐秘是一点一点揭露出来的，虽然人物没有转变，但是随着人物细节的丰满，人物就会慢慢的立体起来。女主角并不是单纯的悍妇，一路强硬到底。而是你可以看到，当她和前夫的关系中，她是处于弱势的一方，包括他的经济条件上的窘迫，她必须卖掉前夫给她的拖车，才能去支付那一个月的广告牌的费用。包括当中塑造了一段广告牌着火的场景，她一个人冒着危险徒劳无功地去扑救火灾。这是一种象征，就是母亲并不像表面上，从电影一开始看到的那样，能够对抗所有人，那种混不吝的强悍。而是通过这些情节塑造出来她是一个母亲，她内心有柔弱的地方，刊登广告向警察施压，是他可以为女儿所做的最后一点希望。
女主角还是很有移情和代入感的。我们都有对生活中的事情，觉得无能为力的时候。影片中你可以看到一个普通人，当她面对如此的打击，当她面对一个自己无能为力的情况下，她能做什么。代入感是足够的。
说一下男主角——警长，和女主角一样的问题，人物也比较扁平化一点。警长进入剧情的第一个场景，是和一家人在吃饭，显得其乐融融，强调了警长的一个“好人”标签。随着剧情推进，你会发现原来警长也有自己的秘密，就是他已经得癌症了。
但是警长这个角色的问题在于不够细腻，作为男主角来说，笔墨并不是很多。最后有一段，就是他和妻子女儿，度过了一个非常快乐的一天后，他就开枪自杀了，场景是很震撼，但是整体来说，对于挖掘人物的深度就是显得有些不足。一直让人感觉警长就是一个无能的老好人，这个就让观众难以代入。
影片并没有表现过多的警长怎么去破案？怎么去搜集证据，而是表现了所有人都说警长是个好人，然后警长又跑过来跟女主角说我是个好人，类似于这样就显得人物比较苍白。
观众可能更会认同女主角对于警长的诘难，“你们警察一天到晚在街上无视晃来晃去和家人吃饭，所有人都说你是好人。但你是警长啊，为什么到现在都没有破案呢？警有空去管那些在街上玩滑板的小孩，为什么就不能集中精力去破案呢？”我觉得对于警长的塑造有些苍白，给了一个老好人的人设以后，就没有更深地挖掘下去，甚至说挖掘出来一些与人物表面属性相反的东西。
对比再来看女主角，一出场给观众的观感，他是一个很强悍的女人。但是慢慢会挖掘出来，与她表面属性相反的特质，比如说失败的婚姻，和儿子的矛盾，和女儿的矛盾，被其他人不理解等等。一点一点挖掘下去，看到与表层不一样的东西，才会理解到她是一个有血有肉的人，有自己的隐私。再想深一层，一个如此普通，背负了如此压力的女人，是什么让她变得如此强大？因为是她的母性，她对于女儿的爱，最终让她站到了所有人的对立面，去做出了这样一个选择，这个时候人物丰满了，然后人物作出选择的动机也更可信了。
再回头看男主角，并没有挖掘深入，除了老好人以外，他有什么样的特质？包括他对于自己那些警察兄弟的爱护，包括他对于妻子女儿的照顾，对妻子女儿的爱，包括她女主角在被别人控告以后，他最后还是宽宏大量，放走了女主角等等，就是这个人设就从头到尾相对来说就很单一，就难以引起共鸣。
再说一下男配角迪克森，相对于男主角来说，我觉得男配角的笔墨更深一点，一开始他的人设是什么？他是最早发现这个广告牌的人，然后用两个很小的场景来快速勾勒出这个人的社会地位和性格。首先他看到了以后，马上打电话给警长，显示出来他对警长的爱护之情。第二个场景，他和当时刷广告的黑人之间的冲突，就带出了他的一些其他特质，比如说没脑子，暴力倾向，对于有色人种的歧视和虐待等。
一开始迪克森这个角色呢，是作为母亲的一个最主要的对手来对抗的。相对于警长来说，他对于女主角竖广告牌这件事情有更多的抵触和更强烈的反应。
但是随着整个剧情慢慢的推进，包括警长自杀以后，他狂怒下把那个登广告的小老板打一顿。到他住院后，在医院里面，那个被自己打伤的人，反过来请自己喝橙汁，迪克森的哭泣。这是在铺垫，预示他的一个转变，包括他在火灾里面，拼命还要抱着女主角女儿的那个案宗逃出来等，都显示出来这个人的转变。
影片中最主要的三个角色，母亲，警长和迪克森三个里面，迪克森反而是唯一有转变的角色，而且他的转变也很合理。首先他是警察，他要抓住凶手是他的职责。但有意思是，当他成为警察的时候，他并没有努力做这些事情，而当他因为暴力殴打了那个广告公司的小老板以后，被开除出了警察队伍后，反而良心发现，想要去寻找凶手。有了他对于警长的那种感情，他在医院里面的哭泣等等铺垫，人物的转变就是合理的。
电影所含的价值观及其冲突
这个故事好的地方，他没有一个很明确的反面人物。电影的反面人物并不是凶手，因为凶手其实自始至终没有出面。这部电影真正写出了善与善的斗争。
真正动人心魄的，不是善与恶之间的战争，而是善与善的战争，就像克莱默夫妇一样，每个角色的行动，都有一个合理的动机，每个角色都想把事情做好，但最后却成为了一场所有人的悲剧，这样来描写故事就显得更深刻。每个角色虽然有对立的立场，但都有合理的动机，以及所蕴含的个体价值。
这部电影给我比较新的思路，说产生冲突的价值观并不必须对立。举个例子：真实和谎言，这是一对对立的价值观。但是真实和爱也可以是一种对立的价值观。任何价值观都是可以对立的，但是要找到一个好的切入点。
所以说女主角所包含的价值观是一种母爱，女儿被人谋害了，他需要找寻真相，寻求正义。不惜一切代价找寻真相。
而其他人，母亲的对立面，警长，警察，包括镇上其他同情警长的人来说，他们所蕴含的价值观就是秩序。就像母亲跟警长说，你们警察说找不到匹配的DNA，那你把州里所有八岁以上的男人都验DNA啊，而警长说，这么做违反民权法案等等。
母亲和警长所各自代表的价值观之间，并没有任何人说对方——你是错的，而是说你这样做不合适，这是不一样的。
其实生活中也有很多不同维度价值观冲突的例子，比如父母盯着子女早点结婚，子女说我现在不想结婚。它蕴含的是什么价值观对立呢？父母的价值观就是我为你好，我希望你有一个家庭，有人照顾你，能够传宗接代。我希望在你更年轻，拥有更多资本的时候，可以做出更好的选择，而子女的价值观是我需要自由，我需要自由意志，当我想找的时候，等我有感觉的时候，我再去找。这两种价值观是截然相反的嘛？他们都没有错，但又不能很快调和，又是一种善与善的战争。
故事是给读者的情感体验
我觉得三块广告牌的情感体验还是算比较深的，影片瞄准的对象是普通人，每一个普通人都有可能面临这样的问题。自己的亲人，因为某种原因被谋害了，但是迟迟找不到凶手，你会不会焦虑？
警长也是普通人。他面临的问题也是每一个普通观众所可能面临的。当在工作中，生活中遇到无法解决的问题时。同时别人都把矛头指向你的时候，你该怎么去面对这些？
其实不管是母亲还是警长，他们所面临的这种社会压力，所面临的问题，都是普通人所可能面临的问题。所以说从这个角度来说呢，母亲和警长这两个角色，虽然他的转变，或者说人物深度不足，不够立体。但相对来说，它是很容易被观众所代入的，更有认同感。
而相反，回到迪克森这个角色，他就更复杂一点。相对来说跟观众的距离比较大，因为他是一个比较迟钝的，有一些暴力倾向的人物。一开始他是一种以问题人物的开场显示的，不管他的脑子还是行为都不太正常。从这个角度来说，观众对他是比较难以代入，有代入感。
但好处来说呢，迪克森有一个人物的弧线。他从一开始的站在女主的对立面，到最后他主动帮助女主去寻找凶手，这样一个人物的转变，会让观众觉得有释放在里面，所以说这个人物的塑造也是很成功的。
塑造主角不可以太“纯”
好就好到底，坏就坏到底，这种都是不可取的。女主角，母亲的性格肯定有强悍的部分，但是适当增加了她在某些情况下的那种无力感，这个人物就很立体。一个再坚强的人，他也有心里柔软的地方。女主角有女主角的缺点，但这些缺点可以让读者喜欢他。反而因为这些缺点，让这个母亲的形象变得更立体了，更真实了。
人物之间的矛盾。
主要矛盾，就围绕着女主母亲和警察局之间的矛盾。这对矛盾不是显而易见可以很快解决的。并不是有犯人不去抓，而是警察找不到犯人。
讲的直白一点，这一对撕逼撕得起来，而且耐撕。这一对人物矛盾不是可以简单解决的，是一种深沉的，长期的，难以解决的矛盾，这样才会有看点。
情节结构
本电影的一个激励事件，打破了一个主角的日常生活，打破了她生活平衡的一个激励事件，是她的女儿被杀了，凶手迟迟没有找到。
但是电影很有意思的一点是，并没有直接把这个激励事件拍出来。电影一开始把这个激励事件隐藏掉了，不解释背景，一开场就是人物的行动。影片一开头，就是女主去找广告公司要租广告牌，向镇上的警长示威。好处是节奏很快，同时把激励事件隐藏掉以后，会在整个电影里面带出一种悬念，她为什么要租广告牌？她为什么要在广告牌上写那些东西？这些悬念和人物的主动行动，可以开始吸引观众看下去，我觉得这个开头是很棒的。
开头部分给我的启示：
如果激励事件写不好的话，可以把它隐藏掉，在后面中段故事发展过程中，慢慢显示出来这个激励事件是什么。
比如说写一个侦破题材，一开始你说别人怎么去犯罪，然后怎么去陷害他，他怎么逃亡，这是一种正常的写法。但是也可以写成主角开始就是他在逃亡，他怎么一步一步逃，然后慢慢可以揭示出来啊，他犯了什么罪？警察为什么要抓他？他为什么被人陷害了等等。这样节奏会很快，同时可以增加悬念。
影片当中主角的一些阻碍，包括两种，一种是内心的阻碍，一种是外在的阻碍。从外在的阻碍来说，包括几个，一个就是说租广告牌，面临金钱上的阻碍。然后又面临那些警察，包括面临对警察抱有同情的医生，牧师，包括自己的儿子，自己前夫，对于自己这些行动的不理解。
另外一个就是女主角的内在的阻碍，包括他内心的一些懊悔之情。包括他的家庭关系，跟儿子的隔阂。但这个地方女主角内心阻碍还是有些不足。男女主角相对来说我觉得比较扁平化，内心的挖掘深度不够。不足以形成一个内在的阻碍，因为从女主角出场开始，她已经想好，就是要找出杀害女儿的凶手，为此可以对抗所有人。
我们梳理一下女主角在这件事情上面，电影中呈现出来的几场阻碍，以及女主角是怎么克服的。
第一个就是她要去租这个广告牌，然后这个克服的问题不大。主要面临金钱上的阻碍，最后她把前夫留给她的拖车卖了，用5000美金租下了广告牌。
第二个阻碍，警察看到了广告牌，警长来上门跟她解释，然后她拒绝了。然后是牧师，然后是同情警察的医生，想要害她。然后被她反过来打了。女主角的一个一个克服阻碍。
第三个阻碍，广告牌被烧了。女主角先是救火，然后重新粉刷广告牌。她救火这些动作戏，又显示出来她的绝望，以及她的渺小。
第四个阻碍，她最后为了报复，警察殴打那个广告公司老板，然后她放火烧了警察局，这些也是以动作戏为主。
这一系列事情上面，她遇到的不同的阻碍，以及她是怎么克服的。就阻碍本身并没有一些出乎意料的地方。她在克服阻碍过程中的一些方法，可以看到它对于自己的突破，烧警察局以及救火整个克服的一些行动，是有亮点的。女主角在一系列升级的冲突过程中，挖掘了自身的潜力。
一个有目标有能力有意志的主角
主角是有目标的，抓到谋害自己女儿的凶手，给警察施压。她也有能力，给警察施压，包括登广告，包括上电视，包括维护自己的广告牌，然后她也有这个意志去做这些东西。
相对于紧凑的开头和比较厚重的中段来说，结局显得一般。结局是一个开放式的结局，不够释放。最终的结局，其实是女主角和迪克森两个人化敌为友而已。
主线情节来说，女主角和警察的冲突到此已经结束了，他们化敌为友，共同去寻找谋害女儿的凶手。但是从次线情节来说，女主角的家庭关系，和他儿子的关系等，其实没有得到解决，也没有得到交代的。所以说我觉得这个来说结局有些欠妥当，不够有力。
主角选择不够
电影中段没有一些意料之外复杂的阻碍，而且女主在整个过程中选择不够。她要不要继续坚持登广告，要不要放弃之间，没有扔给女主角太过艰难的抉择。并没有说选了这个会怎么样，选了那个会怎么样。主角所面临的选择不够，那么他之后的行动对于观众来说是很好预期的，带来的一些意料之外的观影感受就不太足。所以影片后半段就要靠迪克森的转变，才能带推动情节的一些发展。这样聚焦在女主角身上的光环就会被其他角色分掉。
至于更细节的，镜头（色调，光线，空镜头，框式结构），场面调度，音乐等等，实在写累了。以后有空再补上这些细节的分析吧。
贴一下影片的获奖记录，
主要奖项还是集中在女主角（母亲），男配角（迪克森），剧本这三个地方。
