奉俊昊导演被恋足癖昆汀称作“70年代的斯皮尔伯格”，虽然他出生于1969年，可昆汀犯浑也是常态，可至少奉俊昊导演的《杀人回忆》在我看来是亚洲电影史上的翘楚之作。
我喜欢这个可爱的中年男人，以及他的叙事风格。
在此不谈《杀人回忆》，倘若你没看过《杀人回忆》，不着急，先往下看
今日正值母亲节，我与诸位分享的是奉俊昊导演的另一部作品——《母亲》。
故事讲述了一个智力低下的大龄男子，与母亲相依为命却因少女文雅中凶杀案被指控为凶手，母亲坚持认为儿子并非杀人者，艰苦寻求证据洗脱，却在最后发现真相，陷入绝望。
《母亲》上映于2009年，由金惠子，元斌，晋九主演。
金惠子在此之前我是没有听过的，也是因为这位戏骨作品鲜少，在《母亲》之前，她已经十年没有拍戏了。
奉俊昊导演极力邀请，才应邀出演。虽然久未演戏，可金惠子的表演却不生疏，反而极为惊艳，也因此被提名戛纳最佳女主，并获得多项影后。
整部电影的构架基本是由金惠子所饰演的母亲填充的，而她的表演甚至已经超越了人物的原始设定。
母亲在片中甚至没有一个名字，旁人只是称其“大婶”，她的一切都是围绕儿子，而在为儿子洗脱罪名的过程中，不断经历的希望与绝望，镜头下金惠子近乎癫狂的表演完整地将扭曲真切的母爱传递给你我。
她的焦躁，她的卑微，她的喜怒，她的绝望，几乎每一处情感表达都可称得上是神级表演。
《母亲》这部电影是元斌退伍后的复出之作，这也是他第一次饰演一个智力低下的人物。
这类角色在许多电影中被诠释过，国内有王宝强黄渤时常出演，国外的汤姆.汉克斯与达斯汀.霍夫曼更是因为这类角色夺得奥斯卡影帝。
元斌的表演比宝强多一个黄渤，比汉克斯差半个霍夫曼。
眼神放空，目光呆滞，嘴巴微张，时常傻笑。元斌所饰演的泰宇（某些字幕也称作道振），在影片中的戏份相对来说并不出彩，正是因为人物智商问题，情感波动如何表现，元斌更多利用表情，眼神去表现人物状态，而且把握的十分出色。
遮住半边被打眼睛的元斌与母亲说话的片段，是全片元斌表演最精彩的片段。
清澈目光在某一刻与你们的仲基老公倒有几分神似。
谈起仲基，这位想必诸位并不陌生，我也是今日重温影片才发现影片中的振泰原来是《太阳的后裔》中的男二所饰演的。
在剧中晋九所饰演的角色振泰是一个贪财冷酷却未泯灭良知的混子，导演设定这个人物在我看来更多的是推动案件的剖析，起先振泰作为母亲的怀疑目标，潜入其家中误将高尔夫球杆上的唇印当做血迹，进而发现其与酒馆老板女儿的私情，在证实无罪后，振泰反倒勒索钱财之余也调查到女死者的生前之事，同时也交代了案件的后续发展。
三位主演的表演都值得称赞，而脱离表演之外的剧情架构更值得寻味。
影片中利用缜密的细节，环环相扣，抽丝剥 茧般地叙述着案件的真相，每一个戏剧冲突都过渡地十分自然，例如高尔夫球与球杆对案件的影响源于此前与撞车教授的纷争，死者文雅中印制照片继而引出的卖淫事件，影片中细节的串联延续所做的十分巧妙，毫不牵强。也正是因为层层铺垫与情绪引导，影片结尾的剧情转折才来的如此措手不及。
奉俊昊导演作品中对于悲观小人物的塑造细腻精致，不堆积过多的人物对白，采用简练的叙事饱满人物，这的确需要一定的功力。他的作品中所包含的善恶界限模糊，却有着极大的真实感，将盲目、欲望、救赎揉碎在迂回转折的故事中，结合灰暗色调以及大量空镜头与远景，常常给人一种不期而遇的悲悯。
影片中的几个细节与桥段的精妙之处我必须在此着重笔墨提及。
首先在剧情未交代文雅中之死前，对于泰宇的性格描绘做的十分用心，起先在母子对话中对于性的提及，再到泰宇对老板娘女儿的调戏，以及泰宇拿出高尔夫球欲抵酒钱，这三处简洁直接却刻画出28岁泰宇对于女性的渴望以及他内心渴望被认同的心态。
而恰恰是这种渴望被认同的心态导致血案的发生，影片多次交代他厌恶他人说他是白痴，这也为血案起因埋下伏笔，泰宇渴望成为一个独立的个人，所以在大叔回忆闪回中误杀文雅中的他匆忙掏出手机，却未拨通母亲的电话。
影片中剧情的呼应处理地更是令人叫绝，例如文雅中卖淫拍摄照片的手机是由她的祖母从米缸里拿出来的，这对于文雅中生前为酿米酒给其祖母进而出卖肉体的，是极其巧妙的隐喻。
影片最后，母亲得知真相难以接受，残忍杀 害拾荒大叔，满脸血迹的母亲挥舞着铁钳，仰角镜头下将失控的极端情绪表达地酣畅淋漓，血浆满地中惊慌失措的母亲，纵火毁尸灭迹，这是全片的燃点。
本以为剧情由毁尸灭迹悲怆而终，可奉俊昊的才华在影片最后几分钟仍使我始料未及。对于末尾泰宇将母亲遗落在杀人现场的针灸盒交付给母亲，这一情节设计我不禁由衷赞叹。
影片末尾的母亲映着夕阳翩翩起舞，呼应着开篇在麦田中起舞的画面，声声鼓点伴奏着，像在为一朵沾染血泪的康乃馨送别。
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