有个问题在我的脑子里盘旋而不得解答;为什么一惯散漫浪漫的法国人会辛辛苦苦的去拍纪录片？
雅克·贝汉
让-雅克·阿诺
吕克·贝松
阿伦·雷奈
让·维果
马赛尔•卡尔内
雷内•克雷芒
……
法国人雅克·贝汉的天、地、人系列的记录长篇，可谓气势恢宏，而又充满着法兰西国度的浪漫与温柔。诗意的镜头，出神入化的电影技艺和美妙乐韵，提炼出生物与大自然无与伦比的瑰丽美感，洋溢着浓郁的自然主义气息和强烈的人文主义精神。使这三部纪录片占据重要的位置，时隔多年，我们依然可以重新拿出来细细观赏，体会其中展现的地球生命与人文之美。
2005年的《帝企鹅日记》，一上映，我便找来碟片珍藏。同样，它是由另一个法国人吕克·雅克导演拍摄的。与贝汉展现世界的方式略有不同，吕克的似乎更偏重于故事性，好似我们就如同他拍摄的帝企鹅一般，成为它们中的一员，开启极地生涯的生命之旅。
开篇便是一个白雪覆盖的南极，在这极寒的地方生存着一群帝企鹅帝企鹅这种滑稽，可爱，又坚强的生物生活在冰天雪地的南极冰川上。他们拥有长长的喙，黝黑的背部以及雪一般白的腹部，两个翅膀经常上下摆动，全然一幅憨态可掬的样子。他们的标志就是脖子上那道绚丽的黄色，好像像征了他们是南极帝王般的身份似的，他们的身材在企鹅家族中是最大的，比之前发现的国王企鹅更大，也似乎长的更为气派，所以叫“帝企鹅”。PS:不由得想到，如果人类哪天又发现了一种体型更大的企鹅，是否会起名叫“玉帝企鹅”。
《帝企鹅日记》情节发展很简单，帝企鹅跋涉回孵化基地——求偶——孵化——抚育。故事缓缓地讲述一只小企鹅从无到有的过程，也向极地之外的人展示了这个极地种群强大的一面——生育和抚养一只小企鹅，其难度绝对不小于在极地风暴中点燃一支蜡烛。
帝企鹅爱的故事就是他们繁衍的故事。他们长途跋涉回到他们自己出生的地方，然后开始寻找伴侣，“一旦他们找到了伴侣，帝企鹅对配偶将忠贞不二，实施一夫一妻制。”帝企鹅的爱是对伴侣的忠贞与专情。摩根.弗里曼的解说：“从某方面来说，这是一个关于生存的故事，一个生与死的故事，但更是个关于爱的故事。”
随后一个有趣却又艰辛的过程悄然展开，死亡就潜伏在身边。北部的企鹅比较分散，但他们都会神奇的在同一天的同一时刻出发，去往同一个地方。每支队伍也许只有几百只，几千只企鹅组成，但他们总能在路上碰见，有时是在一天之内，有时十几天，到最后竟变成了一支几十万甚至上百万的队伍，然而这么庞大的队伍竟然如人一样有顺序排成一条直线，浩浩荡荡，缠绵不断。经历几天几夜，终于来到南方大平原。当然，也有一些不幸落单者，等待他们的，只可能是一直迷茫下去，直到死亡。当大部队到大平原时，也就是他们谈情说爱的时候了。一对一对的企鹅低着头用脖子去碰脖子，这也许是他们特有的表达爱慕的方法吧。
几个月来，他们会一直的跳舞，说情话，根本不曾进食。直到三个月后雌企鹅产下了企鹅蛋。雌企鹅为了在小宝宝出生后有食吃，也因为自己实在饥饿难忍，所以又回到北部海洋，避开同样饥饿的海豹寻找食物。企鹅爸爸则依然坚守岗地，直到宝宝的妈妈回来。因为寒风的经常突袭，爸爸们必须把蛋藏在两腿之间，后脚掌着地又要坚持不吃三个月。现在是极夜期间，暴风的光临是经常的，但企鹅们表现的坚强而冷静却让人心惊：每当风雪来临时，他们会低下头，背对着狂风，黝黑的背部组成一个大圆，中心最温暖，而最外面一圈则会通过不停旋转来取暖。这种聪明的方法总能使他们渡过难关。他们为了保护自己的蛋而绞尽脑汁，但还会有一些不幸的撞在花岗岩上摔个粉碎。
直到又过了几个月，宝宝终于出世了，也正好迎来了极昼。企鹅的爸爸会将自己仅存的一些食物吐给他们，这些毛茸茸，全身灰色的小家伙，一直躲在爸爸两腿间。妈妈这时也回来了，换爸爸去捕食，爸爸与宝宝们记住了对方的声音，以便来日重逢认清谁是自己的亲人。一家三口重逢又要分离，都是感触良多。也有一些妈妈听说了自己的孩子不幸遇难时，竟疯狂的去抢别人的孩子，这也代表了他们对宝宝的爱之深呀！小企鹅们再大一点就与伙伴一起玩耍了，妈妈们再也不让他们躲在那柔软的腹部下，要叫他们自立更生了。有趣的是，企鹅也有他们的幼儿园，由一名妈妈看管，不让他们被秃鹰叼走。但还是会损失那么一两个，让小企鹅们看到了死亡。他们就这样生活着，直到有一天，爸爸妈妈都走了，这时宝宝们的毛色也渐渐从灰变成黑白，他们长大了，独立了，总有一天也将奔向大海，不久后的一天也要回到这里，继续生儿育女。
影片结束了，我们可以单纯的佩服的帝企鹅，在最艰苦的极限之地展现出了顽强的生命力，更展现出了“爱”。当我们去思考帝企鹅的行为之时，我们更惊讶的发现：它们完全不需要过的那么艰苦，用生命去换取生命。因为帝企鹅并不一味生活在寒冷之地，相反，它们一生中的大部分时间都在北部温暖的海洋中生活，这里有相对温暖的生存环境，以及充足的食物来源，但是气候却不稳定。为了使刚出生的小企鹅不受气候突变所带来的危险，帝企鹅只有离开安逸的北部，千里迢迢来到寒冷终年、冰雪覆盖，但环境相对稳定的南方大平原来交配，繁衍，以及教会小企鹅独立成长。
说到底，还是源于它们自己与身俱来的本能——爱！
如果说它们是本能的繁衍产生的爱，那么，那些法国人呢？
《帝企鹅日记》筹备12年，两年时间拍摄。
《微观世界》耗资巨大，历时4年，完成了无数令人无法想象的拍摄，在业界绝无仅有！
《喜马拉雅》耗资更为庞大，由几个国家的优秀人员组成摄制组，深入到海拔极高的喜马拉雅山，忍受高达65度的日夜温差，并历经无数艰难困苦拍摄而成，所有演员都是当地藏族居民。
《迁徙的鸟》集中体现了世界顶级 纪录片“获取真实"的水准——该片共有600多人参与拍摄，历时3年多，耗资4000多万美元。景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公 里。动用了17个世界上最优秀的飞行员和两个科学考察队。
这些举例看似不过是数字的堆砌，对于一些惟利是图的投资商人来说，眼看着是自己白花花的银子没入了水里。而在这些记录佳片的导演团队这里，是一个完美作品该付出的代价。前期的相关知识的学习，甚至成为一方面的专家，中期的团队编辑制作拍摄，后期的剪辑，材料核对审核纠错。艰苦环境下的拍摄，并有社会责任的自觉维护自然生态。因为热爱，所以付出；因为付出，获得荣誉。在这些法国导演的眼中，这才是应有的专业逻辑。
因为你爱它，所以为它付出，这是在正确不过的事情。
《帝企鹅日记》的摄制组决策是正确的，摆脱了《天地人》这样平铺的真实记录展现的方式，用拟人化的旁白引到我们关注帝企鹅和其生活的生态环境。他们让我们陪帝企鹅一起经历从跋涉、求偶到孵化、抚育的整个过程，再不能置身事外。让身为人类的其他物种，去体会在严寒的南极用体温孵蛋的艰辛、一整群企鹅围成圈保暖的人情、企鹅爸爸四个月颗粒未进，寸步不离的守候，到第一只小企鹅出现在镜头前时，充满生机与温情的音乐响起，之后不断有新生命诞生，“一切努力都没有白费”，这一切，帝企鹅已经成为人类社会的场景。
难得的让观影人产生了强大的情感共鸣——爱，“一夫一妻制”，和睦温馨的家庭生活。
纪录片的意义在于对现状潜在的批判与探讨。影片结尾处，解说词说“小企鹅将在海上居住四年，但到了第五年，当阳光开始消失，温暖的大地开始冰冻，他们两样将爬上岸，踏上他们的征程，和他们的祖先一样，继续守护在这个地球上最极端、最艰苦的地方，生存和爱。”电影结束了，但故事却仍会循环下去。企鹅需要这片海洋、这片冰川继续他们的故事。
而我们，更需要用“爱”支撑我们去追寻自我、事业、生命的一切。