《血字的研究》

这一系列文章主要从创作手法上分析福尔摩斯探案集，内容十分枯燥。

即使到了今天，侦探小说仍然不被主流文学所接受。就连东野圭吾这样的一流写手，也开始在作品中加入所谓“人性与社会”这样的主旋律内涵。
就像说相声的不敢自称艺术家，但并不妨碍作品受到广泛的欢迎。

最近准备集中看侦探推理小说。

当然是从柯南·道尔爵士的福尔摩斯开始。

《血字的研究》是福尔摩斯全集的第一部作品。

作为开篇之作，角色设定和人物亮相是至关重要的。它决定了读者对这部书的第一印象，甚至直接决定这本书是否会被束之高阁。

作者通篇使用华生的视角来记录故事和个性鲜明的福尔摩斯。这种手法更容易让读者代入华生视角。这样做的好处是更加贴近正常人的感官与体验，同华生这位亲密的旁观者一道，观察和审视这位古怪、好学、勤奋、桀骜不驯、身体异常瘦削且格外颀长的私家咨询侦探。

角色设定

除案件本身的参与者，主角福尔摩斯，观察者华生，作者还创作了两个官方警探。

主角福尔摩斯贡献整个故事高潮，也即从蛛丝马迹中推理出真相的讲解；

华生负责代表读者提问，他观察、质疑，同时也不断地思考。用郭德纲说于谦的话，就是“跑台上听相声来了”。华生就是读者代表，进入书中来读福尔摩斯。但也正如同捧逗之间的配合，主角不方便描述的疑问，作者不方便直接展开的情节，都由华生来承担。

两个官方警探则是垫脚石，或是反光镜。抛开对官僚体制的讽刺不谈，这两位警探愚蠢、自以为是、好大喜功，恰好烘托出福尔摩斯严谨、务实的形象。同时，福尔摩斯对两位的调侃与不屑、轻慢与鄙视，这点性格上的小缺陷，让我们更加感受到主角是有血有肉的形象。

角色出场

很多创意小说的课程会告诉我们，开头一定要有吸引力。所以很多侦探小说的开头就直接是凶案的血腥描述，或者发现尸体等等。

这个故事并不是这样。它的开头描述了华生的过往，当前的现状。相对相近的描述出这个最佳辅助的形象。

我认为这是一种追求逻辑的创作方式。

开头讲作为医生的华生在海外战场上负伤，退役回到伦敦拿着抚恤金整日无所事事。这段经历是后续对同伴产生思考、讽刺到钦慕的基础。用一个真实的人，去描述另一个人，才更容易让人感受到真实。

后来因为需要租房子，经人介绍与同样在找房子的福尔莫斯成为室友。这个中间人的介绍是主角第一次出现在读者面前。他用“古怪”来形容这个人。通过不熟悉的人，从远处观察的现象，来描述一个人的古怪，这种形式既激发读者的好奇心，又给后续主角对于侦探推理的痴迷埋下伏笔。

故事情节

对于故事情节，正如福尔摩斯自己说的那样，“十分简单”。理由是只用了3天事件就把犯人找出并抓到。

曾经有人描述什么叫“好的电影”：“如果墙上挂的那副弓箭没有什么用，就应该把它摘下来。”

这听起来像是一种“极简”的理念，实际则不然。这样的极简是建立在对情节的高度凝练上的。用这种理念编排和设计出的情节，读起来才更加丰满和酣畅淋漓。

在这个故事中，福尔摩斯的每个举动，无论是提前下车徒步到案发现场，还是在屋里踱步，都对推理和情节产生作用。

讲述了一个为爱人复仇的故事。在捕获嫌犯后，中间用很长的篇幅叙述了这个嫌犯的故事。就像是东野圭吾在《新参者》中，每一个嫌疑人都要安插些对于社会和人性的思考一样。我想，这可能是作者对当时文坛的一种妥协。

站在推理故事的角度，这些事情完全可以在犯人供述中简单描述，或是通过检查遗物、小道消息的方式表述出来，没有必要专门写一大章节。