《归来》：一部守候有望的爱。

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70年代初，劳改犯陆焉识于一次农场迁徙中趁机逃跑回家，怀揣芭蕾舞梦想的女儿坚决不许母亲冯婉瑜与其父见面，甚至举报陆焉识，近在咫尺的两人却远比天涯，火车站匆匆一眼随即分隔。三年后，“文革”结束，陆焉识得到平反，欣喜归来，回到家发现爱人冯婉瑜已不记事，全然不认得他……

最爱的人已在身边，只是对于冯婉瑜来说，陆焉识只存在于脑海中，她记得他来信说5号回来，每个月5号风雨无阻地乘拥挤公交去车站接他，他躲在后面报刊静静守护望穿秋水的爱人，心如刀绞……

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这部有张艺谋导演，由邹静之编剧，以严歌苓作品《陆犯焉识》为原型，由陈道明、巩俐，张慧雯主演的影片讲述了一段在大时代际遇下的情感变迁故事。豪华的幕后及台前阵容，可谓星光熠熠。张艺谋，内地导演中可称之为“大师”的导演，一位以影像发挥见长的导演，第一部执导的《红高粱》便确立了浓烈，豪放的风格，后来成功向商业武侠片转型，《英雄》，《满城尽带黄金甲》均取不俗票房成绩。近年来的《山楂树之恋》依旧证明他执导文艺片的功底犹在。邹静之编剧的作品囊括电影和电视剧，包括《大唐玄奘》、《大武生》等银幕作品，以及《铁齿铜牙纪晓岚》等荧幕作品。严歌苓作品视角多以女性为主，情节张弛有度，这位多产的作家改编影视作品也依然不遑多让，操刀改编作品有《芳华》、《梅兰芳》，曾在2011年就以张艺谋合作过电影《金陵十三钗》，时隔三年之后，《归来》作为契机，这也算是他们之间的再次聚首合作。

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影片初始还没勾勒出大致轮廓时，呈现出的些许片段依旧能让人感受到一些熟悉的东西。芭蕾舞蹈团卖力认真排舞着的少女，紧眯嘴角，双目圆睁，脚尖踮起优美旋转，动作有板有眼，这些场景容易使人想到同样严歌苓编剧的《芳华》里的那个火热年代里，部队文工团排歌练舞的情形，嘹亮乐音响彻不绝，奏响时代强音。冯婉瑜（巩俐饰）被叫去训话，拘谨之态仿若《活着》里时常局促不安的家珍。甚至电影里呈现出的朴实色彩视觉有几分相似《山楂树之恋》里的世界，使人不知觉地联想：冷清的县城车站和拥挤的火车站；满脸阳光的老三和沉稳沧桑的陆焉识；清纯拘谨的静秋和老来健忘的冯婉瑜；白血病带走的爱情和失忆带来的守候之爱……带有导演张艺谋文艺片的明显烙迹，朴实的影像，平凡的故事。

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按照一般影视的套路，主人公满心欢喜地归来之后发现自己深爱的人失忆，于是悉心照料，终于影片的结尾爱人恢复记忆，故事在大团圆中结束，抑或多年不见，父女感情生疏，女儿迟迟不开口唤一声“爸爸”，以此为另一条感情辅线，同样在结尾时终于破冰，父女尽释前嫌，顺带赚得观众一把眼泪，圆满结束。《归来》并未落入如此窠臼，父女感情于推进的情节中轻描淡写地释然，小时候恨父亲入骨，剪掉了所有照片上关于父亲的那一部分的女儿丹丹，在父亲居住的小卖部旁边的简陋小屋中从容平常地叫出“爸”的时候，却看得戏外的观众红了眼眶。记忆锐减的冯婉瑜只有两件事记忆刻骨：女儿丹丹剪掉了所有陆焉识的照片，永远不会原谅丹丹，另一件就是记得丈夫的来信告诉说他五号回来，所以每个月五号风雨无阻去火车站等待，接待的纸牌坏掉又做，一个又一个，春秋秋来，一年又一年。直到老来白首，陆焉识骑着三轮车载着她去，大纷飞中两人等待着一个叫“陆焉识”的人的到来。孤独地定格，影片结束。

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大雪纷飞中的两人，陆焉识陪伴了冯婉瑜的余生，冯婉瑜等了心中的“陆焉识”整个余生，故事定格的那一幕却看得人鼻子发酸，为之动容。他们都是幸福的，即使略带辛酸。

那一天，他们一起白头，岂止那天，那一月，那一年，那一世，他们都白首走过。

平凡不做作的影片，隐忍的手法处理，却看得人想哭。

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