（之前还写了高晓松、林夕、李宗盛，可点进个人主页阅读）
香港有两个大名鼎鼎的伟文，黄伟文和梁伟文，号称词坛双璧。梁伟文也就是林夕，这个大家应该都知道了。
然而很多人提到香港词人，只知有梁伟文，不知有黄伟文。把二人作品张冠李戴的情况我也看到过许多。在关于林夕的文章下面有人评论道：我最爱夕爷的《喜帖街》，每次听了都要哭……
哎呀，《喜帖街》是黄伟文写的，他听了你这句话才要哭咧。还有《浮夸》、《最佳损友》、《可惜我是水瓶座》这些都是黄伟文写的，林夕自有佳作，可不需要别人的来添光。
写这篇文的时候，我闲的没事去看了下两个人的百度贴吧。林夕粉丝13万，黄伟文，2万。
哎呀，林夕固然好，黄伟文一点也不差呀。两个伟文人气差这么远，我就觉得有点替黄伟文不平了。
我个人，是很喜欢黄伟文的。
01
先讲大家都听得最多的情歌吧。其实黄伟文的情歌，写的一点也不比谁差。
唯二听哭过我的歌，容祖儿的《破相》：
他那天 说我眼睛很会笑
那十秒 灵魂大概已卖掉
却换来眉头额角桃花倒插着
命书全逆转了
简单几句，一个风流之人和一个痴心女子的形象已呼之欲出。一见钟情却遇上孽缘的故事，在他笔下，毫无俗套。用词之奇巧，可以说比林夕犹有过之。
不过故事的结局呢？
越笑越见疤痕，留了提示谁是极不幸
已不记得那些坏恋人，何以苦泪竟将这一脸愁容划深
快乐再光临，可惜我没能力重生
命运已乱了如何笑，怕惊动面上余震
现在看到这几句歌词，想起容祖儿尖利而充满情感的歌声，还是鸡皮疙瘩立刻起了一身。这种精准奇崛的文字，简直可怕！
卢巧音的《垃圾》（需注意，粤语中念做“lasa”,不知道这一点就体会不到其中的韵脚。）
留我做个垃圾，长留恋于你家，从沉溺中结疤 再发芽
情爱就似垃圾，残骸虽会腐化，庭园中最后也 开满花
被世界遗弃 不可怕，喜欢你 有时还可怕
没法再做那些牵挂，比不上，在你手中火化
这简直比“低到尘埃里还开出花来”更加无可救药，甘心做个垃圾，只要能长留在你家。被世界遗弃不可怕，没有喜欢上你可怕。真是细思极恐，深陷于情中的人想必会有共鸣。
上篇说过，情歌写来写去无非就是我爱你，你爱他，他爱我。不过不同的词人写同一个题材，也总是写的各有趣味。
林夕的《钟无艳》与黄伟文的《野孩子》，都是描写明明心里爱着却顾虑尊严，宁愿在爱人身边扮演好朋友的角色。这种爱情是最虐心的。但是两人写法有很大不同。
《钟无艳》说，得不得你的允许我都会爱下去，互相祝福心软之际或者准我吻下去。我痛恨成熟到不要你望着我流泪，若漂亮笑下去，等于冬天饮雪水。
《野孩子》说，明知爱这种男孩子，也许只能如此，但我会成为你最牵挂的那个女子。朝朝暮暮让你猜想如何驯服我，如果亲手抱住，或者不必如此。
即使面对同样的感情困境，黄伟文的主角，在卑微中也有一丝骄傲，更像是自己主动选择，如果得不到全部的爱，就干脆不爱。
再拿他俩写给陈小春的歌直接对比，林夕写的《献世》
眼泪还是留给天抚慰 你是前度何必听我吠
再不走有今生无下世 你是否想我起这个毒誓
宁愿失恋亦不想失礼 难道要对着你力歇声嘶
即使不抵 都要眼闭 我这种身世有什么资格献世
这是林夕一贯的痛彻心扉的写法，一边心中爱的深爱得痴，一面嘴上“宁愿失恋亦不想失礼”，还自我嘲笑打击，说自己没资格献世——“献世”就是丢人现眼的意思。
同样是做苦逼的备胎，同样自我感觉丢人现眼，再看黄伟文给陈小春写的《犯贱》，啧啧，态度是多么坦荡自然。
别笑我，我犯贱，被嫌弃也像蜜甜
别劝我，我自愿，下来这条贼船
别理我，我犯贱，被磨折也是自然
别救我，我自愿，并无怨言
做备胎做到这个地步，也是让人无话可说了。
黄伟文的爱情态度就是这样，爱了就爱了，像垃圾也罢，是犯贱也罢，我心甘情愿，毫无怨尤。
与林夕相比，属于飞蛾扑火，明知故犯，死不回头。两者无分高下，动人之处各有千秋。
02
黄伟文另一个打动我的地方，是他豁达的人生态度。你会发现他不仅爱起来死不回头，放下的时候也云淡风轻。
人总有心情不好的时候，这种时候真的不要听林夕。我当然是很喜欢林夕的，但是后来我发现，失意的时候听林夕的歌，容易让人心情更加不好……
林夕擅长以自虐而虐人，把简单的场景写的让人撕心裂肺的难受，但是他偏偏嘴上还要说，“原来我非不快乐”。强颜欢笑，假装没事，让人苦上加苦，苦到说不出。这种自我折磨写成词，催泪手段虽然一流，但是却对不住自己。常常会内伤严重。
但是黄伟文就豁达的多。比如陈奕迅《落花流水》：
流水很清楚惜花这个责任，真的身份不过送运
这趟旅行若算开心，亦是无负这一生
水点蒸发变做白云，花瓣飘落下游生根
淡淡交会过各不留下印，但是经历过最温柔共震
按理来说，这是一首悲情的歌，但是在黄伟文笔下，天下并非只有那一朵花，不用为故事下文牵挂，一段感情过去，有些东西不可避免的失去，但是有些东西却永远的留下来，藏在人最珍贵的记忆里。
爱情不是得到便是学到，也许最后他让你失望，但是曾经总有那么一样的东西，让你轻轻靠近。
再比如谢安琪《喜帖街》。
喜帖街原是香港的一条极具传统特色的老街，2004年初，香港政府计划重新开发此区，最终昔日红金炯炯的喜帖街，敌不过时代巨轮的吞噬，转眼已成一片颓垣败瓦。
黄伟文写了这首《喜帖街》，内容讲的是一对情侣买了新房准备结婚，连喜帖都印好了，才决定分手，就如湾仔的喜帖街，以前很旺、喜气洋洋，最后还是落得要拆卸的荒凉结果。物非人也非，人世间最悲哀莫过于此。可是黄伟文只是这样说：
忘掉种过的花，重新的出发，放弃理想吧
别再看，尘封的囍帖，你正在要搬家
筑得起，人应该接受，都有日倒下
其实没有一种安稳快乐，永远也不差
这首歌的豁达更是上了一层台阶，不止爱人如此，要忘记爱过的他，重新再出发，喜帖上是另一位他，就连生活本身就充满了动荡和起伏，不要过分留恋旧时好风景，而惧怕新的变化。人生起伏就像喜帖街，唯一不变的就是永远在变，而所有的人内心深处其实都害怕改变。
这首歌的深度不言而喻。哀而不伤，遗憾中有一丝希望，是我时常会重听的歌曲。在无数个难以承受的时刻，对着自己默默念以下的歌词，也感觉得到一些力量：
好景不会每日常在，天梯不可只往上爬
爱的人，没有一生一世吗——大概不需要害怕
再比如陈奕迅《活着多好》：
“游玩时开心一点，不必挂念我 ，
来好好给我活着就似最初 ，
仍然在呼吸，都应该要庆贺 ，
如果想哭，可试试对嘉宾满座 ，
说个笑话纪念我 ”。
王羲之这等人物都会说，死生亦大事也。千古艰难唯一死。但是黄伟文谈论这么严肃的问题时，也只是淡淡说“如果想哭，可以对着嘉宾满座，说个笑话纪念我”。
此处只选这三首，《落花流水》之于爱情，《喜帖街》之于人生，《活着多好》之于生死，黄伟文之豁达已经淋漓尽致。
渐渐长大，知道世事无常，不开心的事总要比开心事多，所以豁达二字才越觉珍贵。
03
豁达固然好，但有时候人真的放不下——人生在世难免踩狗屎、遇渣男嘛——这种情况下，说是要豁达，未免有些站着说话不腰疼了。这种时候，你更应该听黄伟文。因为他的狠辣决绝绝对可以泄愤。
《可惜我是水瓶座》中，杨千嬅干脆利落的唱：若然再见是下一句，可以闭上了你的嘴。何等痛快。
最经典的李惠敏《你没有好结果》，歌名就让人不寒而战，歌词内容更是恶狠狠的，没有一丝温情。
“今天淌血是我心，即将痛在你心，
身份对调发生，来让你一生最喜欢和珍惜那人，
也摧毁你一生，完全没半点恻隐，
等欣赏你被某君一刀插入你心，加点眼泪陪衬，
来让你清楚我当初尝到的折磨，
你亲身看清楚，这凡事亦有因果。”
此景此情，近乎于诅咒，确实是锋利如尖刀，因为快，准，狠，而且直接。听起来是很爽的。
比如卢巧音的《好心分手》：
“好心一早放开我，从头努力也坎坷”
“通通不要好过，“来年岁月那么多，
为继续而继续，没有好处还是我，
若注定有一点苦楚，不如自己亲手割破”，
不如自己亲手割破，这么刚烈的词，只可能出自于黄伟文之手。
有人说歪文是个孩子气很重的人，确实，他写歌词，是随心而行，所以没有虚假的宽恕，也没有不分因果的善良，从我上面所选的这两首歌便可知。
其实放不下的时候，不如大大方方承认自己心有怨怼。你以为你会恨一辈子吗？才不会呢。当你不再爱之后，想恨也难了。
戳破有脓血的伤疤，坦承自己受到的伤害，有时候反而伤口好得快一些。
04
之前写林夕的时候，有读者留言说，林夕简直是鬼才呀。不过在我心里，鬼才更适合黄伟文一点。黄伟文曾经说，如果大家都写一样的歌，那为什么还要我黄伟文写，我要写别人不写的歌词。
毫无疑问，他做到了，黄伟文歌词天马行空，鬼马超绝，是出了名的。若拿古代诗人做比，大最符合也就是诗鬼李贺。
曾看过黄伟文的专栏集《俗》中的几篇文章，里面有几个地方印象特别深刻：
一是他很喜欢小王子，但是当许多人开始喜欢小王子的时候，他开始装得淡淡的，他说自己是任性怪，人人都有，人人都有的东西，他不稀罕，但是人人都有，不给他，他又会抓狂，为什么偏偏我没有。
二是，某次当评委，看到一位很敖娇的P小姐（话说我一直在猜是谁？），评审都给了很高的分，独独他给了单项的零分。
三是，当全香港都把《单车》当做给爸爸的赞歌时，他郁闷的要死，表示那是批评，不是赞美，抱怨他爸爸这么多年给过的温暖只有那个难得的拥抱。
四是，朋友疏忽，没有买东西送他，他想，我知道他平日疼我便好，小事情就无谓了。
基本上可以看出，黄伟文是个性格十分与众不同、甚至刻意求新求巧的人。这种性格也反映在他的填词作品中，他填词的题材十分丰富，想象力更是精彩绝伦。
在陈奕迅《防不胜防》里，他这样写暗恋：
“在你的唱机放低唱片是我，算是暗中一起分享过首歌，
从你的套房带走被单是我， 你睡过的至少我都睡过。
从你工作间带走废纸是我，照着你的笔迹写封信给我
在你抽屉中放低戒指是我，你就算知 也不会想是我”，
如此诡异，如此赤裸，如此心酸。真有点像《重庆森林》里的王菲不是？
在杨千嬅《自由行》里，他这样写：
“最怕世上游遍，发觉没有此人，
冰岛也没有，避世的小镇，
一生在旅行，买票预了双份，
站站停下 最后也空等”，
她为了逃开爱的人，全世界去寻找另外的人代替这个人，但是却怕世上游遍，也找不到替代的那人，站站都停车，结果都空等。
薛凯琪的《奇洛李维斯回信》，讲一个女孩子天天给好莱坞大明星基努·里维斯写信，跟他诉说自己的心事，打听好莱坞的情况。写了几百封信，最后竟然基努·里维斯就回信了。并跟薛凯琪说，K小姐，年轻的时候我也跟你一样爱做梦，希望你继续做梦，不要怕脸红。
一个奇妙美好还有点励志的故事，除了他也没人能想到了。
再比如陈奕迅的1874，因为Eason是1974年出生的。歌里的意境是Eason至今都没有遇到过命中注定的另外一半，伤感地想象自己的前世的恋人有约定，结果两个人在轮回时错过了。
他就朦胧地拟定了或许她出生在了一百年前，“莫非今生原定陪我来，却去了错误时代”。只要他们出生在同一年代，尽管是1874，尽管是在战火硝烟的年代，仍然能热烈地去爱 ，同生共死。
情人若错误的出生在1874，刚刚早 一百年 一个世纪
是否终身都这样顽强地等，雨季会降临赤地
为何未 及时地 出生在1874，邂逅你 看守你 一起老死
互不相识 身处在同年代中，仍可同生共死
可以说脑洞大开，而穿越时空的爱恋又荡气回肠，鬼才不是他更有何人？
与林夕那富有哲理、禅意味很浓且需要深思的词作相比，黄伟文的词作则要显得亲民不少，不刻意地抽象但不缺绝对的形象或是生动，有一些虐心、自嘲、悲痛但也是共鸣之来源，有一些所琐碎甚至平常但是容易让人感触。
我想，黄伟文的魅力在于，他是个内心藏着孩子的成熟的人，所以他既有小孩的搞怪直白跳跃敏感，又有成年人的豁达与大气沧桑细腻，此二者缺一不可。
也恰是这种特质，让他独树一帜，没有选择做另一个林夕，而是独一无二的黄伟文。