推理，作为一种生活方式──漫谈日常之谜（中）

英国作家毛姆说过：「卧病在床时，陪你度过病榻时光的最佳读物并非伟大的文学作品，而是推理小说。」推理世界无限辽阔，从一具尸体出发──密室、机关、叙述性诡计、本格推理、社会推理，随着无数创作者推陈出新，推理的面貌更加多变。时值今日，「推理小说」不再只有谋杀及犯罪。故事不再由死人拉开序幕，谜团就在日常中；又或者面对见血命案，也可以搭配一块小蛋糕，悠闲舒适又自在。

前者正是日本的日常推理小说，后者是欧美的舒逸推理小说。在推理世界，我们从谜底窥见社会及历史，抽丝剥茧后总能找到疗愈的出口。

★★推理，作为一种生活方式──漫谈日常之谜（上）

说北村薰「开拓」了日常之谜，多少有天时、地利、人和的因素在。

一九八〇年代后半，日本两家出版社不约而同替「新本格浪潮」揭开序幕。绫辻行人发表《杀人十角馆》后，讲谈社由作家岛田庄司背书，于书系「讲谈社Novels」推出一批年轻作家写的本格推理，并于宣传时使用「新本格」一词。另一方面，东京创元社也由作家鲇川哲也监修，推出套书「鲇川哲也与十三之谜」，集结中坚与新人作家的全新创作。其中于一九八九年三月推出的，就是北村薰的出道作《空中飞马》。

《空中飞马》收录五则短篇故事，均以一位十九岁的女大学生为主角，这主角一直没有名字，仅以「我」自称。每当「我」遇见生活中难以理解的事物，都会求助于一位落语师傅春樱亭圆紫。本书最脍炙人口的一篇〈砂糖大战〉叙述「我」与圆紫来到涉谷的一家红茶馆，在那儿看见三位女生匪夷所思的行动——持续往红茶里添加砂糖。为何要这么做？不会太甜吗？谜团的解答背后，有引人叹息的人性。

角色的成长性

本作之后发展成系列，于二〇一五年发表睽违已久的第六作《太宰治的辞典》（太宰治の辞书）。与户板康二「中村雅乐系列」相同，除了着眼于日常的小谜团，剧情不时置入文艺方面的知识，多与落语、日本文学相关，教育性十足。然而作者还添加一项要素，或许正是这个要素，得以让后辈们掌握「日常推理」的精髓，于二十一世纪蓬勃发展。

初光 | 北村薰构筑的日常の迷和人生成长：《春樱亭圆紫与我》系列

那要素便是「角色的成长性」。

经由系列前五作的时序递嬗，女主角的年岁从大一新生到毕业就职，足以使读者见到她个性的转变，第六作的「我」甚至一跃成为四十多岁的人母。是以整个系列有个谜团之外的主轴：「人」的成长轨迹。

而扮演其中「人生长者」、「心灵导师」身份的，便是侦探角色春樱亭圆紫。藉由与侦探的商谈，每当真相揭露，「我」对于人性与处世的态度又更熟悉一分。除了本系列，北村薰还有些作品也采用此种「涉世未深者」搭配「人生长者」的角色设计。

二十枚五十元硬币之谜

将话题拉回日常之谜的发展。某个次类型兴起，单凭开拓者一人之力是有限的，自北村薰继承户板康二的精神、开了第一枪后，东京创元社陆续挖掘「日常之谜」的潜力写手，新人辈出之下才有这般成绩。当中居于主导位置的资深编辑户川安宣，自然功不可没。

户川提出的编辑企划中，对「日常推理」影响最大的，便是以作家若竹七海之亲身经历发展出的「二十枚五十元硬币之谜」了。一九九〇年的一场聚会里，若竹提到大学时期一段往事：自己在书店打工期间，每周六都会有一名神秘男子拿着二十枚五十元硬币到柜台，将其换成千元钞，然后很满意地离开。他的目的究竟是什么？

这段谈话被一旁的户川编辑听见，成了有名的企划。以若竹七海提出的故事作为「问题篇」，邀请法月纶太郎、依井贵裕两位作家撰写「解答篇」提出解释，另外公开向大众征稿，最后募集到三十六篇作品，甚至吸引职业作家来投稿。原本的小故事成了「竞作」题材，于一九九三年出版短篇集。

这个企划对「日常谜团」的发展构成什么影响？除了挖掘出几位新人作家外，或许还分出与「开拓者」北村薰不同的创作路线。

首先是该企划的主角若竹七海，她的作品在「日常」的系谱中独树一格，这点从出道作《我的日常推理》与日后发表的短篇连作集《都是圣诞老人的错》（サンタクロースのせいにしよう）便可看出。这两作都没有明确的侦探角色，且若竹是个喜欢安排某一角色在别的作品四处串场的作家，因此角色们虽具魅力，定位却不明显，与北村薰安排人物「成长」的取向不同。