《七十七天》观影感：去想去的远方

在电影院看电影，我都喜欢等到最后，直到电影院里剩下工作人员和默默看字幕的我，每次都怀着看彩蛋的心情，当然有的电影有彩蛋，有的没有，这个电影在窦唯编曲，江一燕呓语的扎西德勒中结束。黑色的大屏幕一串串白色的名字，梦游般的倾诉中，我看到了李屏宾，惊讶可想而知，这么壮美的景色原来出自他的眼睛，从侯孝贤导演了解到这个摄影师，恋恋风尘，悲情城市，千禧曼波，最好的时光，心中的激动要溢出胸口，为导演而来，果然收获了大彩蛋。

同类总是会遇到同类，虽作为观众，却有了同路人般说不出口的感动。

故事的原型是徒步穿越羌塘的杨柳松，和徒步墨脱因拍摄星空不幸摔伤的女摄影师蓝天，影片再现横穿羌塘无人区的探险旅程，毫无疑问，这是一次找死的旅程。

可这个世界上，就是有一种人，为了远方和自由，为了高原，荒漠，河流向死而生。

音乐在湛蓝辽阔的天空飘荡，拉萨依然是那么的圣洁，安静的看着前去朝拜或徒步的人们，你去过拉萨但是你不一定能去羌塘，杨柳松一人横穿无人区，无惧生死。

蓝天在影片中问他，为什么要横穿，是职场受挫还是净化心灵，杨说，就是想证明自己活着。风萧萧兮易水寒，这是一条极有可能有去无回的路，杨有自知，如果真的一去未返，也自豪得同天地永生了。

导演借着壮丽山河，带我们去看了这一辈子都不可能看到的天地大美，他捧给观众一份礼物，生命是如此的渺小，天地是如此值得我们敬畏，剧组三年四次进入无人区，高海拔实拍，有钱了就拍，没钱了就停，先不说导演有多拼命了，七次遇狼、五次遇熊、与牦牛对峙，遭遇山洪，沙尘暴，龙卷风，从另一个方面来讲，导演又何尝不是另一个杨柳松呢。

纯洁的雪山，静默的荒漠，冷峻的冰川，广袤的草原，澎湃的山洪，整个世界只剩下一个人，这是他的王国，也是他的孤独，也是他活着的意义。

他有两次特别开心的单车驰骋，一是刚踏入无人区的荒原时，他的激动和快乐，这是和天地初次握手言和，第二次是遭遇连续干渴，走投无路的杨祈祷下场雪，天无绝人之路，两天后老天果然下了一场雪，杨又活过来了，他开心的骑着单车在雪地里绕圈，看到这里我泪如雨下，他没死，老天待他不薄，他经受住了老天的考验，他的生命和天地在那一刻融为一体。

从那一刻，他再也不怕。

如果杨柳松横穿的是天地间的荒原，而蓝天穿越的则是精神的荒原。

瘫痪对于一个摄影师来说，是绝命的打击，追求远方的蓝天，无法再行走，就像鸟儿没有了翅膀，影片再现了她的挣扎，她的痛苦，她的去他妈的命运，我在网上找了蓝天的专访，坐在轮椅上的她，那么快乐，那么自由，她的笑容是如此的纯粹，就像珠穆朗玛的雪山，她要开吉普独自走318，她坐在轮椅上舞蹈，没有了对命运不公的责怪，这是生命之花的盛放，这是走出精神荒原的心灵的感恩，这是活着的意义。

残缺的肉体并不能成为灵魂自由的障碍，命运也阻挡不了她的翱翔。

她虽然坐在轮椅上，却比很多站着的人，勇敢。

杨柳松在他的书里如此说，走出荒原一切还是周而复始，该面对的困难，其实还是每天要解决各种问题。

走出无人区的荒原，还要面对生活和生命的荒原，天地日月的不动声色的望着忙碌的人们，心灵不自由，哪里都是荒原。

我特别喜欢影片里面的插曲，寂静的天空，仿佛也亲历这趟找死之旅一般，走进了冰川荒漠，拥抱至美人间。

音乐的魔力来自原野和梦想，穿越时空来安抚心灵，梦想在自由里得到拯救。