这才是内地贺岁片鼻祖

1991年2月12日，春节前三天，一部豪华阵容的电影上映了。 有多豪华呢？ 演员全是曾红极一时、且现在看已经被封神的老戏骨： 赵丽蓉、李保田、葛优、六小龄童、梁天、申军谊、丁嘉丽。
这部电影就是[过年]。

[过年]（1991），豆瓣8.7

[过年]比真正意义上的内地第一部贺岁片[甲方乙方]，早了六年。[过年]和这“第一部”之间，只有两步之遥。

第一步，[过年]是北京电影制片厂和香港万和影视有限公司联合出品的，属于合拍片；第二步，[过年]不是自古以来人民群众喜闻乐见的“大团圆”式欢喜剧。

但是无论从全明星阵容还是热闹的剧情来看，[过年]都可以算作内地贺岁片的鼻祖了。

这部电影的意义不仅限于此，它还在于拿下了东京国际电影节主竞赛单元评委会大奖、最佳女演员奖，影片质量及演员的表演水平都很高。

然而豆瓣评价人数仅仅是[甲方乙方]的1/8。

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[过年]改编自舞台剧《大年初一》。原版舞台剧难以再现，从影片中不难察觉到舞台剧的基底：封闭式结构，主要故事的发生时间在24小时之内，地点集中在程家老房子。
围绕一个中心事件，即 大年初一吃团圆饭 ；人物和事件顺着程家老两口这条主线，依次展开，叙事结构像 伞骨；针线很密，戏剧冲突一个接着一个，最终推向高潮。

影片100分钟的片长，13个主人公，每人都有故事，却凭借这种伞骨式结构铺叙得多而不乱。

程家老两口是安分守己的农朴实民，他们的五个孩子，除了老小，都成家的成家，上学的上学，只有过年的时候才回家看看老人，吃上一顿团圆饭。

而这团圆饭也不是那么好吃的，去年大年初一，这顿饭就让大儿媳给砸了。

影片没有展开去解释去年矛盾爆发的原因，对今年团圆饭的描写，实则便是一种解释。

丁嘉丽饰大嫂

围绕着团圆饭开展的，是对子女们“鬼胎”的扫描。

大儿子和大儿媳妇，一个老实内向，一个泼辣势利。自从去年砸了团圆饭后，一年都没登门儿，这次来拜年，当然不是孝敬爸妈那么简单。

二儿子是研究生，从北京带回来个高干子弟——部级以上干部家的大小姐。 春节回家，屁股还没坐热乎，就开始张嘴要钱了，理由是做社会调查。

谭小燕饰未婚妻、赵丽蓉饰程家老太、李保田饰程家老爷子、胡亚捷饰二儿子（左至右）

大女儿有点像《红楼梦》里的二木头迎春。 她的丈夫是个为人油滑、两面三刀、喜欢沾花惹草的干部。 她“挂不住胎”，弄得程家老两口都觉得对不住二女婿。
这频频滑胎的背后，另有隐情和算计......

王丽云饰大姐，葛优饰大姐夫

二女儿是老两口的心头肉，曾因不顾父母反对嫁给架子工而与家里断绝了来往。 如今发达了衣锦还乡，却连门儿都不敢进，大姐夫也没少在老两口那儿给他俩使绊儿。
结果最得老人心的，反而是他们。

申军谊饰二姐夫，史兰芽饰二姐

小儿子不学无术，没工作，成天带着小女朋友看电影，一宿看五场。 结婚得靠哥哥姐姐募捐，说婚后不分家照顾爹妈，实际上是要将啃老进行到底。

马晓晴饰女朋友，梁天饰小儿子

简简单单的一顿饭，使得心怀鬼胎的子女们丑态毕露。 若说影片的重点情节在这团圆饭上，那么团圆饭的重点则是一盘“大菜”。

这8000块钱，是程家老爷子外出半年多赚回来的辛苦钱。 当年的工资大概每月在100—200块，这8000块钱，大约相当于现在的20-30w。
饭桌上的所有矛盾，归根结底都是这盘大菜的“分配问题”。 大嫂子的迎合奉承，大姐夫的虚情假意，二儿子攀高枝儿的资本，小儿子生活的所有成本，全都源于二老的积蓄。
只有二女儿和二女婿，是目的单纯的，他们够有钱，就不用惦记着钱。
但会被大嫂子这样的势利眼惦记着。

影片风格可以用“ 典型 ”概括。
叙述典型环境中的典型人物的故事，注重对社会现实和现实生活的还原，刻画富有特征性的人物形象。 [过年]的“典型”体现在三个方面： 时代特征，传统伦理，乡土文明。
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1990年大年初一开机，[过年]讲的也是这一年这一天的事儿。
时代特征主要体现于二女儿和二女婿，程家老爷子对他们的偏见反映出了当时人们对“下海”者的看法。 二女婿搞个体户、工程队，旺季一个月就能挣1000块钱。 到了大姐夫嘴里，就成了违法犯罪的了。
程家老爷子担心钱的来路不正，问二女婿： “国营职工这么干没毛病？ ”
二女婿回答： “我凭力气挣钱，犯什么毛病？”
改革开放的时代气息扑面袭来，整部电影用先抑后扬的方式隆重塑造的，就是二女儿和二女婿这对“弄潮儿”。

时代特征是以非常传统的大家族模式为底色的。

[过年]里的家庭观念和春节、团圆饭一样传统。 饭桌文化和家庭观念是对中国人的伦理观念最好的承载。 李安的[喜宴]关注的正是这两点。

[喜宴]（1993），豆瓣8.9

[过年]和[喜宴]在取材上有类似之处，但[过年]没有聚焦“传统”与“现代”的冲突，而是在“传统”内部暴露人性。
程老爷子作为大家长坐在正座，处于权力的顶端，一句话就能掌控全场。 不过影片没有任何去挑战权威的意味，也没显示出挑战的兴趣。
影片并非客观叙事，有着批判的介入姿态，批判的是被金钱扭曲的人性，对“传统”则采取了默认的态度。

只是这种仿佛至高无上的“权力”，本身已不具有将家族凝聚一堂的能力。 大家族表面看上去热热闹闹，其实不堪一击。 真正让他们齐聚一堂的，还得是那盘大菜。
[过年]对大东北的民俗展现得很到位，使影片有种乡土的厚重感。 大年初一拍摄，很多景象都是真实记录和村民的本色出演。
如高跷秧歌，在冰天雪地里踩着高跷扭秧歌。

如集市上喜庆的年货——什么都带点红。

演员们五花八门的东北话值得观赏，特别是葛优的京腔东北话。

典型的优点是戏剧性强，引人入胜，但同时也有浮夸的问题。越现代，就越去“典型化”，淡化叙事。

难得的是，这么一部舞台剧改编过来的电影，这么一部塑造典型的电影，演员们的表演却都是行云流水风格的，尤其是赵丽蓉老师，本色当行，完全没有表演痕迹。

给人的感觉像是在偷拍一个农村老太太的生活。

老戏骨的敬业精神和演技一样令人佩服。片中有一场拔火罐的戏份，因气太过寒冷（零下二十几度），剧组想给62岁高龄的赵丽蓉老师找替身，被拒绝。后来她大病了一场，落下了肺气肿的毛病。

舞台剧和电影的表演方式一个外放，一个内收，赵丽蓉老师竟然转换得如此不费力气。人们都知道这位“小品艺术家”，却很少留意到她的国际A类电影节影后身份。

除了赵丽蓉，丁嘉丽的表演也相当出彩。她演的大嫂属于泼辣户型的，很容易演过火儿，但经她的演技一拿捏，就成功地塑造出了很多人心目中势利又长舌的亲戚形象。

葛优，饰演的算是比较脸谱化的油滑人物，在片中就跟假发套似的，是虚伪的化身，同时是喜剧担当。

猴哥儿突破自我，饰演了老实本分易受伤害的大哥。

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[过年]是部宝藏电影。

单拎出每个人来，都有典型意义。逆来顺受的大姐与曾为爱出走的二姐，对一个像封建家族中的妇女，一个像出走的“娜拉”，对比中能看出对女性问题的关注；同样是软弱，大姐与大哥截然不同，同样是虚伪，大嫂与大姐夫截然不同。
根植于乡土民俗的厚重质感，演技派飙群戏的阵仗，戏剧性与真实感的巧妙结合，时代特征与黑暗人性的捕捉再现，都使得这部电影足以成为经典。
现在来看，能做到其中一个，算了不得了。

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