《暴雪将至》，几个疑点，一部好片

　　终于出现了很有特色的片子，冷色调的背景，杀人案的背后诉说体制和人性。一些乍看这下毫无意义的画面，细细琢磨才发现导演想得很多，本片非要给一个明确分类的话，应该算披着犯罪悬疑的文艺片。

　　关于本片可讨论的地方有很多，许多争议的镜头在各人眼中也有不同的解读。比如余国伟上台领劳模奖是真是假，本人偏向于是真的。影片中的中有过这么一句“人往往会回到自己最得意的地方”，对于连环杀人案的凶手来说，作案地点是他最引以为豪的地方，而余国伟人生的巅峰也是发表感言的那一刻，况且背包里自始至终都放着获奖证书，把此等荣耀看得至高无上的余国伟，那一刻应该不是做梦。

　　至于为什么老大爷说根本不记得他，一方面是97年改革人人自保，有谁会有闲心思去记一个年年都有的劳模。另一方面是先入为主在作祟，潜意识里认为保卫科没有绩效早已是人尽皆知的事实，从来都和奖项无缘的保卫科又怎会得奖。这个问题更倾向于老大爷的选择性遗忘。

　又比如灯光广场上躲在阴暗角落的男人，到底是真的假的。个人偏向于是假的。广场女子大笑不已的表现误导了观众，她似乎想表达的是“都什么年代了，时间这么久了还在查？不关心我还要关心杀人犯？”至于为什么撒谎说有个阴暗男，很简单，结合大背景来看，找个男人搭讪罢了，都是些下岗职工，凑合着找个罢了。

　　所以本片理解之余不能将国企改革这个大背景放到一边，单单只考虑余国伟的个人荣耀求而不得，容易走向误区。比如有人解读为什么余国伟从来不碰燕子，余国伟是不是性无能，把本片和其题材很像的《白日焰火》做对比，甚至以打不出电的电棒来推导出性无能的事实。

　　这一说法看上去很有道理，不过片子对于性与爱情相当隐晦，这么刁钻的角度得出一个似乎没什么重要的结论，像是过度解读。不碰燕子，那是由于把她当成自己办案的鱼饵，无关爱与性。至于为什么电棒打不出电，一次是为了让人逃走，一次是为了把人打死，仅此而已。

　　当然本片也犯了一些导演处女作的常见问题，想法太多，画面太多，要观众自己去思索的没什么意义的特写太慢太多，节奏没把握好，由此导致强行凑出来了两个小时。没耐心看下去的观众总觉得又臭又长。

　　这一些批评的声音不能视而不见，《暴雪将至》拍得有点，曲高和寡。观众一直在等，那种既有寓意，节奏明快，剧情精彩的好片，那种既能迎合市场又能发人深省的好片。

　　本片确实能让心凉透了的中国观众看到希望，犯罪题材很火，一些打着犯罪题材的名号，事实上狗屁不通的智商片也跟随大流滥竽充数。大家都喊着国产片崛起的希望，中国电影引领潮流的希望，可真正的希望近在咫尺的时候，大家又说：这和我们想象的，不太一样啊。