不用起标题，因为它是《紧急救援》！

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15分钟可以干什么？

你可能会说，15分钟太短，电影只能看个开头，小说只能翻看几页，就连新闻也刷不了多少。
但如果你认为15分钟太零碎什么都干不了那就大错特错了。
15分钟可以救人，救一船的人，一飞机的人。
不信？看它——
《紧急救援》

两周前，堂叔预测过今年春节档的电影票房。
原话是这么说的，“基本可以确定，《紧急救援》就是今年春节档票房冠军”。
春节档电影预售已经开始了，有幸提前看过超前观影的堂叔仍然相信，《紧急救援》会完成逆袭。
怎么说？
整部电影给人的最大感受是，惊喜，燃爆，泪奔，一爽到底！
《湄公河行动》《红海行动》够燃够硬够催泪吧，《紧急救援》的硬核燃爆催泪指数还要在这一基础上乘以4。

成倍的硬核是意料之中的事。
《湄公河行动》和《红海行动》之后，林超贤俨然成了“华语硬核大片”的代言人。
到了《紧急救援》，林超贤把“硬核”玩到了极致。
在堂叔看来，所谓硬核，就是从内到外、从剧情到演技的真。
真实事件改编。
片中的重量级救援戏大多可以找到相对应的现实事件，还有什么比真实事件更震撼人心？
桑吉号油轮爆炸后的救援现场
真实的拍摄场景。
看完电影，堂叔才知道，片中迫降后断裂成三截的飞机不是特效，是真飞机。
为了拍片买一架飞机，林超贤对电影质量的高要求可见一斑。

逼真的特效视听。
从预告片就能看出，《紧急救援》的特效逼真有质感，不输好莱坞大片，花一张2D电影票的钱就能看一场3D效果的电影。

纪录片式的救援戏。
片中的救援戏极具临场感，快速剪辑营造出紧张刺激的氛围，险象环生的剧情让人欲罢不能。
几分钟时间里，我们仿佛跟着特勤队员们一起上天入海，赴汤蹈火，参与救援。
意外不停发生，危险不断降临，没人能猜到接下来会发生什么，只能祈祷时间慢一点再慢一点，救人多一点再多一点。
钻井平台爆炸，平台随时可能倒塌，明明危机四伏，但为了救人，高谦毅然决然进入事故现场。
这是燃。

3.6级地震致使货车从盘山公路上坠入河流，上面是山谷，下面是湍流，直升机在山谷中一个急转弯。
这是惊。

货轮上的天然气爆炸，船员被困在底舱，船舱气温高达180℃，爆炸在继续，船体在坍塌，一个不注意就可能全员葬身火海。
这是险。

飞机安全穿过了雷暴区，还没等观众松一口气，飞机又迎面遭遇了微暴流，不得不在海上迫降。
揪心吗？这才刚开始。
飞机头随时可能断裂沉海，机舱内座椅东歪西倒，一飞机的乘客，有伤者有婴儿，怎么救？
15分钟一到，特勤队队员是该安全撤离还是不顾危险救更多人？

这不只是和时间赛跑，还关乎自救和救人的抉择。
四场扣人心弦的救援戏虽是动作戏，却更像心理战。
一分一秒一呼一吸都重重地砸在堂叔心上，让人紧张得喘不过气来，全身直冒冷汗。

真实的演员状态。
出演这部电影对演员来说是很大的挑战，开飞机不算，还要高空跳飞机，跳水不算，还要深潜。
电影开拍前，演员们都经历了高强度的“魔鬼训练”。

林超贤的戏，演员都没有替身。只有文戏动作戏全都自己上，演员才算真正走进了角色。
也因此，彭于晏和辛芷蕾的哭戏，王彦霖在海中的挣扎戏尤为真实动人。

如果《紧急救援》只有硬核满格，还算不上是惊喜，只能说是意料之中的进步。
和林超贤以往的电影不同，这一次，在硬核之外增添了温柔温暖。
直接点说，就是铁汉柔情，电影的文戏（感情线）增多了。
你可能会问，文戏增多会不会影响电影的硬朗？
事实正相反，文戏和动作戏相辅相成，相得益彰。

一方面，轻松的文戏中和了动作戏带来的紧绷感。想想看，如果两小时全是紧张的救援戏，谁能吃得消？
另一方面，文戏丰富了角色的塑造，使人物更生动鲜活完整。
和《湄公河行动》《红海行动》不同，《紧急救援》不是围绕具体的事件展开，它重点刻画的是人，以高谦为中心的救捞人。
人是多面的，工作之外还有生活，战友情之外还有亲情和爱情。

塑造高谦这一角色时，林超贤用了两个角色和他相对照。一个是机长方宇凌，一个是高谦儿子聪聪。
高谦和方宇凌，一个冲动大胆一个理性谨慎，一个靠直觉一个靠数据。
电影中途冲动的人有了恐惧，理性的人变得感性，至于为什么发生这种改变，堂叔就不剧透了。
通过这两个人心理的变化，电影探讨了危急情况下自救和救人哪个更重要的问题。

高谦和聪聪是一对父子，他们是对彼此最重要的人，是彼此的内心支撑。
最后两个人都勇敢地踏上了各自的战场，一个和天斗，一个和命斗。
聪聪的存在让高谦变得惜命，也让高谦更加无畏。如果说高谦是英雄，那聪聪就是英雄背后的男人。

《紧急救援》并没有重主角轻配角，它展现了救捞人和被救者的群像。
丁一的害怕，赵呈的重义，方宇凌果敢之中的细腻，都让人印象深刻。
受伤的女乘客在昏迷中说“先救我丈夫”，被高谦救过的女子一度无法鼓起对生活的勇气，这一点一滴的细节真实动人。
把人塑造活了，电影就活了，观众才会跟着角色共呼吸，观影过程才会有笑亦有泪。

水火无情，英雄有义。永远奔赴在第一线救人的中国救捞人是当之无愧的英雄。
英雄这一群体，看似容易塑造，实则稍不注意就会陷入剧情假大空，角色扁平的窠臼。
很多电影拍英雄，是直接拍他们的“勇敢无畏”。
林超贤拍英雄，却是拍他们的“恐惧”。
换句话说，他拍的不是钢铁英雄，而是血肉之躯的平凡英雄。

特勤队员是英雄，但他们更是和我们一样的普通人。
有家人有恐惧，也惜命也怕死。

《紧急救援》并没有盲目赞美英雄的伟大无私，甚至毫不避讳地展现了队员的接连辞职。
丁一辞职时对高谦说，“恐惧来了，就走不了了。”
当一个人和死神擦肩而过，害怕乃至逃避是本能，他有离开危险的权利。
但当一个人明明害怕，却依然坚守岗位，一次又一次投入危险战斗，把救人当做自己的使命，这种勇敢才最动人最值得赞美。

在电影致敬特辑中，一名中国救捞人说，“救一个人的生命就是拯救了一个家庭 ”。
很朴素的一句话，却让人潸然泪下，肃然起敬。

《紧急救援》让我们看到，特勤队员险中救人不是不要命，而是在他们心里有比生命更重要的东西。
这不是对生命的漠视，而是对生命的敬重。
这不是“以命换命”，而是“向死而生”。
如此一来，电影在解答了“以命换命是否值得”的质疑的同时，也更容易让观众对“平凡的英雄”产生情感共鸣。

哪有什么岁月静好，不过是有人替我们负重前行。

在我们印象中，爆米花大片往往深度有欠，主旋律电影常常人物脸谱化。
《紧急救援》在主旋律、商业片和主题深度中做出了平衡，不仅有全程紧张刺激扣人心弦的剧情，还有鲜活生动的人物群像，更有导演自己的个人表达。

从这个角度说，《紧急救援》是具有开创性的。
它再一次把华语主旋律类型片推到了难以企及的全新高度。
这样一部有笑有泪的硬核电影，一定是春节观影的不二之选。

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文中图片来源于网络