隶法作篆，破千年玉箸篆之樊篱，开清代篆书新天地

邓石如（1743年—1805年），初名琰，字石如，避清仁宗嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长，安徽怀宁县白麟畈（今安庆市宜秀区五横乡白麟村）邓家大屋人，清代著名篆刻家、书法家。

我们在之前介绍篆书时，曾介绍过，纵观篆书书法家，有三个名字是必须知道的，秦代李斯、唐代李阳冰、清代邓石如。

李阳冰篆书

李阳冰《三坟记》

从书法艺术语言的核心部分笔法上来讲，元代赵子昂提出“结字因时相传，用笔千古不易。”而篆书“千古不易”的是圆转婉通如秦代刻石式的线条，相传秦代刻石为秦相李斯手笔，且不论是否是实，但是其玉箸篆的篆书线条样式是篆书的典型。这种石刻的篆书小篆，表现出浓重的装饰性和工艺性的特征。这种形制的篆书发展到唐代的李阳冰手中，则更加的极致，成为细如游丝的“铁线篆”，书写篆书几乎成了“描”篆，而这种篆书的写法一直延续到清代。邓石如没有株守古人的成法，他在写篆之时，使用的是长锋羊毫笔，取其墨多，笔力厚重的特性，这是宋元以前所不用的书写工具。以书法和篆刻为职业的邓石如，对如何运用新工具的特性，对篆书的线条美作了创新的探索，形成了一种不同于前人的笔法。

邓石如四体书册节选

小篆的运笔圆转婉通，起止无迹，而隶书的起笔多凌空著势而侧人。邓石如以秦小篆的文字结构为基础，用笔则是参以隶书的意蕴，行笔之时以中锋为主，但是在起止之处并不求完全的藏锋。虽然其时，为诸多书人所不喜，但是其书篆放松开来，以求毛笔自然书写之势，打破了篆、隶之间的壁垒，以秦篆为体，以汉隶为用，把篆书写得方圆兼备，婉通而缜密。运笔之时，也一反篆书均等婉通的特点，表现出提按、转折、方圆等多方面的特性。邓石如为代表的清篆出现之前，可以说篆书在书法中是较为小众的体法，其原因在不论李斯还是李阳冰的篆书笔法都比较单一，过于注重装饰性，而失去了书法艺术的变化。

其后的书法家对邓石如的评价都是很高的，特别是在其对篆书的贡献之上。

清末书法家康有为对邓石如以隶法作篆的评价是这样的：完白（邓石如号完白山人）得力处以隶笔作篆，吾尝谓篆法之有邓石如，犹儒家之有孟子，禅家之有大鉴禅师，皆直指本心，使人自证自悟，皆具广大神力功德以为教化主，天下有识者，当自知之也。

清代学者、书法家，曾师从邓石如的包世臣这样评价邓石如：山人作书，皆悬腕双钩，管随指转。

这里的管随指转特别值得注意，书法自二王以来，在书论之中大多主张运腕而反对运指，用笔讲求使转提捺而反对转笔绞锋。邓石如的管随指转正是“二王”笔法所无的捻管转指之法。当然这其中亦有，之前用笔多用短锋硬毫，所以不主张转指。邓石如使用长锋羊毫写篆，用转指之法使笔锋在运行过程中不间断调整，指腕并用，全身之力贯注笔端。在起止笔转换中，不避搭锋入笔和翻折用笔，形成方圆兼备的一套用笔之法。

康友为对此理论作了总结：圆笔用绞，方笔用翻。圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。

邓石如在篆书技法上的变革是产生新线条美的先决条件，而其恰到好处的运用转指绞锋，创作了丰厚苍茫又具有力度的线条之美，这也为后来碑派书法家的用笔方法探索了一条道路，其对之后篆书家吴熙载、徐三庚、赵之谦、吴昌硕都有很深的影响。

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