《香水：一个谋杀犯的故事》——香水无罪，但香水有毒
流动的圣洁，我为你背负罪恶。
《香水》由梦工厂和百代联合出品，执导汤姆·提克威，主演本·威士肖、蕾切尔·哈伍德等。2006年9月德国上演，该剧改编自帕特里克·聚斯金德同名小说，讲述了嗅觉天才，为了留存世上完美的香味而犯罪的故事。
Ⅰ.香气是有生命的
形容香味，我使用的最多的词，应该是“飘”。看过《香水》之后，我发现自己是多么的平庸和乏味。香味，是有形状的，是有温度的，是有颜色的，甚至是有独特的性格的和魅力的。
每一种味道，都有自己的故事。在影片中，主角让·巴蒂斯特·格雷诺耶（本·威士肖饰），是个嗅觉天才，每天都在不停地捕捉大自然和社会中的各种不同的气味。清新的草，是茂盛生长的，是充满生命力的。枯死的树皮，是粗糙的；石头，是坚硬的；池塘里的水，是碧绿色的，有着植物生长和腐败，动物活动的。球状的软软的青蛙的卵，是滑腻腻；活的鱼，是有着河流、池塘，或者海的味道，死了就腥味散发。死去的老鼠，臭不可闻，能感受到里面蛆虫的蠕动。
山羊的皮毛，有着膻味，柔软；狗熊的皮毛，滑软，有着宽大和森林的味道；鳄鱼皮，密柔，有着水一样的冰冷。这个世界，被各种各样的味道所包围，走在集市的人群，格雷诺耶发现了更大的、更广阔的世界。被采摘的水果，摆满货架，甜的葡萄、橘子、苹果，酸的梅子、山楂、杏子，毛茸茸的红毛丹、释迦果、猕猴桃，红色的番茄，蓝色的草莓，绿色的青柠，橙色的芒果，白色椰子，黄色的胡萝卜，紫色的蓝莓，黑色的山竹。
在炒锅翻滚的糖炒栗子，在磨盘碾动的胡椒，在油汀榨取的芝麻，被水果刀切开的西瓜，被柴刀劈开的榴莲，在袋子里被搅动的米粒，拿在手上被摩挲的墨香，戴在头上摇曳的蚕丝巾，手腕泛着荧光的冷的玉器，脚下麻布或牛皮鞋，踩在湿硬的石板，苔藓在暗处静静繁衍，柏木的屋子发出咯吱的声响，松树枝燃烧有点儿苦苦的，粉化的石灰岩在水中化学反应冒着泡泡。
世界如同一锅粥，冒着腾腾的气，各色人等，粉墨登场。打扮得花枝招展的妖冶多姿的娼妓，坐马车浓妆艳抹的达官贵人，赶马车的车夫，跑腿的邮差，打下手的员工， 从乡下刚进城的农夫，街上跑来跑去的孩子，哺乳的母亲，训斥教育孩子的父亲，摇摇晃晃的醉酒汉，破破烂烂的乞丐，艰难行走的老妇人，趾高气扬的士兵，淹没在商品中的店老板，忙忙碌碌的饭店，叮叮当当的打铁铺。有花香，有饭香，有菜香，有调料香，有乳香，有麦香，有果香，有肉香，有鱼香，有海鲜味，有檀香味，有野兽味，有大山味，有密林味，有果园味，有茶田味，有深谷味。
世界像宏大的交响乐，在眼前展开，千百味道，如同行走的人，飞翔的鸟，游泳的鱼，匍匐的蜥蜴，跳跃的兔子，蜿蜒的蛇，安静的花草，挺立的树木，缠绕的藤蔓，奔跑的驴马，呼啸的风，刷刷的雨，闪电的雷，翻滚的海浪，静默的高山，无声的雪，腐败的朽木，悲凉的沙漠。宏大的背景之下，万千味道，汇聚，分离，隐藏，消散，无形，或浓烈，或寡淡，或悠然，或热切，或冷陌，或轻盈，或幽暗，或暴躁，或诡异，或恶心，或疯癫。
一瞬间，我发现，味道拓展了时间，延展了空间，颠倒众生，色即是空，空即是色。这个飘荡在空中的，看不见的手，拉曳我们的目光的，留住我们记忆的，植根我们意识的，控制我们欲望的，像一个无形的漩涡，裹挟我们，吞噬我们。它，优美，华丽，攫取我们的心，而我们往往忘记它的存在，就像每天太阳都照常升起。
Ⅱ.香水的隐喻
现在，我们一起进入剧情，来剖析，《香水》说了个什么事情。主人公，格雷诺耶，出生在鱼市；鱼市，是腥臭的，肮脏的，污秽的。子曰：“入鲍鱼之肆，久而不闻其臭，亦与之化矣”。这个孩子，是一个意外，仿佛他生来带着原罪，于是，就被上帝老人家随手丢弃在鱼市，但是，格雷诺耶好像是跟上帝作对，也许是对自己命运的不公感到痛苦，就痛哭，同时，这也拯救了他自己的生命，有了后面的故事。
说格雷诺耶命运多舛，估计对现代人来说，毋庸置疑，可是，放眼当时的那年代，这又是多么稀松平常，大多数人，都挣扎在底层，像鱼市的鱼一样人为刀俎我为鱼肉，人为庖丁我为乳牛。
要说，格雷诺耶，一直就像长不大的孩子，许多人肯定是要反对的，就像现在你说某个人是妈宝男、公主病一样，很多人认为那是夸赞，而不认为是贬义，是没长大。这样看来，也许是社会变了，实际人并没有多少成长，要感谢的整个社会前进了，对于个人，出生在充满消毒水的医院的手术台，和出生在鱼市没有多少区别。区别是，格雷诺耶，是母亲像屙屎一样排泄出来，和臭鱼、咸鱼、烂虾一样的地位；现代人许多是医生用钳子、手术刀，从母体夹出来，放进消毒箱、保温箱，和小白鼠、蟑螂一样。
总结男主角简单的一生，出生在鱼市，死在鱼市，前期，是沉默的承受期，像一只几乎不言语的家畜，有的人默默死去，有的人默默无闻一生。某一天，一个女人，像上帝的光，叫醒沉睡的心灵，发现不一样的世界。原来，女人是点燃男人的第一束光。格雷诺耶，要去追求世界的圆满，像扑火的蝶，像追逐太阳的夸父，像一直向太阳飞翔的伊卡洛斯。他在黑暗中醒来，如潜伏的魔鬼，要去摸清世人的动向，勾引内心的欲望，降下罪恶。如同天真的孩子，扯开心爱的玩具，摔打蹦跳的青蛙，拆解报时的钟表，焚烧尖叫的猫鼠，开心地寻找生命的痕迹、世界的运行规律。
当终有一天，男主认为自己已经得到世界通行的万能钥匙，回头，却发现，再也找不到回到过去的路，眼前只不过都是幻觉，前面的路只不过是欺骗自己的伟光正，而回归的声音，像一个魔咒，像天使在如墨的黑夜哭泣。有一个事实，以为自己会发光，只不过那是在太阳的照耀之下。于是，在精神上迷失，方便的方法是消灭肉体，让自己在虚幻的爱的名义下，回归大地，尘归尘，土归土，这是影中的宗教之喻，同时也是成长之喻。
回归影片《香水》的“香水”二字。香水是香精的酒精添加适量香剂，是重要的化妆品。香水能带给人愉悦的感受，欣赏美好的事物，保持和谐的心境。当时的法国，整个社会，如同格雷诺耶出生的鱼市，到处都在腐烂，越是在臭味多的地方，人们越是需要香水，就像超大趴体，总是伴随着浓烈的香水的味道，涂抹的空气冲刺着男性荷尔蒙、犯罪和癫狂，酒是必不可少的，这是被遗忘了的巨大的香水泄洪大闸。
香，象征着美好、舒适、和谐、充实、自然，像是母体，相对应的，外界是危险的，是浑浊的，是腐臭的，社会是一个大染缸。人们从自然中来，成了自然的敌人，和自己的家成了对立面，成了仇家。香水，让人们在灵魂深处，联系着自然，联系着母体，瞬间能找到回家的路。
说完香水，我们转向片中的人物。按出场先后，先是格雷诺耶的母亲，再是孤儿院院长，皮革店店主，香水店店长，香精作坊主，最后是格雷诺耶自己。这些人，无一例外，都是生意人，可能做生意都是罪恶的，编剧就把他们都写死了。
另外一批人，是美女，年轻漂亮的，充满着生命力的，像天使一样的。第一个，是卖橘子的女子，后来的是香精坊的女工，镇上的娼妓，然后是贵妇、采摘女、侍女、使女、牧羊女、修女等等，这些带给人们香艳、美好的胴体，在格雷诺耶的手中，变成香水，由此香水变成了欲望、贪婪、占有、邪恶，成了恶魔的化身。
终于，在审判处刑场，每个人，都涌入坠入地狱的大门，对美好的追求，成了罪恶的不肖、帮凶、刽子手，接受集体的公开的审判。迫害者的下场，同美丽者的下场一样，都是荒诞的，只不过迫害者是被利益追杀致死，美丽者是因为美丽而死，迫害者和美丽者，同样都有罪，而旁观者，则犯了愚昧罪。原罪就是罪，应受刑法，担当罪孽，这是多么可笑的悖论。
聚焦格雷诺耶身上，他是一个嗅觉天才，但，自己却没有味道，并不是一开始就知道的，是后来在一个没有气味的山洞里发现的。没有气味意味着不存在，就像风，如果树枝不摆动，脸上没有风吹过，我们是不知道风的存在的。格雷诺耶的存在，成了一个巨大的危机。本来，卖橘子的姑娘，像阳光一样，照亮了格雷诺耶的世界，但，同时，格雷诺耶没有气味，就像一个宣判，自己成了影子，找不到存在的方式。香水，则让格雷诺耶重新找回了丢失的一部分，当在宣判台，格雷诺耶像上帝一样俯视的时候，他发现了自己的阴影，那就是买橘子的女子光和萝拉的黄玫瑰。纵然拥有上帝般的操控能力，却无法磨灭创造的罪恶，于是，选择了被人分食，又一次回归到宗教的轮回。果然是，选择不一样的烟火，存在只是为了刹那的光辉。如果犯罪为了证明自己的存在的本质，和追求纯粹的美好，这种追求本身就是邪恶。
综观《香水》全篇，在宏大中探讨中，浓缩在小小的香水之上，香水是链接、承载一起的纽带和线索，将各色人等和社会现实、伦理道德，缩小在一方天地，演绎悲欢离合，讲诉关于罪恶、存在、成长和犯罪。画面华美，内容丰富，视觉压迫狂暴，是不可多得的荒诞剧。
观影体验四星半，推荐指数8.8，荒诞剧必看之一。
2018.9.9.11：11.南山.梅谷